信息化時(shí)代在不斷推動(dòng)社會(huì)發(fā)展而促進(jìn)了人類進(jìn)步。新的文化在不斷產(chǎn)生，逐漸取代傳統(tǒng)文化之后，又形成新的傳統(tǒng)。<h3> 繪畫也是如此。</h3><h3 style="text-align: center;"> 事實(shí)上我們面對(duì)的是一個(gè)全新世界，面對(duì)這個(gè)新的世界以及中國(guó)繪畫之現(xiàn)狀，如不采用充分預(yù)見(jiàn)性的方法論、不去經(jīng)歷更多的不確定性而呆在舒適區(qū)，用那簡(jiǎn)單且慣性思維的模式與判斷，那對(duì)于中國(guó)繪畫的發(fā)展是在</h3><h3 style="text-align: left;">犯錯(cuò)。</h3><h3> 為此，對(duì)未知世界要抱有敬畏之心，知之為知之 ，不知為不知。即是我們已經(jīng)知道的，也要隨時(shí)準(zhǔn)備它變成未知！ </h3><h3><br /></h3> <h3> 文 / 高泉強(qiáng)</h3> <h3> </h3> <h3> </h3> <h3> </h3> <h3>情系昆侖</h3> <h1>醉春風(fēng)</h1> <h3>暮靄山色（一）</h3> <h1>隨欲而安（一）</h1> <h3>隨欲而安（二）</h3> <h3>藍(lán)天下</h3> <h3>山谷生春</h3> <h3>一抹紅色不是秋</h3> <h3>遠(yuǎn)方的呼喚</h3> <h3>月 夜（一）</h3> <h3>月 夜（二）</h3> <h3>我愛(ài)西湖的夜空</h3> <h3>春 暉</h3> <h3>晨霧</h3> <h3>爭(zhēng) 春</h3> <h3>天 池</h3> <h3>太行豐碑</h3> <h3>昆侖之巔</h3> <h3>暮（一）</h3> <h3>暮（二）</h3> <h3>藍(lán)色暢想</h3> <h1 style="text-align: center;">***</h1><h1 style="text-align: center;"><br /></h1> <h3> 高泉強(qiáng)的繪畫敘述了從傳統(tǒng)走來(lái)的現(xiàn)代故事，是保留其經(jīng)典之后的大膽探索和追求跨界意義上的嘗試，體現(xiàn)了作為藝術(shù)家的責(zé)任和擔(dān)當(dāng)。他的作品絲毫沒(méi)有牽強(qiáng)附會(huì)的做作，而是探究繪畫真正含義之后的深刻呈現(xiàn)。 </h3><h3> 高泉強(qiáng)之所以能一直保持足夠的熱情，幾十年如一日的艱苦跋涉，是因?yàn)樗麑?duì)繪畫藝術(shù)所持有的實(shí)驗(yàn)性和開(kāi)放性的態(tài)度，這些在其作品中均可見(jiàn)一斑 。他擅長(zhǎng)以墨融色，以線融面，以色破墨，以點(diǎn)破面之手法隨性創(chuàng)作。在多元文化的影響下，完成了極具時(shí)代性的藝術(shù)風(fēng)格和面貌。他堅(jiān)持中國(guó)繪畫之筆墨立場(chǎng)，將傳統(tǒng)筆墨語(yǔ)言再經(jīng)現(xiàn)代意識(shí)的改造之后，綻放出豐富而深刻的美學(xué)思想。從他奔放流暢的作品里看到在理性思考之下的感性表達(dá)，他是自然主義走向浪漫主義的杰出藝術(shù)家。</h3><h3><br /></h3><h3> 文 / 編者</h3> <h1 style="text-align: center;">***</h1> <h3 style="text-align: center;">喜歡就點(diǎn)贊，</h3><h3 style="text-align: center;">分享你的朋友圈</h3><h3 style="text-align: center;">也是對(duì)印客藝術(shù)的</h3><h3 style="text-align: center; ">肯定與贊揚(yáng)！</h3>