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再讀《陌上?！罚簝A國(guó)傾城容顏是一顆美麗的心靈！

瀟湘湘女.徐銀秋

<h1>再讀《陌上?！罚簝A國(guó)傾城容顏是一顆美麗的心靈！<br> 作者：徐銀秋 寫于2017.09.01<br> 　“日出東南隅，照我秦氏樓。秦氏有好女，自名為羅敷。羅敷喜蠶桑，采桑城南隅。青絲為籠系，桂枝為籠鉤?！?lt;br> 初讀《陌上?！窌r(shí)，那時(shí)還是初中時(shí)代，我們跟著語文老師背誦學(xué)習(xí)，年紀(jì)太小，我們并不知所以，男女之情還是朦朦朧朧，學(xué)習(xí)中，語文老師讓我們死記硬背了這篇樂府名篇，那時(shí)，我們生吞了這篇古文，云里霧里并不懂得欣賞，也體會(huì)不了文中女子的美麗。<br> 今晚，偶然想起，《陌上桑》，久違了，雖然這些年也有重溫過這篇古文，但是并沒有系統(tǒng)的去欣賞它，而現(xiàn)在我再次翻開它，一種被文中的描述以及作者創(chuàng)作的藝術(shù)性，深深地吸引，羅敷的美麗，作者并沒有直接描述而是側(cè)面映襯和烘托，來讓讀者感受到羅敷的美麗，一種質(zhì)樸無華卻又傾國(guó)傾城的采桑女的美麗動(dòng)人！<br> “行者見羅敷，下?lián)埙陧?。少年見羅敷，脫帽著帩頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤”。<br> 《陌上?！肥且黄獫h樂府名篇，詩歌分為三解，樂歌與歌詞的段落大致相合，作者通過這三解，側(cè)面烘托映襯，完美的塑造了羅敷的美麗，作者并沒有著重于外表的描述，而是由里及外去塑造了一個(gè)內(nèi)外兼修的女子形象，使人讀完之后對(duì)羅敷充滿了美麗的想象，假如作者要是按照我們一般對(duì)人物塑造的直面描述寫作手法，就沒有了這種讓讀者讀完后的對(duì)羅敷美麗想象的朦朧美感！這也是《陌上?！穼?duì)人物形象塑造成功之處，作者別出心裁，通過以路人，少年，老人，農(nóng)夫，使羅來側(cè)面襯托羅敷的美麗！全詩的這三解中，第一解開始著墨于羅敷外表的描述，與羅敷本身的情況介紹，第一解重點(diǎn)敘述了羅敷的正面美貌。<br>第二解從“使君從南來”至“羅敷自有夫”，寫使君覬覦羅敷容姿，要跟她“共載”而歸，遭到羅敷嚴(yán)辭拒絕。這是作者由表及里，從外貌描寫上升到了內(nèi)在美的塑造。第三解從“東方千余騎”至結(jié)束，寫羅敷在太守面前夸贊自己丈夫，用意在于徹底打消太守的邪念，并讓他對(duì)自己輕佻的舉止感到羞愧。羅敷用此方法打消使君的念頭，實(shí)為作者為了寫羅敷的美麗而安排了使君這一人物形象來襯托羅敷的心靈之美，實(shí)質(zhì)上，作者還有一層深意：就是間接的寫羅敷的冰雪聰明，機(jī)智勇敢，不畏權(quán)勢(shì)，來嚇退使君，言辭犀利的打擊了使君，不得不說，羅敷口齒伶俐，有勇有謀，這樣的聰慧，哪是一個(gè)農(nóng)家采桑女??！<br> 當(dāng)然，全詩第三解安排使君和羅敷夸贊丈夫的內(nèi)容，特別是羅敷夸贊丈夫一節(jié)，是否羅敷真有丈夫其人？而且丈夫還是衣冠楚楚，英俊瀟灑，地位顯赫，到底有其事？恐怕也是文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作的需要，而安排的情節(jié)罷了，而羅敷本身也是文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作的藝術(shù)人物，至于，羅敷為何有著一個(gè)地位如此顯赫的丈夫時(shí)，為何還一人在桑林里采桑？這不符合貴婦人的形象，若是如此，那么作者安排羅敷夸贊丈夫的情節(jié)，就是羅敷編造出來的虛有的丈夫，主要是為了嚇退使君的不懷好意，因此，作者安排這么一節(jié)，就是為了體現(xiàn)羅敷的正直勇敢，機(jī)智而不貪圖榮華富貴的心靈之美。<br> 全詩三解，從外貌，內(nèi)在，智慧，作者幾乎囊括了一切塑造形象。由表及里，內(nèi)外兼修，詩人成功地塑造了一個(gè)貌美品端、機(jī)智活潑、親切可愛的女性形象。女子二十尚不足，十五頗有余。正值青春，含苞待放。<br> 作者突破了常規(guī)的正面描述的寫作手法，卻又符合世人一般的審美程序，審美觀，一般人們認(rèn)識(shí)一個(gè)人，總是先識(shí)其外貌，然后再洞達(dá)其心靈。<br>在寫法上表現(xiàn)為由容貌而及品性。羅敷剛出現(xiàn)，還只是籠統(tǒng)地給人一個(gè)“好女”的印象，隨著敘述的展開，通過她服飾的美麗和路人見到他以后無不傾倒的種種表現(xiàn)，“好女”的形象在讀者眼前逐漸變得具體和彰明。通過羅敷與使君的對(duì)話，她抗惡拒誘，剛潔端正的品格得到了充分的展示。從她流利得體，同時(shí)又帶有一點(diǎn)調(diào)皮嘲弄的答語中，還可看出她稟性開朗、活潑、大方，對(duì)自己充滿自信，并且善于運(yùn)用智慧保護(hù)自己不受侵害。<br> 作者不是正面去創(chuàng)作表現(xiàn)羅敷之美，而是將容貌之美上升到了性情之美！因此，采用間接的、靜動(dòng)結(jié)合的描寫來暗示人物形象的美麗。“青絲為籠系，桂枝為籠鉤。頭上倭墮髻，耳中明月珠。緗綺為下裙，紫綺為上襦。作者通過衣裙服飾，穿著打扮，側(cè)面描述羅敷本身的美麗。這其實(shí)作者是作用的鋪敘的寫作手法來說羅敷之美。<br> 詩人通過描摹路旁觀者的種種神態(tài)動(dòng)作，使羅敷的美貌得到了強(qiáng)烈而又極為鮮明、生動(dòng)的烘托?！靶姓咭娏_敷，下?lián)埙陧?。少年見羅敷，脫帽著帩頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。來歸相怨怒，但坐觀羅敷?！睈勖乐娜私杂兄?，這些男性旁觀者為羅敷深深吸引，乃至有意無意地做出一些想取悅羅敷的舉止，（“脫帽著帩頭”的動(dòng)作暗示了自己未婚)正說明他們看到羅敷時(shí)激動(dòng)不寧的心情和從她身上獲得的審美滿足。借助于他們的目光，讀者似乎也親眼飽睹了羅敷的面容體態(tài)。這樣來塑造人物形象，比借助比喻等手段正面進(jìn)行摹寫顯得更加富有情趣；而且由于加入了旁觀者的反應(yīng)，使作品的藝術(shù)容量也得到了增加。這是《陌上?！窞槊鑼懳膶W(xué)形象提供的新鮮經(jīng)驗(yàn)。<br> 《陌上?！?，它與《孔雀東南飛》《東門行》等體現(xiàn)的悲慨和亢烈相比，代表著漢樂府又一種重要的藝術(shù)，漢樂府作品非常之美，美的不只是作品還有當(dāng)時(shí)的一種社會(huì)文化。<br>精神。它和《孔雀東南飛》《東門行》《木蘭詩》堪稱樂府名著。當(dāng)中《孔雀東南飛》《木蘭詩》又是樂府雙壁。<br> 總之，作者敘述了采桑少婦嚴(yán)辭拒絕使君調(diào)戲的故事，美麗女子羅敷不畏權(quán)勢(shì)，勇于斗爭(zhēng)又善于斗爭(zhēng)，戰(zhàn)勝了對(duì)方，維護(hù)了婦女的尊嚴(yán)。歌頌了羅敷的堅(jiān)貞、機(jī)智和反抗精神，成功地塑造了一個(gè)貌美品端、機(jī)智活潑、親切可愛的女性形象。中國(guó)古代社會(huì)，社會(huì)文化以男耕女織為分工?！芭棥卑ú缮ｐB(yǎng)蠶。桑林在野外，活動(dòng)比較自由，桑葉茂盛，又容易隱蔽，所以在男女之大防還不很嚴(yán)厲的時(shí)代，桑林實(shí)是極好的幽會(huì)場(chǎng)所。在這里，誰知道發(fā)生過多少浪漫的故事？自然而然，桑林便不斷出現(xiàn)于愛情詩篇中。也因此，桑林后來成為了男女約會(huì)的代名詞。<br>　　實(shí)質(zhì)上，《陌上?！返膭?chuàng)作完全是采用了《秋胡行》中的風(fēng)格，只是將秋胡一劈為二：一個(gè)是過路的惡太守，一個(gè)是值得夸耀的好丈夫。但盡管《陌上?！吩诤艽蟪潭壬涎匾u了《秋胡行》的故事，卻也作了重要改變，從而使詩的重心發(fā)生轉(zhuǎn)移。<br>　　那么全詩安排丈夫一節(jié)，是否與羅敷作為采桑女的形象有所沖突矛盾？實(shí)際上沒有誰能說得清楚，也許她既是一個(gè)貴婦人，又是一個(gè)采桑女，民間故事中的人物，常常有這樣的情況。那些公主、王子，實(shí)際是代表著普通民眾的心愿。我們不能拿后世僵化得莫名其妙的政治觀念去穿鑿附會(huì)，更不能以生活的角度來思考，我們只要知道羅敷是美麗的，美麗的不僅僅是容貌，還有心靈之美，內(nèi)外兼修。<br>　　《陌上?！肥侵袊?guó)古代文學(xué)里一篇名垂千古的詩歌。《陌上?！返膭?chuàng)作手法與與人物塑造形象，實(shí)際上還是儒家道德的思想，所以在《陌上桑》出現(xiàn)以后，魏晉南北朝產(chǎn)生了大量的模擬之作，以及在此基礎(chǔ)上發(fā)展變化的詩篇。至于它的獨(dú)特的表現(xiàn)手法，直到元明清的戲曲小說中，還不斷有人效仿。如《西記》寫鶯鶯出場(chǎng)時(shí)，便先寫周圍人看得失魂落魄。<br>　　總之，我們無需過多的去轉(zhuǎn)牛角尖，剖析詩歌的形象過程，我們只需要知道，羅敷是一個(gè)美麗動(dòng)人，冰雪聰明，機(jī)智勇敢的女子足矣。<br></h1><h1>羅敷只是一個(gè)文學(xué)藝術(shù)形象的產(chǎn)物，《陌上?！肥侨寮宜枷氲赖碌奈幕?！</h1>