<p class="ql-block"> 秦棠,（1936-2018年）生于山東兗州,幼承家學、酷愛書畫,從事美術(shù)教育近四十年,師事 張朋教授專攻寫意花鳥,得其中三昧。作品風格獨特，意境深邃，正如中國畫大師崔子范先生所說，“秦棠的畫都富有詩意”。</p> <h1> 作品多次參加國內(nèi)外展覽并收藏?！都t梅》入選1988年5月文化部對外展覽公司主辦的出國藝術(shù)展覽。作品被文化部收藏?！肚靥漠嫾?990年由山東美術(shù)出版社出版發(fā)行，1993年作品印成掛歷出版。1993年8月31日《秦棠國畫展覽》在中國美術(shù)館展出。中國美術(shù)館、中國畫研究院、魯迅博物館、中國少數(shù)民族文化基金會及美國朋友都收藏了他的作品。1994年12月參加了由東方國際畫會（澳門）主辦的《名家教授書畫展》，1995年《中國水墨畫大展》，1995年元月《秦棠、秦云飛父子畫展》在濟寧市工人文化宮展出，1995年4月濟寧市電視臺攝制了《秦棠繪畫藝術(shù)》專題。1995年6月應(yīng)中共中央辦公廳邀請參加了《 紀念中國人民抗日戰(zhàn)爭勝利五十周年名人書畫邀請展》，作品被中共中央辦公廳收藏，現(xiàn)任濟寧市中國畫藝術(shù)研究院名譽院長，兗州市美協(xié)主席，山東畫院高級畫師，曼谷中國畫院名譽顧問，膠東書畫研究院名譽院長，曹州青年書畫院名譽院長，濟寧市孔孟之鄉(xiāng)書畫院藝術(shù)顧問。<br><h3> </h3></h1> <h1> 近年來，先生潛心研究中國民間藝術(shù)、西方現(xiàn)代派藝術(shù)、林風眠、吳冠中等大師現(xiàn)代繪畫藝術(shù)，廣泛汲取滋養(yǎng)、開闊思路、刻意創(chuàng)新、樹立現(xiàn)代造型觀，夸張變形，抽象造型，以書法入畫，傾注感情的筆墨寫意、寫氣、寫性、筆陣縱橫潑墨狂涂，點線面縱橫交錯，大圈小圈重復(fù)套疊、墨色并重、墨色混流、不事雕飾，追求 淡妝濃抹總相宜的藝術(shù)效果。在東方奇正關(guān)系的韻律中輸入幾何形的理性結(jié)構(gòu)，構(gòu)圖多用方幅，講究形式美，視覺美感是第一重要的，作品活躍新穎，氣度充實，具有強烈的視覺沖擊力和震撼力，有的廖廖數(shù)筆潑彩幾點，簡到極致，有的 密不通風 色墨混凝、矯健痛快、率真自然的藝術(shù)風格。作畫 胸無成竹，以意領(lǐng)形，得意忘形，已步入到神隨的藝術(shù)境界。</h1> <h1 style="text-align: center;"><b>人漸老而畫常新<br></b></h1><h1><div style="text-align: center;"><b>——秦棠花鳥畫賞析</b></div><b><div style="text-align: center;"><b>劉曦林</b></div></b><h3> 古人曰：“詩憑寫意不求工”，畫史言：繪事多寓興鳥獸草木，“與詩人相表里”。由此可證：花鳥畫乃最宜于傳情寫意，發(fā)春秋之慨，其質(zhì)近于詩也。吾鄉(xiāng)齊魯雖非鳥獸草木豐饒之鄉(xiāng)，人卻愛之頗深，畫人尤善藉以寫心，故吾鄉(xiāng)花鳥畫亦久盛，清代以來，鄭板橋寓濰數(shù)年，膠州有高鳳翰出，影響所及，文脈如縷，繼之者輩出。近百年間，李苦禪、張茂材、郭味蕖、于希寧、孫其峰、張朋、崔子范等諸大家莫不出自齊魯，諸大師又有弟子及弟子之弟子千百，遂有今日齊魯花鳥畫之盛。秦棠先生出自張朋門下，正盛開于魯南大地，乃當今齊魯花鳥畫壇之拓路人之一。</h3></h1> <h3>二十多年前，秦棠在中國美術(shù)館辦展，余觀其畫，筆墨有致，色澤鮮明，尤墨猴紅桃、松鼠櫻桃情趣盎然，活躍動人，《獨具只眼》的貓頭鷹，《瑤池戲仙》的天鵝，浪漫其意，高簡其筆，盡得張朋先生之高趣。張先生夸他“見畫即見才”，“色墨縱橫意味濃，畫在不與天工同”，誠非虛語。張朋先生畢竟是大家，1985年間即要求秦棠畫自家之畫。秦棠有悟，亦受時代感召，當年即有詩曰：“打破藩籬走異端，東涂西抹野狐禪。有理無理了不問，踏出新路即通天?！彼季S解放，遂屢有新變。</h3> <h3>近收秦棠畫照若干，其藝變有成，新路通達，已令人刮目相看。筆者將其畫照按年代序排之后，又據(jù)其畫風橫向分作幾類，略可窺其承變軌跡。</h3> <h3>其一：承傳統(tǒng)大寫意筆墨結(jié)構(gòu)，基本承吳昌碩、齊白石于傳統(tǒng)基礎(chǔ)上新變之路。益簡其形，重其色，縱其筆，更以圈筆連環(huán)，乃成一高、簡、大之氣象。如《鼠年好運》（1995年）之鼠，《吻》（2000年）之雙雞，以圈筆造型，有草書連綿一氣呵成之致；《梅禽圖》（2000年）橫畫三桿，縱插兩枝，《絲瓜圖》橫掃其蔓，縱畫其果，乃縱橫交錯章法，仍有篆意其間；《任重道遠》紅日襯墨牛，《豐收樂》（2007年）綠葉綴紅纓，皆以墨筆為主，卻巧施色彩對比，是在吳、齊寫意重彩一途之新發(fā)揮，筆者以為這批作品最為成熟，也最為耐看。</h3> <h3>其二：吸收中國民間美術(shù)色彩、造型，或又融合抽象筆墨結(jié)構(gòu)，乃成具有民間特色之現(xiàn)代寫意繪畫。如《高秋月明》（1998年）對對鴛鴦為民間情趣、民間畫風，云遮月移則是水墨構(gòu)成；又如《群蛙聲聲》（1993年）、《荷塘聽蛙》（2006年），或黑蛙紅眼，或紅蛙黑眼，姿態(tài)、構(gòu)圖均富稚趣，前者兩側(cè)隊列蛙陣，中以花青題字若水流潺潺，后者以圓筆示荷，以水紋喻池塘，或令人追懷原始彩陶圖繪思維。筆者以為此類思維尚待開拓，最古舊之原始藝術(shù)有最簡明的感性思維和構(gòu)成圖式，民間藝術(shù)學者稱此為第三造型藝術(shù)體系，可見其重。</h3> <h3>其三：以點、線、面現(xiàn)代構(gòu)成融入筆墨結(jié)構(gòu)之現(xiàn)代實驗。其中大面積濃墨重彩滿密構(gòu)成者如《橫空出世》（1995年，2000年），以墨筆寫鷹若磐石雄踞，又以大片紅石、藍天環(huán)襯，《天高秋月明》（1996年）黑鳥與紅地、墨黃交織之天相映，皆色彩塊面強烈而有大氣；《荷塘》（2001年）又以朱砂大筆揮葉，滿襯黑干黃實之點線，似較前者豐富；又有《春喜》（2010年）諸畫，墨干縱橫，色點紛披，受吳冠中先生影響而筆力過之；復(fù)有幾乎純抽象者，如《仙影》（1994年）為線面圓轉(zhuǎn)疊合令人目眩，《黃山松云》（2011年）重筆濃墨為松，綠點、黃點為飾，粉色圈白為云，乃一彩色交響。此類西方現(xiàn)代點線面、色彩構(gòu)成與中國傳統(tǒng)筆墨構(gòu)成之化合實驗，乃秦棠先生創(chuàng)新活力之典型顯現(xiàn)，誠如其詩所言：“余本作畫不拘形，點線符號現(xiàn)精靈。朗朗乾坤腕底出，管他東西南北風?！惫P者以為，此系中國現(xiàn)代實驗水墨之一途，其藝術(shù)質(zhì)量決定于對傳統(tǒng)中國筆墨與西方現(xiàn)代構(gòu)成兩面的深入，傳統(tǒng)筆墨自身的意象性、抽象性為此一途奠定了寬厚地基和美學之根，堅持以此為本當為中國畫走向現(xiàn)代之要。</h3> <h1>縱觀之，秦棠先生乃深明傳統(tǒng)書畫美學之人，尤重以書慣氣，更以筆線為脊梁勾通點、面之質(zhì)，以重墨為綱統(tǒng)領(lǐng)諸色，講究形式美而注以詩魂，重國學而融西學，人漸老而畫常新，于當今花鳥畫壇獨標一格。后學謹書以上數(shù)語為其成就賀，祝先生身健心舒，人書俱老而質(zhì)益升華。<br><div style="text-align: right;"><b>癸巳小雪于京城里仁書屋南窗</b></div></h1><h3 style="text-align: right;"><b>劉曦林</b></h3> <h3>秦棠先生晚年進行創(chuàng)作</h3> <h3><b>END</b></h3>