<h3>眾向畫室制作</h3> <h3><br></h3><div> 人們常說“詩情畫意”去贊美那些給人以美的感受的自然風(fēng)光，可見詩情與畫意是密切相聯(lián)系的。風(fēng)景寫生要做“意在筆先”，首先要去領(lǐng)悟自然風(fēng)光的詩情，才能執(zhí)著真情地表現(xiàn)畫意，無論是學(xué)習(xí)寫生步驟還是掌握寫生要點(diǎn)，都離不開畫者的感情因素，對于風(fēng)景寫生尤其如此。</div> <h3><br></h3><div> 風(fēng)景寫生的步驟</div><div><br></div><div> 風(fēng)景寫生較之室內(nèi)寫生視野寬闊，景物繁雜，既要立意構(gòu)思，又要概括取舍，其難度要大得多，因此在風(fēng)景寫生中必須遵循作畫程序，有計劃有步驟地進(jìn)行。</div> <h3><br></h3><div> 1、構(gòu)思起稿</div><div><br></div><div> 根據(jù)取景、構(gòu)思的需要，首先確定畫面地平線的高低位置和構(gòu)圖基本形式。接著是確定景物位置，簡略地畫出景物的基本形。</div><div><br></div><div> 構(gòu)圖起稿的主要任務(wù)是“經(jīng)營位置”確定布局，在這重要的第一步中，一是把握構(gòu)圖基本形式;二是把握透視關(guān)系;三是把握景物的主次、前后、疏密的布局變化。</div> <h3><br></h3><div> 2、畫大色調(diào)</div><div><br></div><div> 畫大色調(diào)要根據(jù)景物近、中、遠(yuǎn)景的空間關(guān)系，按照近濃遠(yuǎn)淡、近實(shí)遠(yuǎn)虛的色彩空間原理劃分出三個色調(diào)層次，并畫出大體的色調(diào)關(guān)系，為主題意境的表現(xiàn)奠定整體色調(diào)氣氛。</div><div><br></div><div> 畫大色調(diào)要注意整體比較，從遠(yuǎn)景畫起，從淺的色調(diào)層次畫起，以利于把握由遠(yuǎn)及近的空間與色調(diào)關(guān)系。</div> <h3><br></h3><div> 3、中景刻畫</div><div><br></div><div> 一般來講中景部分往往是風(fēng)景寫生的重點(diǎn)，即主體部分，中景的色調(diào)變化最為豐富，它既可豐富空間層次，也可概括空間層次，它在遠(yuǎn)景的襯托成近景的掩映下所產(chǎn)生的變化，對畫面氣氛與意境的表現(xiàn)有著重要的作用，因此，需要著力刻畫。</div><div><br></div><div> 中景的刻畫要特別注意整體比較，準(zhǔn)確把握近、中、遠(yuǎn)大塊色調(diào)的對比關(guān)系。</div> <h3> </h3><h3> 4、近景表現(xiàn)<br></h3><div><br></div><div> </div><div> 近景一般卻較清晰具體，對比強(qiáng)烈，在色調(diào)上深色更濃重、淺色則更明亮，近景的表現(xiàn)要根據(jù)畫面的需要而定，如果以近景為主題，則盡可處理得簡略概括一些。<br></div><div><br></div><div> 近景的表現(xiàn)無論是簡略還是具體，都需準(zhǔn)確把握與中、遠(yuǎn)景的色調(diào)對比關(guān)系，而使畫面空間更為豐富、深遠(yuǎn)。</div> <h3><br></h3><div> 5、調(diào)整統(tǒng)一</div><div><br></div><div> 畫面的調(diào)整統(tǒng)一要從主題與意境表現(xiàn)出發(fā)，通過添加求得畫面的豐富，通過點(diǎn)綴求得畫面的生動，通過近、中、遠(yuǎn)景色調(diào)的加強(qiáng)或減弱以求得空間層次和環(huán)境氣氛的表現(xiàn)。</div> <h3> </h3><h3> 風(fēng)景寫生的要點(diǎn)</h3><div><br></div><div> </div><div> 風(fēng)景寫生的要點(diǎn)體現(xiàn)于景物空間與景物特征的表現(xiàn)，以及風(fēng)景寫生的表現(xiàn)形式三個方面。</div> <h3><br></h3><div> 景物空間的表現(xiàn)是風(fēng)景寫生的基本要求，如天空的遼闊、大地的深遠(yuǎn)、小徑的幽長，遠(yuǎn)山的空邃等等。在畫面上由地平線所劃分的“天”與“地”的空間，是景物空間表現(xiàn)的基礎(chǔ)。抓住大空間就抓住了畫面的構(gòu)圖趨勢和意境基調(diào)，也就是抓住了景物空間的“歸縮”。</div><div><br></div><div> 形體空間與色彩空間仍然是景物空間表現(xiàn)的兩個基本要素。在確定好“天”與“地”大空間的基礎(chǔ)上，運(yùn)用透視規(guī)律，準(zhǔn)確把握處于前后不同空間距離的景物的透視縮形變化，并將其劃分為近、中、遠(yuǎn)景三個空間層次，這是加強(qiáng)景物形體空間感表現(xiàn)的有效方法。</div> <h3> 大氣中有許多水蒸氣和人眼看不見的塵埃微粒，因而會導(dǎo)致透明度降低，使遠(yuǎn)處景物較之近處景物的清晰度明顯降低，明度對比明顯減弱，這就是近濃遠(yuǎn)淡，近強(qiáng)遠(yuǎn)弱，近實(shí)遠(yuǎn)虛的色彩空間原理。風(fēng)景寫生的空間范圍愈大，這種色彩空間現(xiàn)象愈為明顯。換句話講，要加強(qiáng)景物的空間表現(xiàn)，就要依據(jù)近景、中景、遠(yuǎn)景，由近及遠(yuǎn)地劃分出相應(yīng)的明度層次，使其保持相應(yīng)的明度對比關(guān)系。這也是加強(qiáng)景物空間表現(xiàn)的有效方法。通過路柵欄的透視，近、中、遠(yuǎn)景物之間重疊遮掩，以及近濃遠(yuǎn)淡、近實(shí)遠(yuǎn)虛的明度變化和色調(diào)變化，表現(xiàn)出深遠(yuǎn)的空間和意境。</h3><div><br></div><div> </div> <h3> 劃分景物近、中、遠(yuǎn)景的明度變化層次，要注意以下兩點(diǎn)：一是景物近、中、遠(yuǎn)景明度層次的劃分，要以景物固有的明度關(guān)系為依據(jù)。由近及遠(yuǎn)的景物，并非都是由深至淺的明度漸變關(guān)系，因此才得以構(gòu)成畫面色調(diào)的豐富變化。因此，要善于依據(jù)景物固有的明度關(guān)系，通過概括歸納劃分明度層次。二是要依據(jù)不同的主意境和景物表現(xiàn)的需要，確定明度層次的對比關(guān)系。近、中、遠(yuǎn)景的明度層次并非卻是等比關(guān)系。在對客觀景物的明度層次進(jìn)行概括歸納時，要根據(jù)不同的主題意境和景物表現(xiàn)的需要，既可以縮小中、遠(yuǎn)景明度層次比例，加強(qiáng)與近景明度層次的對比關(guān)系，也可以縮小中、近景明度層次比例，加強(qiáng)與遠(yuǎn)景明度層次的對比關(guān)系。一般來講，表現(xiàn)歡快明朗的情趣，陽光下的景物，可加強(qiáng)不同空間層次的明度對比關(guān)系，表現(xiàn)幽雅含蓄的意境，雨霧中的景物可適當(dāng)減弱同空間層次的明度對比關(guān)系。</h3> <h3><br></h3><div> 天空的表現(xiàn)</div><div><br></div><div> 天空因季節(jié)、天氣、時間及地區(qū)的不同而發(fā)生變化，這種變化必然反映于地面景物，并影響和制約著地面景物的變化，對畫面氣氛的烘托與意境表現(xiàn)有著十分重要的作用。</div><div><br></div><div> 天空的表現(xiàn)要與地面景物相聯(lián)系，切記孤立地畫天空。由于太陽光對大氣層的透射作用，天空的色調(diào)與地面景物相比較顯得單純而清淡，為了表現(xiàn)天空的曠遠(yuǎn)，要充分利用紙色，寧可畫得輕些、虛些，而不可過重過實(shí)。天空不是一塊平面，而立體的有深度的空間。</div><div><br></div><div> 因此，無論是淡淡的薄云還是密布的陰云，即使無云的天寬，也有透視和明暗層次的變化，要善于觀察比較靈活表現(xiàn)，既要注意近、中、遠(yuǎn)層次變化，又要注重整體的和諧統(tǒng)一。</div> <h3><br></h3><div> 山的表現(xiàn)</div><div><br></div><div> 畫山要注意景物空間的不同層次，遠(yuǎn)山的表現(xiàn)注意山脈轉(zhuǎn)折起伏的氣勢，近山的刻畫要注意山石質(zhì)地和起伏向背的結(jié)構(gòu)，所謂“近看取其質(zhì)，遠(yuǎn)看取其勢”就是這個意思。</div><div><br></div><div> 天氣和時間不同，會給自然景物帶來許多變化，陽光下，山有明顯的塊面轉(zhuǎn)折，石質(zhì)轉(zhuǎn)折峻峭，土質(zhì)轉(zhuǎn)折圓渾，而陰雨天，山的起伏轉(zhuǎn)折與質(zhì)感差異明顯減弱，而處在一片朦朧之中，即“遠(yuǎn)山無樹，遠(yuǎn)水遠(yuǎn)波”。畫山特別是遠(yuǎn)山，尤要注意整體感的表現(xiàn)。</div><div><br></div> <h3><br></h3><div> 樹的表現(xiàn)</div><div><br></div><div> 各種樹木都有自己的特點(diǎn)。畫樹一個是要掌握樹的生長規(guī)律，二是要抓住樹冠的基本形體特征。</div><div><br></div><div> 畫樹要取“勢”，即是說要注意把握樹的長勢。樹干的粗細(xì)，長短比例，往往表現(xiàn)出樹的個性，樹枝的疏密、穿插、動勢、呼應(yīng)等關(guān)系，往往是最富于“表情”的，樹枝與樹枝間的穿透空白，樹葉尖端的起伏輪廓等，都是表現(xiàn)樹的特征和姿態(tài)的生動細(xì)節(jié)，切不可忽視。</div><div><br></div><div> 畫樹重要的是畫出樹的“性格”，松樹的莊重肅穆，白楊的堅韌挺拔，柳樹的婆娑筆美，都是樹的“性格”表現(xiàn)。因此，畫樹不僅要把握樹的自然屬性及外形特征，還要善于通過聯(lián)想賦予樹的情感表現(xiàn)。</div> <h3>建筑的表現(xiàn)</h3><div><br></div><div> 建筑及風(fēng)暴畫中常見的形象因素，或作為畫中的點(diǎn)綴，或作為寫生的主題，都是風(fēng)景寫生訓(xùn)練的重要課題。</div><div><br></div><div> 建筑作為風(fēng)景畫的主題形象，一是要依據(jù)統(tǒng)一的比例尺度，準(zhǔn)確把握建筑物的透視變化;二是要抓住建筑物的結(jié)構(gòu)樣式以及通過屋頂、門窗、墻飾所表現(xiàn)出來的典型特征，如門窗樣式、大小、高低等，往往也能反映出時代、地區(qū)及功能特征;三是要注意質(zhì)感表現(xiàn)，高樓大廈與農(nóng)家小院，磚墻與土墻，瓦房與茅屋等等。不同的質(zhì)感特征，不同的表現(xiàn)方法，將給畫面帶來豐富的變化，增加感染力。</div><div><br></div><div> 建筑作為畫面的點(diǎn)綴，則應(yīng)注意把握特定空間中的比例關(guān)系和在特定空間層次中的色調(diào)對比關(guān)系，雖是“點(diǎn)綴”，但對意境情感的表現(xiàn)有著直接的影響。</div> <h3><br></h3><div> 表現(xiàn)方法與技巧</div><div><br></div><div> 風(fēng)景寫生的表現(xiàn)方法多種多樣，或以線為主，或以色調(diào)為主，或介于兩者之間。不同的工具，不同的表現(xiàn)方法，構(gòu)成相應(yīng)表現(xiàn)形式，“情動于衷而發(fā)于補(bǔ)”在風(fēng)景寫生中，培養(yǎng)對自然美的“悟”性是十分重要的，只有像把握人的神情動態(tài)一樣，體會自然景觀的“山水靈性”才能真正掌握風(fēng)景寫生的表現(xiàn)語言，得以應(yīng)手地將構(gòu)思意境展現(xiàn)于畫面。</div> <h3>自然景物是豐富多樣的，我們也要力求掌握多種工具、方法和形式。</h3>