<h1 style="text-align: center;"><b style="color: rgb(255, 138, 0);">中藝田紅老師教授如何拍攝荷花</b></h1><h3 style="text-align: center;"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">整理稿 如有錯處 請看田老師的課件 </span></h3><h3 style="text-align: center;"><font color="#808080">附：張春老師作品</font></h3> <h1 style="text-align: center;"><b style="color: rgb(255, 138, 0);">議題《睡蓮》</b></h1> <h3>田紅老師 光照強烈的上午 睡蓮的葉子在逆光中會變成一個個銀盤 這張圖片是100-400mm鏡頭拍攝的 光圈f22 焦距321</h3> <h3>下午近落日的時光 蓮葉會呈現(xiàn)金色</h3> <h3>問題：</h3><h3>（1）這個角度蓮葉不夠最亮。</h3><h3>（2）蜻蜓背面有樹的倒影。</h3><h3>（3）花在畫面中會搶風(fēng)頭。</h3><h3>（4）小景深也不可能讓畫面中的景物全部清晰。</h3><h3>解決問題：改變拍攝角度，尋找到蓮花葉子最亮的機位；找到小蜻蜓的背后是沒有投影存在的水面；焦點對小蜻蜓的頭部；用淺景深虛化主體以外的景物；將色彩調(diào)整為藍(lán)色影調(diào)。</h3> <h3>提示1：蜻蜓的位置已經(jīng)超出對焦點控制范圍，所以用了實時顯示，10倍放大，自動對焦模式。</h3><h3><br /></h3><h3>提示2:拍攝水面應(yīng)配備偏振鏡，偏振鏡的兩面性，可以讓我們得到不同效果的畫面。</h3> <h3>偏振鏡轉(zhuǎn)向濾掉反光的一面（暗）</h3> <h3>偏振鏡轉(zhuǎn)向有反光的一面（亮）</h3><h3><br /></h3><h3>偏振鏡裝在鏡頭前，請您不要忘記，每張圖片都應(yīng)當(dāng)轉(zhuǎn)動一下，但究竟是喜歡亮，還是喜歡暗，就是您根據(jù)畫面需要而定。</h3> <h1 style="text-align: center;"><b style="color: rgb(255, 138, 0);">議題《拍花如同拍人像》</b></h1> <h3>共舞 F16 T1/160 ISO2500 EV+2</h3><h3><br /></h3><h3>我對待眼前花如同看朋友，常常會用自己的心情去描繪她。</h3> <h3>姊妹 F16 T1/50 ISO3200 EV+0.3</h3> <h3>牽手 F25 T1/13 ISO500 EV+1</h3> <h3>相望 F22 T1/100 ISO1250 EV-0.3</h3><h3><br /></h3><h3>拍攝花卉如同拍攝人像，不論是拍攝機位，還是觀察視角，我都以人像的拍攝標(biāo)準(zhǔn)和構(gòu)圖方式來要求</h3> <h3>小精靈 F16 T1/100 ISO1250 EV+0.3</h3><h3><br /></h3><h3>鏡頭前用了偏振鏡，減光1檔，在用小光圈，就只好用高感了。3200以下，隨便用。</h3><h3>主體背景是一個黑色背景布 拍攝這個畫面是蹲下來，正面機位與花的蓮蓬平行，同時用小光圈構(gòu)圖的目的是花朵的每一個部位都可見清晰，構(gòu)圖形式是中心對稱式，對焦點選在雌蕊上。</h3><h3><br /></h3><h3>提示：室外拍攝用背景布要注意布紋反光，背景布要平整，選擇擺放位置要背光，（選用布料不能是斜紋布，同時盡量不反光）。外景拍攝我更喜歡利用自然界的暗背景，同時后期處理也很少做成暗部死黑。原因是，自然的、不死黑的背景有空氣感，暗部細(xì)節(jié)不死板，畫面中的信息量大。</h3> <h3>F11 T1/1000 ISO500 EV 0 10:00</h3><h3><br /></h3><h3>拍攝人像會拍攝特寫，拍攝荷花也是一樣。</h3> <h3>F22 T1/160 ISO2000 EV+0.7</h3> <h3>F8 T1/160 ISO640 EV+0.7</h3> <h3>F18 T1/80 ISO800 EV+1</h3> <h3>F18 T1/100 ISO1250 EV+1.7</h3><h3><br /></h3><h3>這組圖片每張我都在構(gòu)圖上力求嚴(yán)謹(jǐn)，在畫質(zhì)效果上力求高清晰度，色彩上力求超越真實。一定要看直方圖，拍到最好的曝光。</h3> <h1 style="text-align: center;"><b style="color: rgb(255, 138, 0);">議題《荷花好看，荷葉也好看》</b></h1> <h3>F29 T10 ISO100 EV-0.7</h3> <h3>F11 我喜歡這大如雨傘的荷葉</h3> <h3>F13</h3> <h3>F16 風(fēng)中翻飛的荷葉</h3> <h3>F16 T0.8 ISO640 EV+1 HDR+-3</h3><h3><br /></h3><h3>水中幽靜的它</h3> <h3>F22</h3> <h3>F22</h3><h3><br /></h3> <h3>F11 T1/250 ISO2000 EV+1</h3><h3><br /></h3><h3>荷葉邊自然優(yōu)美的曲線</h3> <h3>F22 T1/100 ISO2500 EV 0</h3> <h3>F16 T1/60 ISO3200 EV+0.3</h3> <h3>F25 T1/30 ISO1250 EV+1</h3> <h3>F16 T1/100 ISO2000 EV+0.7</h3><h3><br /></h3><h3>掛在荷葉上的小雨珠</h3> <h3>F29 T1/15 ISO640 EV+0.7</h3> <h3>水中的倒影 荷葉在水中的投影比我們直觀岸上的它增添了另一種動感，同時它色彩和水的色彩融合后柔潤很多。</h3> <h3>F11 T1/20 ISO1000 EV+1</h3> <h3>這里采用了多重曝光中的黑暗模式，2次曝光，水中亮塊的面積減少，成功實現(xiàn)了背景的完整性。水的波動及2次疊加讓荷葉經(jīng)絡(luò)呈現(xiàn)雙線條，這是意外的收獲。</h3> <h1 style="text-align: center;"><b style="color: rgb(255, 138, 0);">議題《黑白荷花》</b></h1> <h3>F20 T1/200 ISO1600 拍照風(fēng)格：單色</h3><h3><br /></h3><h3>這朵大白荷花是北京蓮花池公園的大牡丹， 這個品種目前我只在蓮花池公園看見過，花期長，花開得豪放?；ǖ谋尘笆撬?，我用偏振鏡將水的偏振光轉(zhuǎn)掉，水成為灰色影調(diào)，這個灰色的影調(diào)襯在白花的后面形成灰白影調(diào)關(guān)系。圖片后期制作時從下往上拉了一個漸變鏡，增加下部的重量。</h3><h3><br /></h3> <h3>缺乏美術(shù)的素描基礎(chǔ)，對黑白灰影調(diào)的立體構(gòu)成思維缺失。</h3> <h3>如何在攝影學(xué)習(xí)路上慢慢建立單色構(gòu)成思維。我采取拍攝時直接選用照片風(fēng)格的單色。</h3> <h3>1. 實時顯示，眼見為實。</h3> <h3>2. 選擇白花拍攝黑白圖片，再從中去理解黑和灰。</h3> <h3>3.利用投影處理明暗影調(diào)反差。</h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3> <h3>4.隨時總結(jié)色彩與光影轉(zhuǎn)變成黑白時形成的灰階亮度級別。比如：背光的正面的荷葉還原成深灰，投影還原成黑色，用偏振鏡可濾掉水面反光成為黑色，濾鏡旋轉(zhuǎn)又可以讓水面成為灰色或白色，荷花桿在頸部是深灰或黑，越往下隨受光面的改變則變成淺灰。</h3> <h3>粉紅色的花在藍(lán)天中的灰白關(guān)系</h3> <h3>逆光的荷葉背面的綠色還原成淺灰</h3> <h3>總之，我用了一些笨拙方法讓自己逐漸走入黑白世界。</h3> <h3>F16 T1/125 ISO500 EV+0.3</h3><h3><br /></h3><h3>在黑白影調(diào)中尋找灰階過渡的細(xì)膩變化，逐步建立單色影調(diào)的立體構(gòu)成思維方式。</h3><h3><br /></h3><h3>提示：單色攝影RAW格式在PS后期為彩色圖片，因此要在拍攝中做標(biāo)記，在Camera Raw里的HSL/灰度中選擇轉(zhuǎn)為灰度即可。</h3> <h1 style="text-align: center;"><b style="color: rgb(255, 138, 0);">議題《大場景》</b></h1><h3 style="text-align: center; ">拍攝荷花大場景會比小場景難以控制 </h3><h3 style="text-align: center; ">如同拍攝風(fēng)光</h3> <h3>F16 T1/125 ISO1600 EV+1</h3><h3><br /></h3><h3>1.以天空為背景，這需要低機位。這幅是今年在白洋淀精品荷花園拍的，我們早上5點就到了荷花園，沒有游客，"專場"2.5小時，我趴在地上手持相機得到這張影像。</h3> <h3>2.利用人工煙霧，煙霧穿插于花叢之中可以得到大場景背景干凈、內(nèi)容夢幻的畫面。</h3><h3><br /></h3> <h3>F29 T1/30 ISO1000 EV0 7:02</h3><h3><br /></h3><h3>這兩幅圖片是個很好的比較。</h3> <h3>F16 T1/160 ISO3200 EV+0.7 6:25</h3><h3><br /></h3><h3>煙散開后拍攝，好似晨霧彌漫。</h3> <h3>F16 T1/160 ISO3200 EV+0.7 6:25</h3><h3><br /></h3><h3>清晨的荷葉上還帶著霜露 拍攝煙霧首先要學(xué)會觀察，觀察煙隨風(fēng)向散開的走向，耐心等待煙霧散開和覆蓋背景的最佳時機。</h3> <h3>F16 T1/160 ISO3200 EV+0.7 6:42</h3> <h3>F10 T1/4 ISO4000 EV-0.3 5:48</h3><h3><br /></h3><h3>拍攝煙霧總結(jié)：選用小光圈拍攝確保畫面清晰，自動對焦與手動對焦靈活轉(zhuǎn)換。</h3> <h3>3.以水為背景，一般都是高機位。荷花是水中生長的植物，可以利用水面為背景。</h3> <h3>F16 T0.8 ISO100 EV+0.3</h3> <h3>4.拍攝倒影</h3> <h3>5.帶有環(huán)境的場景 荷花大場景應(yīng)走出單純記錄實景的"紀(jì)錄片"模式</h3> <h3>T1/320</h3> <h3>如果想拍沒有波紋的就要沒有風(fēng)去拍</h3> <h1 style="text-align: center;"><b style="color: rgb(255, 138, 0);">議題《風(fēng)中的荷花》</b></h1> <h3>F16 T1/25 ISO1250 EV+2.7 HDR+-3</h3><h3><br /></h3><h3>這幅作品是應(yīng)用佳能相機HDR高動態(tài)模式拍攝的 佳能相機HDR油畫模式在記錄過程中，對移動的物體回流下殘影，花卉攝影里體現(xiàn)為黑邊。同時HDR可以選擇加減曝光，最高是加減3檔，因此在高速記錄影像時可以得對焦點清晰的影像。在有風(fēng)的日子里，我們可以選擇HDR模式創(chuàng)作多重曝光影像。</h3> <h3>這張圖就是白洋淀狂風(fēng)暴雨中的記錄 黑色線條里面空白越大，說明風(fēng)越大。</h3> <h3>F11 T3.2 ISO100 EV+1.3 6：21</h3><h3><br /></h3><h3>我叫它風(fēng)雨橋，當(dāng)時蘆葦已將棧道覆蓋。</h3> <h3>雨后</h3> <h3>陽光下</h3> <h3>F11 T1.3 ISO125 EV+1.7</h3><h3><br /></h3><h3>這張圖片記錄了加減3擋每一次曝光。</h3> <h3>風(fēng)平浪靜的場景，帶有些許兒童畫的稚趣。</h3> <h3>清晨</h3><h3>F11 T1/6 ISO100 EV+3 7：00</h3> <h3>斜陽</h3><h3>F16 T1 ISO100 EV+3 16：40</h3> <h3>HDR油畫模式拍攝的問題：</h3><h3>1.色彩溢出</h3><h3>2.畫面平</h3><h3>3.藍(lán)天或白墻可能會出現(xiàn)不規(guī)則曝光、摩爾紋等</h3><h3>4.由于它調(diào)整了光比，不適于黑白影像的花卉題材，容易灰。</h3><h3><br /></h3><h3>解決問題建議：</h3><h3>色彩溢出：照片風(fēng)格飽和度、對比度的設(shè)置上應(yīng)有所控制。</h3><h3>白平衡應(yīng)有所調(diào)整。</h3><h3>曝光量必須有所控制。</h3><h3>畫面平：是HDR自身造成，高動態(tài)影像就是將大光比影調(diào)拉齊，所以圖片整體影調(diào)平，立體感差，后期可做適當(dāng)調(diào)整，特別是曝光量的控制依然重要。</h3><h3>另外，如果你喜歡移動的畫面，可以選擇不對齊圖像，同時可以不選擇手動對焦。</h3> <h1 style="text-align: center;"><b style="color: rgb(255, 138, 0);">議題《花非花》</b></h1> <h3>1.加法，將白花調(diào)成冷色，減曝光3檔，白花成為藍(lán)色的背景圖。</h3><h3>曝光掌控不好，可能出現(xiàn)白花吃掉紅色的花，或者白花過曝，只有紅花。白花變成冷色調(diào)可以美化視覺效果。</h3> <h3>2.明亮，白花與紅花相融。</h3> <h3>1.色彩：要用色彩繪畫，用不同的色調(diào)分離畫面的層次。同樣綠色的荷葉與浮萍，如果不進行色彩改變是不可能分出你我。</h3> <h3>2.曝光：多重曝光中曝光量是控制畫面主體與背景關(guān)系的關(guān)鍵。這么漂亮的高調(diào)攝影，如果沒有好的曝光控制也是很難做到的。</h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);">李可染大師有這樣一番話我感覺說得甚好："意境和意匠是山水畫的兩個關(guān)鍵。有了意境，沒有意匠，意境也就落空了。"</span></h3> <h3>花花草草看似簡單，可以信手拈來，但拍出可以"上墻"的作品則非易事。<br /></h3><h3><br /></h3><h3>走出去，拍攝大風(fēng)光，我也喜歡，但有多少時間和體力可以像年輕人那樣揮灑江山。</h3><h3><br /></h3><h3>我堅持以花為拍攝題材，提高攝影技術(shù)，培養(yǎng)藝術(shù)感覺，受益匪淺。</h3><h3><br /></h3><h3>我感恩那些不為名利的種花人，因為有了他們，城市里才有了這么多美麗的花。</h3><h3><br /></h3><h3>感恩這些年復(fù)一年盛開的花草，她們是我最好的朋友和模特。</h3><h3><br /></h3><h3>同時，感恩朋友們給我這個平臺，與你分享我的幸福和快樂。</h3><h3><br /></h3><h3>第一篇，睡蓮</h3><h3>第二篇，拍花如同拍人像</h3><h3>第三篇，荷花好看，荷葉也好看。</h3><h3>第四篇，黑白荷花</h3><h3>第五篇，大場景</h3><h3>第六篇，風(fēng)中的荷花</h3><h3>第七篇，花非花</h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3> <h1 style="text-align: center;"><b style="color: rgb(255, 138, 0);">張春老師的作品</b></h1> <h3>上圖是二次曝光，黑暗模式、佳能5DSR拍攝。一圖F8、EV一1．7、ISO：100、WB8000K、偏移包圍A9/G9；二圖F16、EV十0．33、WB2500K、偏移：B9/M9 色溫：高熱轉(zhuǎn)極冷。</h3> <h3>張春老師拍攝的經(jīng)幡</h3>