廣陵絕響一一八七版紅樓夢電視劇評析姚征 <h3> 八七版“紅樓夢”連續(xù)劇是我國影視藝術(shù)的經(jīng)典之作，八十年代產(chǎn)生這樣一部作品是一種機緣，也是一個奇跡。在這樣一個特定的歷史時期，一個被“紅摟夢”小說夢魂縈繞的導(dǎo)演、一些愿意為拍攝“紅樓夢”出資的山東漢子、一群視“紅樓夢”為生命的紅學(xué)專家和藝術(shù)大師，加上一批形象氣質(zhì)上佳、適合角色的年青人共創(chuàng)的奇跡。<br></h3> <h3> 八十年代初，百廢待興，老一代文藝精英大多還在，被壓抑三十年的創(chuàng)作激情澎湃于胸。當(dāng)時拍攝電影和電視都被看作是崇高的藝術(shù)創(chuàng)造，還未和商業(yè)運作、票房價值、成本核算聯(lián)系起來。當(dāng)時的讀書人，多數(shù)閱讀過“紅樓夢”原著，津津樂道，不能容忍劇本、角色稍有走樣。把“紅樓夢”拍成影視劇是全國民眾心目中的大事，創(chuàng)作者抱著萬分虔敬的心對待這一名著的首次拍攝。這是個龐大的工程，涉及眾多藝術(shù)門類、大量的演員和工作人員，時間長達五、六年。在王扶林這位天才導(dǎo)演的主持下，一切有條不紊地展開，選角就化了一年多時間，其中大多數(shù)人是導(dǎo)演助理從馬路上相來的，干什么工作的都有。選來后把他們集中培訓(xùn)了兩年，在專家指導(dǎo)下閱讀小說、學(xué)習(xí)表演，然后才能開機拍攝。除了八十年代這一特定時期，這是不可想象的。電視劇片尾有長長一批顧問名單。著名紅學(xué)家周汝昌、李希凡，戲劇大師曹禺、吳祖光等都在上面，該劇的精粹完美程度表明這些專家和大師們決不是掛名，而是投入大量心血。特別有意義的是該劇的服飾頋問是沈從文，這位大作家后半生都在鉆研中國古代服飾，這使得該劇的服飾和道具也成了一個光彩奪目的亮點。這種異常寶貴的因素在八十年代后自然也就消失了。</h3> <h3> 對此劇的創(chuàng)作者，尤其導(dǎo)演王扶林，我懷有崇敬和感激之情，因為他們抓住了這稍縱即逝的機緣，克服重重困難為“紅樓夢”塑造了這樣一群鮮活生動的視覺形象，配以優(yōu)美動人的音樂，堪稱絕品。事實上，錯過那個時期，再也不可能拍出這樣忠實地再現(xiàn)原著的影視作品。就像唐代以后，再也寫不出更好的詩歌，梅蘭芳之后，再也唱不出更好的京劇一樣，時代和人在快速變化，設(shè)有抓住機會也就永遠失去了。</h3><div><br></div> <h3> 八七版電視連續(xù)劇“紅樓夢”有三絕：演員絕、音樂絕、服飾絕。三位主演：寶玉、黛玉和鳳姐簡直就像是從書中走出來的，形神兼?zhèn)?，李希凡說第一眼看到黛玉出場就想流淚，可謂感人至深。其余角色的形象和表演也都很到位，比如寶釵、晴雯等，我也很欣賞賈母這角色，形象、氣度到眼神無可挑剔，這背后當(dāng)然離不開王扶林的慧眼識人和精心調(diào)教?！凹t樓夢”的音樂已受到高度評價，尊為二十世界華人音樂經(jīng)典，王立平作曲化了三年之久，寫曲會寫得撫琴痛哭，全部完工后大病一場。這種情形也是八十年代初這個特定時期才會有。</h3> <h3> 電視劇“紅樓夢”中的服飾很少有人提及，其實也是一大亮點。中國古代服飾的豐富多彩、審美價值只有在這一劇中才得到充分的展現(xiàn)。小說“紅樓夢”中對服飾的色彩、圖紋、材質(zhì)原本就有詳細描述，據(jù)說主要是參照明代風(fēng)格，加上曹雪芹的藝術(shù)創(chuàng)造。沈從文這位研究中國古代服飾的第一人、做事極端認真的文學(xué)大師，作為“紅劇”的服飾頋問真是不二之選。劇中，不同身份、年齡、性格的角色，服飾各自不同，且隨季節(jié)經(jīng)常變換。這些服飾，道具、以及室內(nèi)的陳設(shè)，如此美觀、和諧、得體，傾注了沈從文和服裝師、美工師們的大量心血。這些服飾也相當(dāng)真實地反映了明清時期的衣著風(fēng)尚和審美觀。我們知道，西服凸現(xiàn)人的身材比例，而大多數(shù)東方人身材都離“黃金分割”較遠，穿西服往往顯得比例失調(diào)。而大觀園中男男女女，一個個都顯得風(fēng)姿綽約、楚楚動人，是演員身材好嗎？未必，寶玉和鳳姐的演員都長得較矮小。這是中國古代服飾的功效，揚長避短，自有一套美學(xué)法則?，F(xiàn)在南北都建有“大觀園”景點，如把當(dāng)時電視劇的服飾、道具的設(shè)計資料收集起來，在景點內(nèi)設(shè)舘展覽，是頗有文化價值的。</h3><div><br></div> <h3> 王扶林對中國的歷史、文化，對電影藝術(shù)都有深厚的造詣，也有掌控大制作、大場面的非凡功力。與電視劇同時拍攝的，還有北影廠長謝鐵欐的電影版“紅樓夢”。謝鐵欐拍過“早春二月”，也是中國導(dǎo)演中的佼佼者，他竟然把電影拍成十多集，現(xiàn)在看來簡直匪夷所思――可見當(dāng)時文藝界的單純和熱忱。謝導(dǎo)演雖然用了劉曉慶等許多明星，但效果比電視劇差許多，最終不了了之，成了他的滑鐵盧，這也反映要拍好這樣的巨作是何其之難。王扶林非常低調(diào)，從不出頭露面。人們在看二十年后劇組重聚會的記錄片時才一睹真容，是個戴眼鏡的普通知識份子模樣，非常和善，大約六十多歲。拍“紅樓夢”時應(yīng)是四十來歲，當(dāng)時他毫無名氣，“紅樓夢”是其第一部大制作，真是出手不凡。</h3> <h3> 王扶林也是電視劇“三國演義”的總導(dǎo)演，劇中曹、劉、關(guān)、張這些角色也像是從書中蹦出來的，形神兼?zhèn)?，他選角的本領(lǐng)為何如此強？尤其劉備在人們心目中并無十分明晰的形象，怎么看著也很自然，似乎有些臉熟。我終于想起來了，這是50年代的連環(huán)畫中的劉備形象，于是恍然大悟，原來王扶林在“紅摟夢”和“三國”的選角時都參照了50、60年代的連環(huán)畫中人物形象。中國50、60年代的連環(huán)畫質(zhì)量極高，有很多名家參與其中，比如程十發(fā)當(dāng)時也在畫連環(huán)畫。這些連環(huán)畫老少皆宜，畫中創(chuàng)造的人物形象深入人心，王扶林這個選角方法真是聰明極了。</h3><div><br></div> <h3> 或許由于王扶林的低調(diào)，或許由于出資拍攝的不是當(dāng)時的主要電影制片廠，而是臨時組合的“濰坊文化影視集團”――我至今不明白當(dāng)時為什么這些山東漢子愿出資支持王扶林拍片，80年代初還沒有投資影視的概念，這種行為屬于贊助和捐助性質(zhì)，這樣一部影視的極品，沒有得到其應(yīng)有的高度評價。現(xiàn)在，它的音樂仍廣泛傳播，而它本身漸漸被淡忘。近來美篇不斷地發(fā)表對這部連續(xù)劇的紀念文章，喚起人們的回憶關(guān)注，顯得非常有意義。本來，它也應(yīng)該和其音樂一樣，成為二十世紀華人影視作品的經(jīng)典，被廣泛傳播和宣揚的，因為這樣水準的“紅摟夢”，在可預(yù)見的將來是再也拍不出來了。 </h3><div> </div><div>(圖、文均作者原創(chuàng))</div>