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律詩章法論簡介 昆侖詩詞 第84期

昆侖LMS

<h1><div style="text-align: center;"><b><font color="#010101"><br></font></b></div><font color="#010101"><b><div style="text-align: center;"><b>律 詩 章 法 論 簡 介</b></div></b><b><div style="text-align: center;"><b>編輯 昆侖</b></div><div style="text-align: center;"><b><br></b></div></b><b><div style="text-align: center;"><b>序言</b></div></b><b><div style="text-align: center;"><b>古今詩者論律詩章法之言頗多，現(xiàn)輯網(wǎng)絡(luò)之要者如下，以免查找之累，供愛詩者參考。</b></div></b></font></h1><div style="text-align: center;"><br></div> <h3><b><font color="#010101">一、古人論律詩之章法</font></b></h3><div><b><font color="#010101"><br></font></b></div><div><b><font color="#010101">“章法”也稱“篇法”。</font></b></div><div><b><font color="#010101">請看古人之經(jīng)典論述：</font></b></div><div><b><font color="#010101"><br></font></b></div><div><b><font color="#010101"> 明王世貞：“首尾開闔，繁簡奇正，各極其度，篇法也?！鼻宸綎|樹說：“章法不成就，則率漫復(fù)亂，無先后起結(jié)、銜承次第、淺深開合、細(xì)大遠(yuǎn)近虛實之分，令人對之惛昧，不得爽豁?！彼€說：“所謂章法，大約亦不過虛實順逆、開合大小、賓主人我、情景，與古文之法相似。有一定之律，而無一定之死法。變化恣肆，奇警在人。”</font></b></div><div><b><font color="#010101"> 章法指律詩的通篇布局，但這種布局并不是死的，一成不變的，否則律詩就成了毫無生氣的八股文了。但是也不能就此說律詩全無章法可言，這些章法也不是律詩形成時人為的規(guī)定，而是人們在長期的創(chuàng)作實踐中逐漸形成的，或者說為多數(shù)詩人所遵循的。我們現(xiàn)在寫律詩，固然不必拘泥于傳統(tǒng)章法，可以在篇章布局內(nèi)有所創(chuàng)新或突破，但首先還應(yīng)對傳統(tǒng)章法中一些可資借鑒或參考的形式有所認(rèn)識。</font></b></div><div><b><font color="#010101"><br></font></b></div><div><b><font color="#010101">明王世貞《藝苑卮言》卷一說：“篇法有起，有束，有放，有斂，有喚，有應(yīng)。大抵一開則一闔，一揚(yáng)則一抑，一象（按，指寫景）則一意（按，指抒情或議論），無偏用者?！彼蔷推呗烧f的，也適用于五律。</font></b></div><div><b><font color="#010101"><br></font></b></div><div><b><font color="#010101"> 明人吳訥《文章辨體·外集》卷首序題中引元人楊載說：“凡作唐律，起處要平直，承接處要舂（同“從”）容，轉(zhuǎn)處要變化，結(jié)處要淵永，上下要相聯(lián)，首尾要相應(yīng)?！?lt;/font></b></div><div><b><font color="#010101"><br></font></b></div><div><br></div> <h3><b><font color="#010101"><br></font></b></h3><div><b><font color="#010101">元代著名詩人兼詩論家楊載《詩法家數(shù)》中把“律詩要法”歸納為“起、承、轉(zhuǎn)、合”。</font></b></div><div><b><font color="#010101">他具體解釋說：</font></b></div><div><b><font color="#010101">破題：或?qū)啊芭d”起，或“比”起，或引事起，或就題起。要突兀高遠(yuǎn)，如狂風(fēng)卷浪，勢欲滔天。</font></b></div><div><b><font color="#010101">頷聯(lián)：或?qū)懸猓驅(qū)懢?，或書事、用事、引證。此聯(lián)要接破題，要如驪龍之珠，抱而不脫。</font></b></div><div><b><font color="#010101">頸聯(lián)：或?qū)懸?，寫景，書事，用事，引證。與前聯(lián)之意相應(yīng)，相避。要變化，如疾雷破山，觀者驚愕。</font></b></div><div><b><font color="#010101">結(jié)句：或就題結(jié)，或開一步，或繳前聯(lián)之意，或用事。必放一句作散場。如剡溪之棹，自去自回，言有盡而意無窮。</font></b></div><div><b><font color="#010101"><br></font></b></div><div><b><font color="#010101"> 他所歸納的律詩四聯(lián)布局，本身就已包含著多種寫法，其中也有值得參考的布局。</font></b></div><div><b><font color="#010101"> 明胡應(yīng)麟《詩藪·內(nèi)編》卷四說：“作詩不過情景二端。如五言律體，前起后結(jié)，中四句二言景，二言情，此通例也?！泵髻M經(jīng)虞《雅論》“五言四韻”引《類編》云：“（律詩）又有前實后虛、前虛后實（按，此處“實”指寫景，“虛”指抒情），亦不過情景二字易名耳?！鼻迦嗽丁峨S園詩話·補(bǔ)遺》卷十也說：“詩家兩題，不過‘寫景言情’四字。”</font></b></div><div><b><font color="#010101">可見，律詩四聯(lián)中的布局，主要在于處理、安排寫景與抒情的關(guān)系。</font></b></div><div><b><font color="#010101"><br></font></b></div><div><br></div> <h3><b><font color="#010101"><br></font></b></h3><div><b><font color="#010101">二、律詩句法</font></b></div><div><b><font color="#010101">依照古典詩詞特性及比照現(xiàn)代漢語詞匯構(gòu)造方法，詩詞中的主要句法類型（結(jié)構(gòu)）主要有以下幾種：</font></b></div><div><b><font color="#010101"><br></font></b></div><div><b><font color="#010101">聯(lián)合式句法、主謂式句法、動賓式句法、連動式句法、偏正式句法、正補(bǔ)式句法、重疊式句法、粘連式句法、雙聲疊韻式句法，以及倒裝式句法、無主句式句法、省略式句法、陳述式句法、詰問式句法、祈使式句法、感嘆式句法，還有雙關(guān)式句法、比喻式句法、象征式句法、假借式句法、化用式句法、通感式句法等等。</font></b></div><div><b><font color="#010101"><br></font></b></div><div><b><font color="#010101">請讀者注意，律詩中二聯(lián)須對仗。一般要求句法不可單一，尤其中二聯(lián)首句四字結(jié)構(gòu)單一會被詩評家譏諷為“四平頭”。對仗句每聯(lián)出句與承句意義相同，會被定為“合掌”。</font></b></div> <h3><b><font color="#010101"><br></font></b></h3><div><b><font color="#010101">三、律詩的章法構(gòu)成解析</font></b></div><div><b><font color="#010101"><br></font></b></div><div><b><font color="#010101">律詩的章法（絕句亦如此），主要由起、承、轉(zhuǎn)、合四大礎(chǔ)梁作為情感表達(dá)的縱橫捭闔的手段。而起承轉(zhuǎn)合這四項任務(wù)，一般由律詩的四聯(lián)分別來承擔(dān)。這就是律詩的首聯(lián)又叫起首聯(lián)、頷聯(lián)又叫承接聯(lián)、頸聯(lián)又叫轉(zhuǎn)折聯(lián)、尾聯(lián)又叫結(jié)尾（關(guān)合）聯(lián)的內(nèi)在規(guī)律所在。</font></b></div><div><b><font color="#010101"><br></font></b></div><div><b><font color="#010101">一首詩，就是一篇濃縮的大文章。寫作目的的明晰、主題的選擇、體裁的取舍、題材的攝取、句法的選擇、手法的運(yùn)用，以及思路的完整、情感的醞釀、脈絡(luò)的清晰，還有自身的感覺、讀者的接受等等，都由章法來統(tǒng)屬。如果見什么寫什么、想什么說什么，固然可以取得靈光一現(xiàn)、意想不到的效果，甚至出現(xiàn)吉光片羽式的孤立佳句，但終難避免文理混亂、情感焦躁的整體局面，令人不忍卒讀；如果這樣，要想使自己與讀者從短短幾十百把個字中，得到對客觀意象的獨特體認(rèn)、對司空見慣事物的別樣見解、對社會人生的共通感受、對歷史人文的亙古幽思，那是難以想象的，也幾乎是不可能的。因此，起、承、轉(zhuǎn)、合這四大關(guān)鈕，對作詩而言其作用是很大、很關(guān)鍵的。</font></b></div><div><b><font color="#010101"><br></font></b></div><div><b><font color="#010101"><br></font></b></div><div><br></div> <h3><b><font color="#010101"><br></font></b></h3><div><b><font color="#010101">一起：所謂起，就是在詩題或以寫景、或以敘事、或以抒情為主旨的規(guī)定情景（意境）下，依據(jù)特定的時空場景、特定的感觀視角、特定的對話意象，選用特定的句式，將某種特定的情緒、物象勾勒出來，借以營造出一個統(tǒng)領(lǐng)全篇、籠罩八合的，非此莫彼、欲罷不能的，推己及人、物我兩忘的藝術(shù)氛圍來，作為以下各聯(lián)、各句或?qū)懢?、或敘事、或抒情的不二圭臬?lt;/font></b></div><div><br></div><div><b><font color="#010101"><br></font></b></div><div><b><font color="#010101"><br></font></b></div><div><br></div> <h3><b><font color="#010101">二承：就是承接開頭的藝術(shù)氛圍，通過場景的推移或轉(zhuǎn)換、視角的開合或調(diào)整、意象的闊達(dá)或微縮、句式的微調(diào)或更新，把物我、今古、遠(yuǎn)近、天地勾連起來，筑成情景交融的堤壩，一任其或大或小、或高或低、或明或暗地自然地傾瀉下去。</font></b></h3><h3><b><font color="#010101"><br></font></b></h3><div><b><font color="#010101"><br></font></b></div><div><br></div> <h3><b><font color="#010101"><br></font></b></h3><div><b><font color="#010101">三轉(zhuǎn)：就是一任交融的情景或大或小、或高或低、或明或暗地自然地傾瀉下去時，將其如摩天則天高云淡、觸地則電光火石、迎山則左奔右突、抵水則千回百轉(zhuǎn)、沾花則榮枯四變、遇人則寵辱兩忘般的某種特定的情緒、物象記錄下來。所謂應(yīng)如斯而非此、顧左右而言他，突如其來，別開生面。</font></b></div><div><b><font color="#010101"><br></font></b></div><div><b><font color="#010101"><br></font></b></div><div><b><font color="#010101"><br></font></b></div><div><br></div> <h3><b><font color="#010101"><br></font></b></h3><div><b><font color="#010101">四合：就是在驚詫于摩天則天高云淡、觸地則電光火石、迎山則左奔右突、抵水則千回百轉(zhuǎn)、沾花則榮枯四變、遇人則寵辱兩忘的此情此景而言皆由衷、意猶未盡之時，戛然而止，結(jié)束全篇。</font></b></div><div><b><font color="#010101"><br></font></b></div><div><b><font color="#010101">在承轉(zhuǎn)兩聯(lián)中，每聯(lián)出句與對句之間，應(yīng)力避內(nèi)容相近或相同，否則就犯了合掌的忌諱。頷聯(lián)有如豁口酒瓶，應(yīng)盡量承接住首聯(lián)的全部意蘊(yùn)或猶抱琵琶半遮面式的別調(diào)余味；頸聯(lián)則如一只可任意拿捏、隨需要擠注的做蛋糕用的布包或塑管，擠出的每滴奶油不似奶油又無不是奶油。做到了這點，后面的結(jié)句才會有依遵、有發(fā)展、有高潮。</font></b></div><div><b><font color="#010101"><br></font></b></div> <h3><b><font color="#010101">四、古人論詩語</font></b></h3><div><b><font color="#010101"><br></font></b></div><div><b><font color="#010101">清人陳僅《竹林答問》有言：“詩不宜太生，亦不宜太熟，生則澀，熟則滑，當(dāng)在不生不熟之間。詩不宜太露，亦不宜太隱，露則淺，隱則晦，當(dāng)在不露不隱之間。詩不宜太陳，亦不宜</font></b></div><div><b><font color="#010101">太新，陳則俗，新則巧，當(dāng)在不陳不巧之間?！?lt;/font></b></div><div><b><font color="#010101"><br></font></b></div><div><b><font color="#010101"><br></font></b></div><div><b><font color="#010101"><br></font></b></div> <h1 style="text-align: center;"><b><font color="#ed2308">歡迎朋友光臨雅賞！祝天天快樂！</font></b></h1>