<h3>一、畫家背景 </h3><h3> 卡爾.施密特-羅特盧夫（1884―1976）</h3><h3>雖然他從來不是一位抽象畫家，但在橋社成員中，他卻是抽象結(jié)構(gòu)中走得最遠，信心最足的一個。他把立體主義對室內(nèi)的簡化和野獸派的風(fēng)景和原始人物，與預(yù)示后期畢加索的立體主義誘匯組織到了一起。</h3><h3> </h3> <h3> 二、他的木刻有著簡潔粗略的結(jié)構(gòu)，強化了齒狀排線和方硬的黑塊，粗拙原始的人物造型，黑白布局單純強烈。</h3><h3> 而《瑪利亞》使用的是尖銳粗略的形狀和線條例如眼睛是方形的，鼻子和嘴的處理方法也和夸張，原始的味道很重，用了很純粹的方法去處理，但也從中透露出了憤怒，悲愴的氣息。從情感方面來說，透露出了憤怒，亦或是對某種東西的恐懼。</h3><h3><br></h3><h3>三、畫與畫的區(qū)別，又是就在于畫本身對情感的表達和升華上，這一問題其實就達到了美學(xué)的問題上。也普及到了我們自己的情感表達上?？偠灾?，這是一幅情感表達很豐富，很能扯動人心的一幅作品。</h3><h3> 從技術(shù)上來講，從純粹到單一，使這樣的單一達到了極致，可以說就是用這樣釘頭一樣，尖刀一樣的線條，深切的表現(xiàn)出了作者當(dāng)時的激情。</h3><h3>四、從解讀這副作品的全過程，對我們還是有啟發(fā)的，作為學(xué)習(xí)版畫專業(yè)的學(xué)生來說，我們要學(xué)要做的還很多，我們應(yīng)該逐漸轉(zhuǎn)化以前的看畫觀念，學(xué)會提升自己的眼界，向更高的審美方向靠近。（未完待續(xù)）</h3>