<h3>蔣登科 筆名 江舸，巴中市巴州區(qū)人，中國作家協(xié)會會員，文學(xué)博士，</h3><div>西南大學(xué)中國詩學(xué)研究中心副主任，曾任</div><div>中國新詩研究所</div><div>所長，教授，碩士生導(dǎo)師，《中外詩歌研究》主編；西南大學(xué)學(xué)報編輯部副主任，人文社會科學(xué)版常務(wù)副主編。曾在西南大學(xué)心理學(xué)博士后。流動站從事研究工作，作為富布萊特學(xué)者在美國加州大學(xué)做訪問學(xué)者。</div><div><br></div><div> 他受委托對我的愛情詩做了點評，謝謝未曾謀面的老師。</div><div><br></div><div>詩歌略去——</div><h3><br></h3><h3>【 賞讀】詩歌忌諱直接說出情感的名字。詩貴含蓄蘊藉。含蓄蘊藉來源于詩人對意象、象征等手法的嫻熟應(yīng)用，來源于表達上的“走彎路”。月牙兒的愛情詩具有一定的傳統(tǒng)意味，更多地是對愛情的想象。這些作品在表達方式上不同于當下那種注重細節(jié)刻畫的抒寫方式，而是通過意象、象征的營構(gòu)，帶給我們一種溫馨、夢幻、含蓄的愛情體驗。對于正常的人，愛情都是美好的。當然，愛情最終也可能和肉體、欲望有關(guān)，但糾纏于肉體和欲望不一定是真正的愛情。這種以情感、心靈交流作為中心的愛情詩，是對愛情真諦的感悟，令人回味，也可以使人從中獲得美感和啟迪。（蔣登科）</h3><div><br></div><div><br></div> <h3> </h3><h3> 王琦，中國作家協(xié)會會員，中國詩歌學(xué)會理事，河北詩歌學(xué)會副主席，承德市文聯(lián)主席。出版詩集 多部。《靈魂去處》《王琦詩選》《馬在暗處長嘶（最近出版）》，獲河北省作協(xié)十佳作品獎，河北文藝振興獎等。</h3><h3><br></h3><h3>受委托對于我的現(xiàn)代詩歌“虛掩之門”2015年末在《綠風》詩刊同題詩比賽中榮獲一等獎。并發(fā)表于《綠風》詩刊2016年第一期給予精彩點評，附我的詩歌:<br></h3><div><br></div><div>虛掩之門/月牙兒</div><div><br></div><div>門的背后，一直藏著我的面具</div><div>有諂上驕下的，有哭笑無常的</div><div>還有卑微的，麻木的，虛偽的……</div><div>我不敢關(guān)住它們。我怕遇到形形色色的人</div><div>那些渾身長滿蛀蟲的人。我的本色丟了我</div><div>我只好虛掩著門</div><div><br></div><div>我想打開門，又怕看到道貌岸然的風景</div><div>還有追名逐利的過客。患得患失的心</div><div>置放在門檻上。虛掩的縫隙越來越大</div><div><br></div><div>直到疾風攜著勁草填滿空虛，直到青蔥蔓延</div><div>直到紅塵的俗事動蕩不安。這時候</div><div>我的心扉和門環(huán)叩響的聲音開始默契</div><div>無論是門里門外，渾渾噩噩的我，一定會</div><div>在光陰流水中清洗不潔。并在生命的冊頁上</div><div>把自己喚醒</div><div><br></div><div> 點評：我最近雖然沒時間來論壇寫詩，卻時常關(guān)注著綠風詩歌論壇的同題詩賽，因為這是一個一直堅持下來的有著自己特色的品牌活動，在當今詩壇并不多見。我覺得綠風的同題詩賽真有好作品。雖然很多作者的名字還有些陌生，但是這些詩歌卻經(jīng)常讓我產(chǎn)生一種沖動，甚至是遇到知音后一種莫名其妙的沖動。 月牙兒的這首《虛掩之門》是本次同題詩賽的一等獎作品，首先向這位我第一次見到的作者表達我由衷的祝賀，這首詩寫的很好，短短十五行詩的內(nèi)在情感非常飽滿，容量很大又沒有令人眼花繚亂的意象堆砌，這說明什么？說明作者有著深厚的化繁為簡的能力，具備這種能力和水平的人寫出來的作品，往往在內(nèi)在的邏輯能力上勝人一籌，作者往往能夠以一種情緒或者思考貫穿詩歌始終，不枝不蔓，張弛有度，讓讀者在不知不覺中走進作者為我們設(shè)計好的一個結(jié)局，——那就是他想告訴我們的他對這個題目的理解和感知。 好寫的題目不容易出新出奇，誰都知道這個道理，但月牙兒這首詩的第一句就起筆不凡：“門的背后，一直藏著我的面具?！被铎`靈把一個人的生活狀態(tài)展現(xiàn)了出來，以至于不得不虛掩著門——虛掩之門的縫隙越來越大——到最后無論是門里或者門外，自己都很清醒，并暗含著告訴我們造成這種結(jié)果的原因。最后一句“把自己喚醒”，在我看來寫出了“自己”一直都很清醒的意思，不僅僅是字面上的意思。我想聰明的讀者可能還有更多的感悟在其中，我就不額外添足了?？傊?，虛掩之門的“虛”處理得很好，它虛到了一層窗戶紙的厚度，一捅就破，既是人生的道具，又是生活的嘴臉，或有或無之間無人不在劇情中。（王琦）</div> <h3> 魯俠客系山東詩人、評論家，荔枝主播很有才情。感謝他對我的詩歌予以點評:</h3><h3><br></h3><div>詩微評-自己的宗教</div><div><br></div><div> 私密寫作與公共寫作一直糾結(jié)著當下詩人，任何一種維度寫作，都有它的優(yōu)劣，但往往所謂先鋒寫作，成為一種潮流時，新的問題就會出現(xiàn)，比如一葉障目不見森林，在詩歌里過度強調(diào)自我，強調(diào)過度敘述，自然呈現(xiàn)，強調(diào)異化的現(xiàn)實和環(huán)境，甚至將無效寫作，過分粉飾成后現(xiàn)代生活的全部，往往會弱化一首詩歌的感染力，缺乏詩者自己的靈魂和鮮活生活的影子。</div><div> 將個別代替群體，將部分取代全部，和試圖表現(xiàn)當下在場感的初衷背道而馳，這是值得警惕的抒寫。月牙的詩歌，呈現(xiàn)出的兩者維度有機融合，并在高效語言，跳躍的詩情里，完成一種古典和現(xiàn)代的嫁接，勾勒出細膩敏感的內(nèi)在場域與廣闊宏大的外部自然世界的共振交集。</div><div>一、田園牧歌的寫意</div><div> </div><div> 月牙詩歌很好繼承了中國古典詩歌寫意繪畫的傳統(tǒng)，并與現(xiàn)代詩歌有機結(jié)合，她的氣質(zhì)輪廓表現(xiàn)為注重文字的形象表意，注重詩歌整體構(gòu)建的時空感，寫實與抽象的寫意，共同演奏詩歌的多聲部，讓文本內(nèi)外貫通，并予以藝術(shù)留白，詩歌整體綿長、舒展，有散文詩的味道。</div><div> 在《布谷鳥叫了》中，作者刻畫的春天的飽滿內(nèi)蘊，通過布谷鳥叫聲，勾連在不同時空背景下，第一節(jié)里的節(jié)氣與耕種的關(guān)系，第二節(jié)里的蘆花海的點亮黑夜，讓詩情流淌出的色彩，充盈著畫面。</div><div> “哪些半生不熟的詩歌滲透在雪里，來不及吟唱，就變成了流水”虛實的筆法，賦予自然情感，并有效傳遞詩人敏感的詩緒，第三節(jié)，則是通過布谷鳥和詩人再次建立主客觀的共鳴，讓《布谷鳥叫了》這一短暫的聲音現(xiàn)象，有了立體的布局演繹，詩人對于早春的渴望，有了具體的刻畫，節(jié)氣的轉(zhuǎn)換，曠野中微小的自然景觀的變化，內(nèi)心深處對于生命、希望的謳歌，三位一體展示在讀者面前。</div><div> 在《帶刺的玫瑰》里，詩人刻畫了一段隱秘傷感曲折的愛情，詩人的相思，對於愛情的神秘強大的魅力，抒寫中通過過去、現(xiàn)在、未來三個時空維度，予以展現(xiàn)。</div><div> 第一節(jié)里，遠近的對比，天涯咫尺的對比，將一種傷感情緒自然流瀉。而“燭光已經(jīng)無所謂了，街頭巷尾的紅燈籠，列隊而過，把一串串相思，掛在發(fā)舊的年關(guān)”又將愛情的幸福感，神圣感，演繹到位。</div><div> 第二節(jié)，刻滿碑文的蝴蝶，白與黑，花與血，又暗示了這段愛情的曲折，或許愛人已經(jīng)遠去，或者這段感情被外力阻遏，總之詩人很好利用留白的手法，營造出凄美的詩情。</div><div> 在詩歌末句里塑造的詩情達到高潮，“一生一世的承諾，你只就范。不喊疼。”可以讀出無奈，愛情由于各種原因呈現(xiàn)出的疼痛的肌理刻畫。這種美好回憶里，傷感疼痛的對比，讓詩人的情感跌宕起伏，形成一種梯度審美的文本曲線，詩歌抒寫脈絡(luò)里明暗線條的反差。</div><div> 《寫詩》是一首構(gòu)思巧妙的篇章，詩人將出奇的想象力嫁接濃郁情感體驗，讓詩歌溶于一個執(zhí)著詩人血脈體驗呼之欲出。我低著頭走著，碰了那棵樹，心中就結(jié)出一枚果子”自然萬象的關(guān)注與豐富敏感的詩心，是一個優(yōu)秀詩人的必備素質(zhì)，首節(jié)，無疑是對這種詩性判斷的定義。而第二節(jié)，詩人將對詩歌的熱愛，予以時空順序的回放，詩人既寫小草，也刪落葉，甚至被月光溫過的干紅，讓詩人也醉在菊香的九月，失態(tài)，哭笑無常，讓我們讀出詩人純粹執(zhí)著，尋找“心靈里繆斯愛人”酸甜苦辣。</div><div> 第二節(jié)，詩人卓越的想象力，進一步將詩情構(gòu)建在動人心魄的畫面上，螞蟻，詩歌，逝去的父母，三者有機結(jié)合，當詩人說“借著酒勁，我喊它們親愛的，下雪了，誰踩痛了它們”，深深打動了我們，辛波斯卡說過，詩歌是對于生活的解構(gòu)，是對于荒謬現(xiàn)實的反諷，詩歌更是對于幻象叢生人生的再度塑造，它讓生命倍增，乘上風口浪尖，讓蝴蝶的翅膀，背上潮汐風暴和雷霆。《寫詩》，意味著詩人的宗教，生命的脈搏，生活里悲喜的和弦</div><div><br></div><div>二、樸素情感的音效師</div><div> </div><div> 親情、愛情，是月牙詩歌里多次出現(xiàn)的主題，也是她詩歌審美向度的中心，她善于調(diào)動色彩，意象，善于調(diào)動詩歌內(nèi)在節(jié)奏，進行音效合成、多聲部的演繹，并進而在自己的琴弦上，彈奏出或幽微或沉靜或激越或沉潛的旋律。</div><div> 《弦外之音》是一首多聲部演繹的典范，“我喜歡把手指搭在時光的弦上，不發(fā)箭”，詩人的詩情彈奏開篇神秘，聲調(diào)鏗鏘?！爸钡轿野压怅帍検萘耍^隙的白馬走來，從一本史記里，把腳印在江山里延伸”，開闊的視野，不羈的聯(lián)想，讓詩情演奏從支流匯入主干道，“誰也別指望在十字路口等我，糾纏不清，那面可以照見 靈魂的鏡子”堅決果斷的重音符，道出詩人明確的心靈追求。這是詩人抒寫的生活座右銘，光陰不可辜負，時不待我，白發(fā)似疾風。</div><div> “不再沉醉六弦琴”，“我剪著紅燈籠的光，在黃河岸上，撥響弦外之音。柔美、鏗鏘、激越，也裂肺”跳躍、空靈不乏厚實的合奏，讓我們看到女詩人張弛有度的語言調(diào)度，細膩捕捉靈感閃現(xiàn)，以及感性與理性有效控制的詩思構(gòu)建能力?！断彝庵簟非『檬窃娙嗽姼鑴?chuàng)作中綜合特質(zhì)的展現(xiàn)。</div><div> 《春天》里，詩人說“母親用針線把溫暖繡在我的衣襟上，她手持閃電，在雨中每走一步，草底兒就綠一次”夸張的藝術(shù)手法，詞語中詞性靈活演變，讓一個綠字點亮詩篇。</div><div> “是誰用水墨丹青勾畫出通往靈魂深處的花徑？細微的情節(jié)是透明的，一下子就點亮了父親的旱煙”這種跳躍，白描中實筆與虛筆的結(jié)合，讓詩歌語言避免了直線枯燥模式，從而讓詩情飽滿，避免散文橫排的詬病。</div><div> 詩歌之所以區(qū)別散文，語言形式上的修辭手法界定必不可少?！八邕M麥田，用泥巴和青草，把農(nóng)家日子，堆積得厚厚實實”母親，父親的淳樸勤勞，簡單鄉(xiāng)村生活，富足的精神給養(yǎng)讓人感動，《春天》雙聲部彈奏，讓人讀出自然之春，精神之春的魅力，這是詩人對于詩之源于生活，而高于生活詩寫藝術(shù)的踐諾。</div><div> 《思念》是一首靜謐、醇美的提琴曲，它細碎處可聽見顫音，深情處可聽到彈撥技法?！坝迷鯓拥乃俣?，不跨越柵欄，才會抵達泉邊”讓我們想到大理蝴蝶泉，這是愛情的圣地?！按┲滓r衣的男子，你的下酒菜呢？水里的那尾魚，在你的唇邊涅槃”干凈、純粹、過山車般的想象力，讓《思念》的旋律高貴典雅。</div><div> “作一次深呼吸吧，蝴蝶就會飛起來，或者敲敲久違的青銅鏡”“比遠方更遠的信息，都會讓她起死回生” “在鏡子里，看到她的傷你的痛，想起，和你在一起的日子 ”繾綣，傷感，有著穿越，有著傳說，有著寓言的綜合聲調(diào)，詩讓人棲息在生活的酒釀里，也讓人在冰凌里挖掘出鮮活罌粟，治愈愛情的甜蜜和傷痛。思念是愛情給予紅塵中凡夫俗子甜蜜痛苦的靈丹妙藥。</div><div> 張愛玲說過，香爐里的灰燼，有著白色的精靈，愛情的毒蠱。奧地利女作家耶利內(nèi)克在《鋼琴師》寫作札記里也寫道，我用理性讓小說中人物行走在我的背影里，讓感性的利劍，解構(gòu)虛幻真實的宗教。而月牙，則用自己的繡針，繡出一幅幅寫意和多聲部的詩文，她的宗教就是《寫詩》里詮釋的詩觀。</div><div><br></div> <h3>Edith舊時光，一天忽然到別人轉(zhuǎn)發(fā)我的詩歌微信上做了如此點評。該點評又被我的微友轉(zhuǎn)給我，至今，我對她的情況不了解。也沒有多少往來，但真誠感謝她。點評如下:</h3><h3><br></h3><h3>《賞詩》——月牙兒的詩</h3><div> ——Edith 25/02/2017</div><div> 看到佳作好詩，滿腦子美好的意向擁擠著想讓手寫出來，無奈手在忙著別的事。</div><div> 就這樣忙著，想著，擁擠著，直到能夠躲在一邊，把想說的話寫下來。</div><div> 月牙兒的六首詩，每一首都有她獨立的主題和意向；也可以連起來看，有一個共同的大主題：故鄉(xiāng)情。</div><div> 《夏天》紫槐凋謝，萌發(fā)的愛情開始一天天地熾熱，即便在六月的驟雨中，仍然在燃燒??！在愛情中的人，聽到的看到的都是詩：螢火蟲，蟬鳴，青山綠水……一切都是生動的，都是詩。</div><div> 《柿子紅了》很短的詩，將自己對故鄉(xiāng)的純樸的干凈的給自己留下無數(shù)美好時光的小城的懷念，表達得親切而自然，而且昔今對比：姥姥，柿子樹，月亮谷，玉龍河；蝴蝶，列車，街道，百葉窗。只有柿子樹依舊地紅……回憶連著現(xiàn)實。</div><div> 《思念》思念，是最快抵達所念之人或物的身邊的方法：只是一念想起就到了；只要深深呼吸，思念就像蝴蝶一樣飛起來。忽然想起應(yīng)該是毛阿敏的歌曲《思念》——你從哪里來，我的朋友？好像一只蝴蝶飛進我的窗口……</div><div> 《窗口》春天在窗口徘徊，即便在早春，也已經(jīng)明顯地看到了。春光在窗口一寸一寸移進來，直到綠了房前屋后，直到掛滿粉紅的薔薇……好一幅春光動態(tài)圖在窗口的投影！</div><div> 《寫詩》將詩人寫詩的進程簡明形象地表達出來：從當初開始的自言自語，刻意追求的“詩”，到如今接地氣的精煉，平實。返璞歸真！</div><div> 《布谷鳥叫了》詩人內(nèi)心詩意的涌動就如春天的氣息，一陣一陣沖出心房！詩人適時地握住春天的呼吸，將她的美麗展現(xiàn)人間……</div> <h3> 月芽兒 廣東詩人，很巧合，一樣的乳名——月兒。有些寫作經(jīng)歷和我有相似之處，即涉及題材都比較寬泛。比如她寫古體詩詞，寫評論……這些都是我有的，真是緣分啊！不過她的古體詩詞很有靈氣，比我強。我們經(jīng)過一些質(zhì)疑成為好朋友，凡是“撞臉”的，我只認她！她給我的詩歌《春天》寫了專評，是個快搶手。給她點贊——</h3><h3><br></h3><h3>下面是她的點評:</h3><h3><br></h3><div>《春天》</div><div>?</div><div> 文／月牙兒</div><div><br></div><div>我不說倒春寒，冰雪畢竟融化了</div><div>春天是母親種下的一棵柳，柳眉兒一楊</div><div>折斷的河流，一片一片漂移過來</div><div> </div><div>母親用針線把溫暖繡在我的衣襟上</div><div>蕙質(zhì)蘭心的花骨兒和鄰家妹子一樣</div><div>羞澀的笑靨裝滿春色，她手持閃電</div><div>在雨中每走一步，草底兒就綠一次</div><div> </div><div>緩慢的春天就是這樣的，在三月正午</div><div>圍繞一米陽光，一定會說出自己的秘密</div><div>是誰用水墨丹青勾畫出通往靈魂深處的花徑？</div><div> </div><div>其實，細微的情節(jié)是透明的</div><div>一下子就點亮了父親的旱煙</div><div>他跨進麥田，用泥巴和青草</div><div>把農(nóng)家的日子，堆積的厚厚實實</div><div><br></div><div> 月牙兒是個成熟的詩人，這首詩用詞細膩，修辭手法嫻熟，運筆老成。以春天明喻母親，非常恰當，詩意溫馨滋潤，沒有矯揉造作。構(gòu)筑了一幅由融化的冰雪、河流、吐芽的柳眉兒等元素構(gòu)成了透亮的春天畫面，悠揚可親且舒緩本真。母親成了春天的大使，誰又能拒絕呢？</div><div> </div><div> 月牙兒再以母親把花繡在我衣襟、鄰家少女的笑靨轉(zhuǎn)喻春天與母愛，詩人就穩(wěn)穩(wěn)地勾畫出了一條暖暖的花徑，那些字句把春天鍛造得嫩芽勃發(fā)，實實在在有質(zhì)感，觸手可及。詩人演示了純凈甜甜的母愛體驗。</div><div> </div><div> 父親的出現(xiàn)，語境的延伸，使得春天的情節(jié)更加堅實肥厚了。父母是雙飛翼，對孩子的愛更加完美，通過旱煙、麥田、泥巴、青草這些家常的元素，春天被詩人進一步塑造更具聲色，詩也由此增添了亮色。整首詩氣韻銜接非常好。</div><div> </div><div> 以月牙兒的功底，還可以再細膩些。</div> <h3>還有實力詩人“元業(yè)”“李朝暉”“阿蓮”等人短小精干的點評，此處省略，朋友可以看微信。月牙兒一并謝過。</h3><h3> 上面排列按發(fā)表順序?！卵纼赫Z</h3>