<h3><b>從軍行三</b></h3><h3>青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)。</h3><h3>黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。</h3><h3>詞匯，長云，樓蘭。</h3><h3>長云是什么云？連綿不斷的云。</h3><h3>樓蘭是西域一些國的代稱，非特指。</h3><h3>練字，暗，穿，破。體會動詞的鍛煉。</h3><h3>句法，孤城遙望玉門關(guān)，省略主語，省略在……，介詞。</h3><h3>就是我在什么地方做啥事這樣的意思。</h3><h3><br /></h3><h3>黃沙百戰(zhàn)穿金甲，百戰(zhàn)前面省略，經(jīng)過。百戰(zhàn)前面少了一個動詞，其他成分都有</h3><h3>就是什么經(jīng)過什么樣一個過程搞了什么東西，經(jīng)過不要。</h3><h3>用詩句的句法來思考，這詩差不了</h3><h3><br /></h3><h3>結(jié)構(gòu)和手法，開始二句和前面了首從軍行差不多，一句渲染氣氛，暗字是關(guān)鍵。為什么叫渲染，因為，后面不點事，你是不知道這句到底是什么情況下看到的景，不知道發(fā)生了什么，所以，后面要點事，孤城，玉門關(guān)，既說了作者的地點，也暗示了什么事情。</h3><h3>這么惡劣的環(huán)境，照理人容易情緒低落，況且，百戰(zhàn)以后盔甲都破了。</h3><h3>第四句來個轉(zhuǎn)，不破樓蘭終不還。</h3><h3>第三句和前面二句不同，是虛寫。</h3><h3>百戰(zhàn)，穿金甲，形容戰(zhàn)爭惡劣。</h3><h3>整個把詩情推了上去，在這個最高處，作者來個誓言，就相當(dāng)震撼。</h3><h3>所以，要是下斷言，前面一定要鋪墊足夠。</h3><h3>比如女孩子寫詞，老說對方無情，怎么說才對詩詞的路子呢？</h3><h3>你就必須由淺到深，由過去到可以預(yù)見的將來，把對方所有無情的事一層層剝開來。然后再說對方無情，讀者就會覺得你真可憐，如果后面不說對方無情，居然為對方開脫一句，那么表達(dá)技巧又高了一個層次，人家就會說，你真忠厚。</h3><h3>這個是一個比喻，其他事情都差不多這樣。</h3><h3><br /></h3><h3>堂上練習(xí)，句子仿寫：</h3><h3>第一句 孤城遙望玉門關(guān)</h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3><h3>第二句</h3><h3>黃沙百戰(zhàn)穿金甲</h3> <h3><br /></h3><h3>大漠風(fēng)塵日色昏，紅旗半卷出轅門。</h3><h3>前軍夜戰(zhàn)洮河北，已報生擒吐谷渾</h3><h3><br /></h3><h3>吐谷渾： 代指邊地叛變的少數(shù)民族首領(lǐng)</h3><h3>第一句句法，大漠風(fēng)塵日色昏，前面四字是因，后三字果，少了聯(lián)詞，或者說少了使</h3><h3>第二句句法，省略主語，動詞放到名詞后面倒置了，就是我弄什么東西做什么，我省略，東西放第一個</h3><h3>接下來是一聯(lián)，是二句之間的一個句法，前軍夜戰(zhàn)洮河北，已報生擒吐谷渾</h3><h3>已報前面，少了傾刻等類似的詞，二句基本可以看成一句，前后有關(guān)聯(lián)，比一般的二句緊密。</h3><h3>熟悉句法以后，再來看結(jié)構(gòu)手法，這個從軍行鋪墊還是老辦法，一句景一句事。前面我們還學(xué)過兩句都是情景結(jié)合，轉(zhuǎn)結(jié)是選取了這個事情發(fā)展過程中最典型的一瞬間，第三句轉(zhuǎn)一下，把事情發(fā)展交代一下，往前推一下，第四句生擒吐谷渾，詩情在最高處結(jié)束。</h3><h3>很平常的，耳熟能詳?shù)囊皇自?，里面的道道一點也不少</h3><h3>怎么煉句？名詞要典雅，動詞要生動，如果還是不稱意，那么就改句法，我們前面練過，這些句法，可以不斷換，直到換到你最滿意的。</h3><h3>課上練習(xí)一，仿寫第一句</h3><h3>華枝春滿</h3><h3>一架薔薇滿院香</h3><h3>白荷</h3><h3>一川煙雨柳條新</h3><h3><br /></h3><h3>練習(xí)二，仿寫第二句</h3><h3>華枝春滿</h3><h3>紫藤蜜漬團(tuán)酥餅</h3><h3><br /></h3><h3>練習(xí)三</h3><h3>練習(xí)轉(zhuǎn)結(jié)句</h3><h3>華枝春滿</h3><h3>兒童拍手斗歌謠，驚落細(xì)花飛簌簌</h3> <h3>春夜洛陽聞笛</h3><h3>李白</h3><h3>誰家玉笛暗飛聲，散入春風(fēng)滿洛城。</h3><h3>此夜曲中聞?wù)哿?，何人不起故園情。</h3><h3>起句，玉笛直接點題，誰家，即曲未知何處發(fā)出，暗，不竟意何時發(fā)出，飛，聲音的運動狀態(tài)，很生動。</h3><h3>承句，因為飛，所以散入春風(fēng)，因為散入春風(fēng)，而隨風(fēng)飄揚，飄滿洛陽。</h3><h3>第一句說事物，第二句繼續(xù)深入刻畫事物的狀態(tài)。</h3><h3>鋪墊大體如此，像這個樣式，我們已經(jīng)重復(fù)了好幾個了。</h3><h3>起承就是為后面表達(dá)思鄉(xiāng)之情做好背景，</h3><h3>轉(zhuǎn)句，進(jìn)一步點出，曲乃折柳曲。</h3><h3>折柳是辭別家鄉(xiāng)時的動作，第三句點出折柳后，第四句順利道出思鄉(xiāng)之情。所以，第三句往往是把握方向，第四接第三句把立意充分闡述完整。第三句把話題引到立意的正面來，而鋪墊只是鋪墊一下情所依賴的景，情依賴的事。</h3><h3>沒有第一句的玉笛，就無法道出第三句的折柳沒有第二句的滿洛城，第四句何人就顯得突兀，何人意思是大家都是這樣。</h3><h3><br /></h3> <h3>將赴吳興登樂游原一絕 </h3><h3>杜牧</h3><h3><br /></h3><h3>清時有味是無能，閑愛孤云靜愛僧。</h3><h3>欲把一麾江海去，樂游原上望昭陵。</h3><h3><br /></h3><h3>起句，清時，國家清平時候，實際這是反話，當(dāng)時正是國家山雨欲來的時候，有味，活得有趣味，這是正話反說。</h3><h3>承句接起句，深入說一下有味，我如孤云一樣閑，如和尚一樣靜，孤云獨僧，閑靜生涯，這一句便把抑郁慢慢顯露，</h3><h3>這樣說很重要，整個把人物心情狀態(tài)都顯示出來了，而且是通過逆筆頓挫表達(dá)出來。</h3><h3>在京幾欲絕望，還不如外放，有了前面的鋪墊，轉(zhuǎn)句就順利成章了。</h3><h3>一麾，官員的儀仗，</h3><h3>江海泛指外地，在京城沒有我用武之地，我想到外面去闖闖，說不定我的才能會有用處。</h3><h3>但是，這畢竟是情非得已，第四句，望昭陵，懷念太宗，第四句，說得很含蓄，余味不絕。</h3><h3>你們看絕句大體都是這樣，一二句是一個連貫意思，三四句是一個連貫意思，三四句必須在一二句的基礎(chǔ)上抒發(fā)。</h3><h3>一二負(fù)責(zé)講明白事情背景，三四句負(fù)責(zé)抒發(fā)。</h3><h3><br /></h3><h3>不是所有絕句都這樣，當(dāng)然還有其他的，比如，四屏條，前后反襯，這些是變格，（安欣：也有最前三句一氣，最后一句轉(zhuǎn)接，很少）</h3><h3>句法中，第二句，可以看看，比如李白，云想衣裳花想容，二者句法一樣的。</h3><h3>一個事物兩個關(guān)聯(lián)特點用兩個比喻，比喻連詞，愛，想，寫的時候，可以根據(jù)其他情況換用其他詞，而不一定死板地用，似，如，若，</h3> <h3>春詞 劉禹錫</h3><h3>新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁。</h3><h3>行到中庭數(shù)花朵，蜻蜓飛上玉搔頭。</h3><h3><br /></h3><h3>化妝好了下樓來閑步，照理畫眉人不在，妝有何用？</h3><h3>如果是懶理妝，代表一種失望，如果無事還要理妝，就算一種期待，害怕遠(yuǎn)方的人突然回來，而看到自己蓬頭垢面。</h3><h3>起筆是含有希望的，然而，承句馬上反轉(zhuǎn)，院門深鎖，春光空與。</h3><h3>春光一詞多意，院中之景，面容之美，心中之念。</h3><h3><br /></h3><h3>這個鋪墊是一正一反，正好的逆接</h3><h3>起和承實際立意已經(jīng)清楚了，但是確少一個使詩意豐韻的情景</h3><h3>下面轉(zhuǎn)結(jié)，進(jìn)一步刻畫無聊之情</h3><h3><br /></h3><h3>作者選取了一個獨自數(shù)花朵的情景，結(jié)句，蜻蜓把人當(dāng)做花了，暗示，數(shù)花人之美，也暗示數(shù)花人深坐未動</h3><h3><br /></h3><h3>這個結(jié)構(gòu)和我們前面幾個不太一樣，</h3><h3>前面先把詩意暗喻出來，后面繼續(xù)選取一個場景渲染，補足情感，</h3><h3>唐人寫詩，對情韻很注重，</h3><h3>這首是閨怨詩，凡閨怨多半是托事言意，以寄托自己不得志。</h3><h3>這首除了第二句點清一個愁字，其余寫得都比較含蓄，但情景猶如在眼</h3> <h3>石頭城</h3><h3>山圍故國周遭在，潮打空城寂寞回。</h3><h3>淮水東邊舊時月，夜深還過女墻來。</h3><h3><br /></h3><h3>這個石頭城很有名。</h3><h3>起句，在周圍山依然圍著舊時國。</h3><h3>第一句句法，前四字說景，后三字，其實省了依然一詞，周遭依然是山圍著，和過去沒有啥兩樣。</h3><h3>承句接著反轉(zhuǎn)，空城，空城是夸張的手法，空是個人感覺，是指繁華消去，起承 ，敘述人世滄桑。</h3><h3>山不變，繁華落盡。</h3><h3>轉(zhuǎn)結(jié)一氣，以月升依舊進(jìn)一步烘托世事滄桑之感。</h3><h3><br /></h3><h3>前面二句其實已經(jīng)點明了詩的主題，但情韻不夠，轉(zhuǎn)結(jié)再遞進(jìn)一步，使詩情生動厚實。</h3><h3>這個結(jié)構(gòu)其實和前面的類似。也就是說，點明主題可以在一二，可以在三四。二句點題，其他二句負(fù)責(zé)鋪墊或者補足情韻。</h3><h3>這種前二段分工明確的寫法是絕句一格，最常見之格。</h3><h3>也可以是前后分擔(dān)主題，比如一舊一新等。</h3> <h3>宿駱氏亭寄懷崔雍袞</h3><h3>李商隱</h3><h3><br /></h3><h3>竹塢無塵水檻清，相思迢遞隔重城。</h3><h3>秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲。</h3><h3><br /></h3><h3>第一句說明地點，竹塢，竹樓，水檻，臨水的欄桿</h3><h3>這一句不是隨意布置的，因為后面有枯荷 ，這里交待一下地點，枯荷一句就很自然。</h3><h3><br /></h3><h3>第一句景，以景興起，景是經(jīng)過取舍的了，后一句相思說清事由，</h3><h3>鋪墊結(jié)構(gòu)大致和龍標(biāo)類似，甚至小令都是這樣的。</h3><h3><br /></h3><h3>彩袖殷勤捧玉鐘，當(dāng)年拼卻醉顏紅。你看，這就很像，下面是相思的發(fā)展了，</h3><h3><br /></h3><h3>這一首重點出立意的在第四句，第三句是給第四句抬一抬，秋陰不散，氣候可知，情緒亦可知，</h3><h3><br /></h3><h3>第三句后三字，霜飛晚，意思是到了霜飛季節(jié)，但現(xiàn)在還沒有下霜。</h3><h3>不要忘記，本詩第三句是為了第四句過渡的，除了用冷寒表達(dá)自己情緒外，還在細(xì)微之處著一晚字，有什么用？</h3><h3><br /></h3><h3>霜未飛，荷早枯，所幸還留著，枯荷焉？身世焉？</h3><h3>聽雨聲，永夜無眠為遠(yuǎn)人。</h3><h3><br /></h3><h3>把相思的情緒發(fā)展到最高潮，但是整個表達(dá)上卻和從軍行結(jié)不同，從軍行是高昂的，他是低低切切，無休無止。</h3><h3><br /></h3><h3>但是手法和黃沙百戰(zhàn)那二句是類似的，第三句過渡一下，發(fā)展一下，第四句在第三句的基礎(chǔ)上結(jié)出深度來。</h3><h3>記住，三四句句是互相配合互相促進(jìn)的。</h3> <h3>訪隱者不遇成二絕 其一（唐·李商隱）</h3><h3><br /></h3><h3>秋水悠悠浸墅扉，夢中來數(shù)覺來稀。</h3><h3>玄蟬去盡葉黃落，一樹冬青人未歸。</h3><h3><br /></h3><h3>冬青，樹名</h3><h3>來數(shù)，來了數(shù)趟</h3><h3><br /></h3><h3>鋪墊還是老套路，第一句把以景興起，悠悠的秋雨打濕了野外茅屋的門。</h3><h3><br /></h3><h3>悠悠，那種心靈的感覺，一種超然人世外的姿態(tài)。</h3><h3><br /></h3><h3>第二句，點事，大凡點事，句子涉及的內(nèi)容都與人相關(guān)較多，</h3><h3><br /></h3><h3>夢里來了很多次，但是現(xiàn)在醒著的時候來到這個地方，卻感覺似乎很少甚至沒有到過這個地方。</h3><h3><br /></h3><h3>比喻什么呢？，方外之地畢竟不是我這所能可以想象的，</h3><h3>而另一方面，也喻我追求清高脫俗的境界，</h3><h3><br /></h3><h3>第三句，樹上秋蟬沒有了，黃葉落了，這是季節(jié)使然，想說什么呢？</h3><h3><br /></h3><h3>這個是為一樹冬青準(zhǔn)備的，滿世界都深秋了，</h3><h3>唯獨屋旁還有這棵等待未歸人的樹還綠著，這冬青既是喻隱者，也暗喻我之精神。</h3><h3><br /></h3><h3>當(dāng)然這是我的理解，李商隱的詩有時候隱得太深，稍稍有點晦澀。</h3><h3><br /></h3><h3>回頭看第一句的景，是非常必要的，否則轉(zhuǎn)結(jié)就沒有來源了，</h3><h3>所以，鋪墊也是不能隨意的，須要能引出三四句才可。</h3><h3>再看，第三句，往往不一定馬上要怎么樣把詩意闡述出來，</h3><h3>他的主要作用是為第四句發(fā)力做個準(zhǔn)備，承上起下</h3> <h3>代贈</h3><h3>樓上黃昏欲望休，玉梯橫絕月如鉤。</h3><h3>芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁。</h3><h3><br /></h3><h3>詞匯，玉梯，此地是玉欄意思，橫絕，本意橫渡，此地引申為橫著，當(dāng)橫，</h3><h3>芭蕉不展，芭蕉心未展開，丁香結(jié)，丁香也未開出來的樣子。</h3><h3><br /></h3><h3>句法特點來看，第二句第三句，都是關(guān)聯(lián)二景并列寫法。</h3><h3>二景一定要關(guān)聯(lián)。并列，不是因果。我們前面練過因果。</h3><h3><br /></h3><h3>露似珍珠月似弓，這個最典型了。</h3><h3><br /></h3><h3>第一句，還有一個說法是望欲休，望，休，這個搭配在先秦到漢的古文中常有。</h3><h3><br /></h3><h3>就是欲望還休，矛盾心里。明知望不到，還要望，心里有不肯罷休的意思，但又不得不停止，</h3><h3><br /></h3><h3>玉欄橫絕當(dāng)空，弦月如勾。玉梯橫絕，空落之感。</h3><h3>月如鉤，月鉤在古詩詞中，常暗喻情感心事，月圓月缺，人間離合。</h3><h3><br /></h3><h3>月鉤暗喻，以下半含半露地明示，芭蕉，丁香都各自心事不展，</h3><h3>第四句，可用另一句概括就是，一種相思，兩處閑愁。</h3><h3>這個結(jié)構(gòu)，</h3><h3>第一句說了時間情景和人物事情，</h3><h3>第二句，看似是景渲染，實際卻做了個暗示，</h3><h3>第三第四句進(jìn)一步發(fā)展，明確，句子的情緒明顯提升。</h3> <h3>寄令狐郎中</h3><h3>[ 唐·李商隱 ]</h3><h3>嵩云秦樹久離居，雙鯉迢迢一紙書。</h3><h3>休問梁園舊賓客，茂陵秋雨病相如。</h3><h3><br /></h3><h3>詞匯：嵩云，河南嵩山的云，秦樹，陜西的樹，雙鯉，典故，雙鯉傳書。</h3><h3><br /></h3><h3>梁園賓客，謂達(dá)官貴人的坐上客。病相如，司馬相如，消渴之病，即今天的糖尿病。</h3><h3><br /></h3><h3>嵩云秦樹是比，比作令狐和李商隱，二者相距遙遠(yuǎn)，</h3><h3>這么遠(yuǎn)，那么只能憑雙鯉迢迢地送信了。</h3><h3>鋪墊二句點事，點事中用了比，嵩云秦樹，雙鯉迢迢。</h3><h3><br /></h3><h3>這樣說，句子就鮮活生動，干巴巴地敘述就不能成為詩語了。</h3><h3><br /></h3><h3>三四句說心中塊壘，第三句實際是說自己才華出眾和精彩的過去，休說，實際上就是不得不說。</h3><h3><br /></h3><h3>前二句情緒較平，第三句，你看，開始激動起來，這就是絕句的要求，第三句一定情感一定要起點變化。</h3><h3><br /></h3><h3>第四句沉痛，精彩的過去，凄涼的現(xiàn)狀，在秋雨中貧病交加，</h3><h3>為什么要這樣的結(jié)尾？表達(dá)什么？但仍以相如自比，姿態(tài)依舊很高貴。</h3><h3><br /></h3><h3>此詩的立意一方面是敘舊，在敘舊的同時，感嘆才未得用</h3> <h3>浪淘沙（唐.劉禹錫）</h3><h3>九曲黃河萬里沙，浪淘風(fēng)簸自天涯。</h3><h3>如今直上銀河去，同到牽牛織女家。</h3><h3><br /></h3><h3>起句，九曲黃河萬里沙，九曲黃河，萬里河道都裹挾著黃沙。</h3><h3>句法，前四字意象外延，后三字意象內(nèi)涵，這樣描述事物，外形內(nèi)涵俱備。</h3><h3>九曲，萬里，劉大人語言沖滿張力，起手氣勢就拉開了。</h3><h3>承句，自天涯，不僅接上句萬里，而且為第三句做好準(zhǔn)備。</h3><h3>句首風(fēng)浪二象進(jìn)一步形容了黃河環(huán)境的險惡，而這險惡之象多么象劉大人的人生之路啊。</h3><h3>前面二句是逆入，你看第三句，他一點都不害怕，還要沖過這些險阻，順著黃河逆流而上到天上去，前面是后面的反襯。</h3><h3>第四句，牽牛織女，男耕女織，象征理想的平安生活。</h3><h3>全詩立意很清楚，盡管有很多艱難險阻，但是我還是要克服這些困苦，去得到我想要的理想境界，浪淘沙是唐教坊曲，這首就是歌詞，是七絕形式，據(jù)說是借黃河船工之口</h3> <h3>浪淘沙</h3><h3>日照澄洲江霧開，淘金女伴滿江隈。</h3><h3>美人首飾侯王印，盡是沙中浪底來。</h3><h3><br /></h3><h3>起句，鋪墊景，早上太陽照在河邊的過濾的沙子上，江上霧也因此散了</h3><h3>澄洲，不但是洲，而且是澄，過濾過的。</h3><h3><br /></h3><h3>句法是前四字是因，后三字是果，這個句法前面講過了 ，澄洲就為下句淘金女作準(zhǔn)備，同時，這江，霧也是必要的場景，所以，景鋪墊是要典型，要選擇。</h3><h3><br /></h3><h3>承句，轉(zhuǎn)到人和事上來了。</h3><h3>一句興景一句說人事，或者二句都把事和景結(jié)合起來說，這所有讀過的詩大多數(shù)如此。</h3><h3>當(dāng)然也有光說景的，但往往會感覺人在景中。</h3><h3><br /></h3><h3>淘金女等待在江邊，馬上要開工了，這呆在一起總歸要說些話，說什么呢？</h3><h3><br /></h3><h3>轉(zhuǎn)結(jié)，她們說，這達(dá)官貴人家的美人頭上首飾和官家的金印用的金子，都是我們從江底里淘來的。</h3><h3>現(xiàn)代人喜歡從勞動人民的角度批判剝削階級。</h3><h3>實際上，是嗎？</h3><h3>不否認(rèn)是有這個意味，但是主要的嗎？</h3><h3><br /></h3><h3>或者換個角度，美人王侯，喻當(dāng)朝掌權(quán)，淘金女，即朝中實干者，真正為朝廷干事者，所用金子即是這些人的成績，卻被這些尸位素餐的這些人占據(jù)了。而干事的人卻沒有得到應(yīng)得的。包括遍身羅綺者，不是養(yǎng)蠶人也是差不多意思。這亦是離騷之意。</h3><h3>本詩的構(gòu)思是借淘金女說出心中憤懣，第一間寫相關(guān)之景，第二句接相關(guān)人事，做一個必要的鋪墊以后，三四句就把整個詩的立意抒發(fā)出來</h3> <h3>紫藤兩首</h3><h3>其一</h3><h3>一架紫藤千尺瀑，流香明滅蜂爭逐。</h3><h3>兒童拍手斗歌謠，驚落細(xì)花飛簌簌。</h3><h3>其二</h3><h3>紫藤聞?wù)f漸開殘，欲與花期去總難。</h3><h3>夜雨瀟瀟春又老，余生還得幾回看？</h3><h3>其一，第一句，千尺瀑，比得，可以，第一句點事兼染，好第二句，描繪渲染情景，流香明滅，也好?？磥?，鋪墊的基本方法都基本理解了，第三句兒童非常突然，前面沒有看到為此做準(zhǔn)備，第三句比較關(guān)鍵，關(guān)系到立意的提出，第三句亂了以后，第四句就是無頭蒼蠅了，詩是可以寫小清新的，不一定要高大上的立意，但必須四句互相配合。其二比其一立意清晰，結(jié)構(gòu)清楚，第一句點事，說明事由，可，第二句，表意不清，句法混亂。改成欲挽花期今古難。后面二句立意不算新，但穩(wěn)當(dāng)，第三句可以，模仿痕跡濃些，但初學(xué)沒有關(guān)系，第四句，余生，太老了，平生。還得，改能得，這樣就寫出人生苦短之意。</h3><h3><br /></h3><h3>紫藤聞?wù)f漸開殘，欲挽花期今古難。</h3><h3>夜雨瀟瀟春又老，平生能得幾回看？</h3>