<h3> 無聲的雕塑，被稱作凝固的音符，但走近一尊有生命力的雕塑，卻又分明能感受到雕塑家譜寫那音符時(shí)的脈博跳動(dòng)。我看劉炳南的雕塑作品，常常就有在于無聲處聽天籟之音的感覺，觀賞時(shí)的遐想常常帶我走近他的藝術(shù)心靈空間，仿佛看著他面朝大海，春暖花開。<br></h3><h3> </h3> <h3><b>雕塑家劉炳南</b></h3> <h3><font color="#808080"> 藝術(shù)的基本功能就是要以情感動(dòng)大眾，雕塑家對于情感表達(dá)的追求似乎有自己獨(dú)特的路徑，因?yàn)槟鞘且诒渲星鬁囟?、在?jiān)硬里求柔軟、在板塊上求曲線，所以他的眼光總是會(huì)及人所不及，善于發(fā)現(xiàn)人心中最柔軟的那一塊，并通過藝術(shù)形象的瞬間再現(xiàn)，來引發(fā)觀賞者的共鳴，如是他的創(chuàng)作才會(huì)有蓬勃的生命力。劉炳南顯然是深諳此道的，從藝幾十年來，他的藝術(shù)眼光總是盯在普通眾人身上，從他們?nèi)粘５纳钪腥グl(fā)現(xiàn)感動(dòng)的情節(jié)，展示人性美好的瞬間，為永恒的情感主題賦予新含義。從他早期的《陽光下》、《我錯(cuò)了》、《苗苗》，到現(xiàn)今的《夜幕下的環(huán)衛(wèi)工》、《回歸》、《金婚情歌》、《天地情緣》，等等，這些無不一以貫之地歌頌著普通人的平凡生活與動(dòng)人情懷。也正是因?yàn)槿绱耍牡袼茏髌凡沤拥貧?，深受到人們的喜愛，從而在城市的時(shí)空中成為人們生活的一部分。<br></font></h3><h3><font color="#808080"> </font></h3> <h3><b>博士</b></h3> <h3> 藝術(shù)家的藝術(shù)眼光也是有社會(huì)屬性的，他們總是巧妙地用作品來表達(dá)對社會(huì)生活的關(guān)注，來詮釋對社會(huì)問題的態(tài)度，以及對解決這些問題的建議等。藝術(shù)作品越能反映社會(huì)問題的普遍性與特殊性，就越能尖銳地揭示社會(huì)的深層矛盾，也就越能引起人們對這類問題的群體反思，從而在藝術(shù)的良知中感悟生活的真諦。劉炳南近些年的創(chuàng)作是有著強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任與使命感的，他總在自覺追隨時(shí)代的步伐，敏銳地發(fā)現(xiàn)著改革開放后所帶來的人際關(guān)系的新變化，尤善于高擎藝術(shù)之鞭，去鞭韃那些愚昧落后的現(xiàn)象。他的《入學(xué)路上》、《留守族》、《博士》等，是那么生動(dòng)地提出了生活中不容回避的問題，響亮地敲響著道德危機(jī)的警鐘。在他看來，雕塑的形象再現(xiàn)不單是一個(gè)空間環(huán)境藝術(shù)問題，更多的應(yīng)是藝術(shù)良知對真善美的深切呼喚，這樣才能使美好的人性回歸，也才能使身邊的生活更美好。這或許就是一個(gè)雕塑家與他的作品，在一座城市空間中應(yīng)有的藝術(shù)功用，劉炳南顯然是努力在做到這一點(diǎn)。<br></h3><h3> </h3> <h3><b>入學(xué)路上</b></h3> <h3> 如今在全國39座城市都樹有劉炳南的雕塑，有具象的，也有抽象的。自改革開放以來，受西方雕塑，特別是空間藝術(shù)構(gòu)成理論的影響，一些城市做的抽象雕塑似乎更多一些，線條、塊面、螺旋體、不銹鋼、玻璃鋼、木結(jié)構(gòu)，等等，一些新藝術(shù)手法在不斷花樣翻新，劉炳南也曾一度潛心探索，做過不少造型簡潔有力，而又富含哲學(xué)思辯趣味的抽象作品。原以為他現(xiàn)代抽象的東西做多了，傳統(tǒng)的具象手藝就難勉會(huì)變得生疏些，誰知他近些年來完成的一些具象雕塑，特別是在江西撫州名人園完成的《臨川四才子》、《吳澄》、《饒漱石》、《黃火星》，以及在廣東三水博雅濱江文化公園完成的《達(dá)芬奇》、《泰戈?duì)枴返纫慌澜缥幕司呦蟮袼?，其?dú)特的藝術(shù)造型、嫻熟的圓雕技法運(yùn)用、對人物歷史感與個(gè)性特征的準(zhǔn)確捕捉，讓人看了無不眼睛一亮，無不欽佩他在保持傳統(tǒng)技藝方面所下的功夫，以及他將傳統(tǒng)與創(chuàng)新融合所達(dá)到的新高度。<br></h3><h3> </h3> <h3><b>饒漱石</b></h3> <h3><font color="#808080"> 在雕塑創(chuàng)作中，藝術(shù)風(fēng)格的變化是很快的，因?yàn)槿巳硕枷胩亓ⅹ?dú)行，個(gè)個(gè)都要與眾不同，然而在藝術(shù)創(chuàng)作材料使用上的變化卻不是那么快，變來化去也無非是石、鐵、銅、鋼、木一類。其實(shí)新材料的使用不僅代表著一種新藝術(shù)理念，更代表著一種新表現(xiàn)手法，以及一種新藝術(shù)品種的誕生?？梢哉f誰在這方面勇于探索，善于發(fā)現(xiàn)，巧于使用，大膽表現(xiàn)，誰就能標(biāo)新立異二月花，從而走在行業(yè)的前例。幾十年走南闖北，見多識廣的劉炳南，自然也是想在新材料使用上玩出新花樣的，近些年他用金屬焊接創(chuàng)作的《媽媽的翅膀》、《故鄉(xiāng)的傳說》、《戴腳鐐的鴯鹋》、《我也要參賽》等作品，就是利用了金屬材料，特別是被人看來是廢棄的鋼片、銅絲、鐵棒等材料，抓住金屬可塑性強(qiáng)的特點(diǎn)，創(chuàng)造了不少獨(dú)特的藝術(shù)造型，張揚(yáng)了作品個(gè)性魅力，給人以視覺一新的感覺。他的金屬焊接作品《博士》能獲得首屆中國美術(shù)獎(jiǎng)銅獎(jiǎng)，應(yīng)當(dāng)說與他善于創(chuàng)新試驗(yàn)是有著一定的關(guān)系的。藝術(shù)的獎(jiǎng)牌從來只屬于勇于沖刺的領(lǐng)跑者。<br></font></h3><h3><font color="#808080"> </font></h3> <h3><b>故鄉(xiāng)的傳說</b></h3> <h3><font color="#808080"> 劉炳南在中國雕塑界闖蕩幾十年，是一個(gè)理論功底扎實(shí)，實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)豐富的求藝者，說他做的雕塑作品無數(shù)，獲得的各種獎(jiǎng)勵(lì)無數(shù)也并非言過其實(shí)?？扇缃褚蚜腥乃?，依舊還保持著年輕時(shí)的那種進(jìn)取姿態(tài)，在廣闊的雕塑藝術(shù)空間里辛勤耕耘著，也許對一個(gè)真正熱愛雕塑藝術(shù)的創(chuàng)作者來說，最好作品的完成永遠(yuǎn)在將來！</font><br></h3><div><br></div> <h3><b>與中國美術(shù)館館長、著名雕塑家吳為山</b></h3>