<h3>不像之前介紹的《戰(zhàn)長沙》那般家常親近，《紅色》的戲劇化和各種矛盾沖突更加劇烈。前者好似長久鋪墊之后的蓄勢爆發(fā)，而后者則是從始至終懸念迭起，叫人應接不暇。也不像《戰(zhàn)長沙》由爺爺，父親，兩位姐夫和連襟，兄弟等幾個家族里的男性角色撐起一出戲，《紅色》的劇情雖然由男一男二男三串起，但是里面幾位女性角色卻同樣個個出彩，可謂光彩照人。</h3> <h3>說它是諜戰(zhàn)，推理劇，是因為非偶像的北京籍演員張魯一，挑大梁飾演了這枚天賦秉異善于推理的上海暖男帥哥徐天。除去串起整場戲的"運藥"事件注水太多說服力不足以外，其他幾場破案、暗殺和諜戰(zhàn)和爆破戲都設計得邏輯縝密相對合理（主角光環(huán)當然也是相當耀眼滴），每一場幾集的節(jié)奏也把握得十分舒服。</h3> <h3>而警匪片的部分，由法租界鐵巡鋪和金爺一警一匪這哥兒倆成就。男二是現(xiàn)如今大屏幕上炙手可熱的周一圍飾演的萌帥的巡捕鐵林，不分好賴人地和黑道金哥拜了把子，又因為真心佩服徐天的本事和操守而視其為知己，生死與共。</h3> <h3>"蘇培盛"空降上海灘，臺灣資深老演員李天柱扮演的，老家蘇北出身低微的混混金哥，在全劇里經(jīng)歷了被踩，投靠，出賣，犯險，翻身成黑道老大，苦心經(jīng)營警匪一家，和僅存良知的掙扎，屈服于人性之惡，投靠更大靠山日寇等種種，最后終于走向毀滅的過程，多層次的演技令人折服。</h3><h3><br /></h3><h3>三男鼎足撐起一部戲，另加總華捕等其他幾位也個個都是演技在線?？墒谴藙±镒屛易钕胝f說的卻是幾位耀眼的女性角色。深感編導應當是帶著充足的女性主義視角，才塑造了這些令人喜愛和尊敬的女性。</h3> <h3>女主田丹，絕不是一般劇里的花瓶女主。甚至不似任何其他諜戰(zhàn)劇里女人的出現(xiàn)是為了"協(xié)助"男主實施計劃達成使命。作為良好家境出身的職業(yè)女性，她本身智商超高，有知識，有膽識，有計劃，有目標。她每一次的行動，不需要他人幫助，也不是為了協(xié)助他人，也不受命于任何組織和任務，只是完全出于自愿地盡力在不牽連到任何無辜的情況下獨立實施自己的復仇計劃?？伤⒉皇沁瓦捅迫税詺馔饴兜呐疂h子，她把自己的全部鋒芒藏在一個上海小女人的外衣之下。這不是"裝"，只是一個外柔內剛智慧干練的獨立女性。她和徐天的相互吸引，不光是荷爾蒙的喜悅，更是心靈相通和高度契合的共同體。認識小陶虹還是多年前的電影版《紅樓夢》，這部戲讓我看到一個迥然不同的有趣的陶虹，和八零后男主的對手戲完全看不出年齡差，嬌羞滬上女子的講究，精致和沉穩(wěn)，內斂，完全統(tǒng)一在角色的需要里。</h3> <h3>也有人把這部劇歸為非典型言情劇。相對于徐天的猶豫，退避，田丹則是更加大膽地出擊。最佳的三次諜戰(zhàn)設計，醫(yī)院爆炸，刺殺日將和舞場之亂，田丹都是一己之力。在徐天發(fā)現(xiàn)這些事情出自這個他所珍愛的女子手筆的時候，也是同樣的驚嘆于她的智慧和勇氣。出了致命的紕漏之后，有徐天的默默守護，抗雷埋單，但田丹的行動主義也極大地激勵了徐天的斗志，才有男女主雌雄雙劍合璧，橫行天下的后戲。言情的部分除了用諜戰(zhàn)撐起，還有小上海人家的軟語溫存做背景和鋪墊，徐先生，姆媽和田丹三個人的日常互動有愛又暖萌。</h3> <h3>女二是比較俗套的上海灘金牌歌女洗盡鉛華重塑自我的橋段?？少F的是即使"低"如歌女，編導并沒有把柳如絲放到男人玩物失身失心，丟失自我然后洗心革面重新做人的弱勢女子去看待。柳如絲從北方逃難而來，雖然沉浮在上海灘的風浪中無法掌控自己，但是在有限的條件下她始終和命運抗爭。她周旋于幾個大佬中間，為的作為"搖錢樹"能拿到仙樂斯的股份。她雖看中鐵林為終生依靠，卻不攀附，不委身，也不因為自己的身份而自卑，而是勇敢地作為"平常人家媳婦"一點一滴爭取鐵家父子的接納。她支持鐵林堅持正義，哪怕丟了差事，愿意拿出攢下的私房錢和鐵林開店度余生。她的堅持和她的炙烈，給了心智不夠成熟的鐵公子成長的機會和勇氣。她是被救贖者，卻更是救贖者。柳爺威武！</h3> <h3>徐家姆媽也是熒幕上的非典型婆婆。作為弄堂里的包租婆，她對租客們既有手段，也顧情誼。幾位鄰居和徐田二人各自對她的稱呼都萌化了，十足的又敬又怕又親的弄堂老鄰居。他們偶爾帶些腔調的滬上口語讓我對上海話生出很強烈的親近感。守寡多年的徐家媽媽作為當仁不讓的催婚一族，對獨生子徐天的終身大事是操碎了心?？墒撬^非指望媳婦作為附庸伺候兒子的狗血婆婆，而是默默觀察小兩口的互動，適當?shù)臅r候給以鼓勵。直到田丹的前未婚夫跑來大鬧，日本人為了控制徐天而把田丹扣走，并逼她登報發(fā)訂婚通告之后，徐媽媽仍然能不出惡語，反而善意地安慰田丹。這是對兒子多么大的信任，也是多大的擔當！劇中暗示徐父當年參加二七大罷工遇難，徐天在徐父"朋友"的幫助下多年赴日學習特務，徐家姆媽在上海灘獨善其身，也是要有大智慧才行的?。?lt;/h3> <h3>小翠是同福里溫暖的存在。她在弄堂里開一家小書鋪，租借些雜志舊書。弄堂里猥瑣的剃頭匠老馬，市井的陸裁縫都對小翠頗有意思。小翠身世也頗為凄苦，在鄉(xiāng)下幼時就嫁人后守寡，一個人到大上海討生活，供養(yǎng)殘疾的公公和鄉(xiāng)下的兩個孩子。就是這樣的小翠，在編導的筆下也絕非自暴自棄地隨意對待自己。她雖然只不過安身在陋巷一隅，卻認真地打理頭發(fā)衣衫；她仍然敢于向心儀的徐先生表白追求幸福，敢于拒絕老馬的糾纏，敢于說出自己還老馬的"交往費"買得清爽的快人快語，敢于接受陸裁縫的好意照顧并且和他共同還債面對未來；從外表到內心，她都盡全力維護著自己的尊嚴。真是要感謝編導給予這些不同地位女性如此的理解和厚愛。</h3> <h3>方長青夫婦作為失敗的特工，常被戲稱為"黑軍統(tǒng)"的存在。即使在這樣蜜汁尷尬的情節(jié)和人設之下，卻能看到方嫂作為妻子和搭檔雙重身份的人性之光。方長青基本上有勇無謀，有熱血有情懷，卻缺乏天賦和頭腦?？上Х缴┰谶@方面并不能和丈夫互補。每每看到他們"接任務"，我都在擔心他們這領盒飯的節(jié)奏到底有多快。作為受過"訓練"的基層特工，方嫂接到"任務"時無疑是矛盾的。她知道丈夫的英雄主義和冒進風格，她知道他的革命理想使得他對任務充滿期待，可是她也不得不面對每一次都不知道還能不能回來的恐懼。為了對方的生存她甚至打昏病中的丈夫自己上場。當不得不去的時候，她還要兢兢業(yè)業(yè)地包好不知能不能吃上的餃子，再帶著回來平平安安生活的奢望上陣。必須同編導一起給這位天資一般卻勇敢真誠的方嫂點贊！為了劇情方家夫婦是犧牲了，但是真的戰(zhàn)爭年代，絕非人人都有主角光環(huán)開外掛隨時可以化險為夷，為了各種"任務"在前方后方失去生命的特工反而是大多數(shù)。我家的長輩也有幾位曾經(jīng)做過"地下工作"，深知這種生活的艱辛危險。為男女主人公我們歌頌，贊嘆，為那些千千萬萬義無反顧的方哥，和有情有義的方嫂，我們不更當鼓盆而歌嗎。</h3> <h3>片中配角也十分到位，比如兩位日本軍官的扮演者都很敬業(yè)，長谷的角色讓我一度懷疑他本人就是日本人，查了一下才得知這是個土生土長的遼寧帥哥趙健，一開始稍稍感覺用力過猛，慢慢發(fā)展下去又感覺他把軍國主義和儒家忠義的結合完完全全體現(xiàn)出來。</h3> <h3>影佐的扮演者是一位日本演員，從良善師長到勢不兩立的對手，戰(zhàn)爭對人性惡的激發(fā)，也是表達得非常到位。</h3> <h3>細節(jié)控：看一看劇中的老爺車。好劇勝在細節(jié)，珍貴的不是大上海舞廳交際場的光怪陸離，而是弄堂里的一門一戶一石一瓦，菜場里的新鮮魚和水靈小菜。</h3><h3><br /></h3><h3>綜合看來，《戰(zhàn)長沙》和《紅色》兩部劇，應該可以算是抗日劇中的良心擔當。他們都不是典型的戰(zhàn)爭劇，而是在抗戰(zhàn)的大時代大背景之下，對人性的剖析，解說，描畫和贊美。一悲一喜，《戰(zhàn)長沙》寫到戰(zhàn)爭勝利，卻是山河破碎；《紅色》結局是惡有惡報，企盼光明的大團圓；一實一虛，《戰(zhàn)長沙》揭示了戰(zhàn)爭給人，給家，給國留下的創(chuàng)傷，《紅色》更是著重設計縝密激烈沖突的斗爭過程，把反戰(zhàn)抗日的主題用戲劇語言和意向來表達。</h3><h3><br /></h3><h3>為了不忘卻戰(zhàn)爭，全德國的每一位中學生都要在九年級組織一次參觀集中營。七十年，兩代人，戰(zhàn)爭離我們真的并不遙遠。中國作為當年戰(zhàn)爭的受害者，不更應當告訴后代，銘記戰(zhàn)爭嗎。</h3>