<h3><br /></h3><h3><br /></h3><h3>霜降</h3><h3> </h3><h3>文/雪漫天</h3><h3> </h3><h3>霜落在石上，無聲</h3><h3>秋越來越深，也無聲</h3><h3> </h3><h3>老館長未滿六十，得了癌</h3><h3>埋入天園，在那里退休了</h3><h3> </h3><h3>秋菊娘洗手的時(shí)候</h3><h3>水里有寒月</h3><h3> </h3><h3>烏鴉在她身后，呱呱一一</h3><h3>呱呱呱一一</h3><h3> </h3><h3>霜落在秋菊娘頭上</h3><h3>一層瑩瑩的白</h3><h3> </h3><h3>宋朝的評</h3><h3>古人的24節(jié)氣，影響了幾乎所有人的感情。望花知春，葉落悲秋，幾千年如是。</h3><h3>雪漫天則把節(jié)氣融入到一個(gè)關(guān)于"相守"的故事。一個(gè)人去了，留下的那個(gè)人，身外、心內(nèi)，皆經(jīng)受著"霜"的洗禮，經(jīng)受一層一層的白對生活的"再考驗(yàn)"，其中的辛酸、堅(jiān)韌，作者沒有直接表達(dá)，而是透過周遭的環(huán)境，做了更確切的呈現(xiàn)。</h3> <h3><br /></h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3><h3>霜降</h3><h3> </h3><h3>文/雪蝴蝶</h3><h3> </h3><h3>秋天的水澤</h3><h3>被一只大鳥收攏</h3><h3>它想收養(yǎng)鳥翅膀上的小魚</h3><h3>喂它們草根和樹葉</h3><h3> </h3><h3>遠(yuǎn)處傳來伐木聲</h3><h3>另一只鳥并沒有飛出來</h3><h3>傾倒的世界</h3><h3>一棵樹將以怎樣的速度死亡</h3><h3>葉片們交出水</h3><h3>試圖點(diǎn)燃守夜人手里的燈籠</h3><h3> </h3><h3>河岸又加寬了五厘米</h3><h3>樹林里裸露出來的墓碑</h3><h3>已經(jīng)看不清上面的名字</h3><h3>或許應(yīng)該試試</h3><h3>把另一只鳥，描上去</h3><h3> </h3><h3>宋朝的評</h3><h3>隨物成景，以景入詩，是雪蝴蝶詩歌的特點(diǎn)之一，意識(shí)流手法的運(yùn)用自如，是特點(diǎn)之二。在這首詩中，雪蝴蝶借用河、樹林、伐木人、林中的墓碑、落下的鳥，向讀者呈現(xiàn)出一種"霜?dú)?amp;quot;，寂寥、清冷的蕭條氣象。</h3><h3>值得注意的是，意象和意象之間的轉(zhuǎn)換、轉(zhuǎn)合、邏輯處理的合理性，是一首詩成功的"三位一體元素"，哪一個(gè)不當(dāng)，都會(huì)使一首詩"陷入閱讀的混亂和無序"。</h3> <h3><br /></h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3><h3>霜降</h3><h3> </h3><h3>文／雨傾城</h3><h3> </h3><h3>那么多的遷徙</h3><h3>那么多的盛大，荒涼，死亡，墜落無聲</h3><h3> </h3><h3>我們來到這兒</h3><h3>衣衫空曠，人世</h3><h3>變幻</h3><h3>被秋風(fēng)吹拂的人</h3><h3>懷著</h3><h3>怎樣的冷</h3><h3> </h3><h3>那么安靜啊</h3><h3>一個(gè)人的安靜，被風(fēng)知道，被云知道，</h3><h3>被四面八方知道</h3><h3>如果我傾聽</h3><h3>如果我停下來，會(huì)不會(huì)</h3><h3>像一個(gè)幸福的人</h3><h3>還會(huì)不會(huì)有，霜一樣的</h3><h3>余生</h3><h3> </h3><h3>宋朝的評</h3><h3>無論古體詩，還是現(xiàn)代詩，雨傾城都是造景高手。在她的敘述下，作品內(nèi)質(zhì)充分彰顯出遼闊、空寂的"出世"情懷。這樣的情感是其個(gè)人獨(dú)有的，和外物相融匯的感受，隨著時(shí)光久遠(yuǎn)，煥發(fā)出迷人的詩性光芒。</h3><h3>可惜這樣有獨(dú)特生命體驗(yàn)的人太少，當(dāng)今詩人，要么庸常，要么晦澀，總是迷失在"大眾的不自覺體驗(yàn)"里。</h3> <h3><br /></h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3><h3>霜降</h3><h3> </h3><h3>文／梅苔兒</h3><h3> </h3><h3>他坐在秋天的夜里</h3><h3>老伴走了，他就很少開燈</h3><h3>月亮爬進(jìn)來，看著墻上的全家福</h3><h3>那里，他和老伴坐中間</h3><h3>一兒一女像葵花圍繞</h3><h3> </h3><h3>他對著暗影處叫</h3><h3>小黑，你出來</h3><h3>給你留了玉米粒在桌上</h3><h3>半夜，一只老鼠大搖大擺跳上桌</h3><h3>他從床上坐起</h3><h3>小黑，你去哪里玩了？</h3><h3>外面打霜了呢！</h3><h3> </h3><h3>宋朝的評</h3><h3>梅苔兒的詩，敘述居多，敘事很少，并且擅長用一定密度的語言，表達(dá)鼓點(diǎn)一樣的節(jié)奏。在這首《霜降》中，她開始慢下來，語感變得緩慢，敘事成為主要手段。這是值得祝賀的。</h3><h3>需要當(dāng)心的一點(diǎn)，在"日?，F(xiàn)象中，尋找區(qū)別于個(gè)體的元素"，是口語詩人常規(guī)的作法，這樣很容易進(jìn)入一個(gè)誤區(qū)，即"作者如何處理情感在詩中的著陸點(diǎn)"。讀詩重不在讀，在悟。從這一點(diǎn)出發(fā)，這首《霜降》演經(jīng)成一幅詭異的畫面，形同影視，無端擴(kuò)大了恐怖效果。</h3><h3> </h3> <h3><br /></h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3><h3>霜降</h3><h3> </h3><h3>文/牽牛</h3><h3> </h3><h3>在陽臺(tái)澆一朵花</h3><h3>我看見露珠獨(dú)自掛在花瓣上</h3><h3>微小，晶瑩，一動(dòng)也不動(dòng)</h3><h3> </h3><h3>這是清晨，大地尚未蘇醒</h3><h3>昨夜的咖啡，尚有余溫</h3><h3> </h3><h3>我在深夜里，用一杯咖啡的時(shí)光</h3><h3>畫了一條，村口前的小溪</h3><h3>清澈、彎延，微微閃動(dòng)著鱗光</h3><h3> </h3><h3>它纖細(xì)、交錯(cuò)，如母親的皺紋</h3><h3> </h3><h3>在天氣微微要冷，白霜陸續(xù)來臨的時(shí)候，越鎖越緊</h3><h3> </h3><h3> </h3><h3>宋朝的評</h3><h3>牽牛的寫作，一直在追求一種"深處的事物"，一種有別的常人的，常態(tài)的，更加厚重、廣闊的精神本質(zhì)。有些時(shí)候，當(dāng)讀者不理解時(shí)，牽牛也會(huì)耐心做一番解說，并試圖為讀者打開一條通向詩歌內(nèi)核的"可闡述性通道"。</h3><h3>比如這首《霜降》，看似借物喻人，表達(dá)作者對故鄉(xiāng)、親人的懷念。其背后又有一個(gè)人對生命源頭的思考，對人類精神本原的探詢和回溯。從這個(gè)層面說，讀詩如剝洋蔥，剝下一層，還有一層。</h3> <h3><br /></h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3><h3>霜降</h3><h3><br /></h3><h3>文／葉海</h3><h3> </h3><h3>霜，降下來</h3><h3>落在葉子上，細(xì)碎晶瑩</h3><h3> </h3><h3>落在稻草上，撒一層鹽</h3><h3>一些濕冷沁入草梗</h3><h3> </h3><h3>落在老漢的鬢上，霜屑有些融化</h3><h3>灰里滲出的白，秋之瑟瑟</h3><h3> </h3><h3>落在女兒的心里，蘆花的腰身矮下去</h3><h3>月光，在水里晃了晃</h3><h3> </h3><h3>蘆花上面，也有霜。風(fēng)一吹，有纖弱的顫憟</h3><h3> </h3><h3>宋朝的評</h3><h3>對于一個(gè)好的寫作者來說，寫詩是精細(xì)活，不是力氣活。其中要求作者保持著敬畏、認(rèn)真、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)那楦?。葉海的詩，越來越顯示出一種靜謐的迷人氣息，這樣的靜，不能是空虛的靜，而是"言之有物"的靜。不能是天地之氣的靜，而是"動(dòng)中之靜"。這樣的作品，才有"落地感"。</h3> <h3><br /></h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3><h3>霜降</h3><h3> </h3><h3>文／李艷芳</h3><h3> </h3><h3>沉默吧</h3><h3>不要去談及流水、落花、那些日漸消隱的事物</h3><h3> </h3><h3>不說雙雁落遙空</h3><h3>不說清樽斷送秋</h3><h3> </h3><h3>雖然知道天有多高，白云之外</h3><h3>有沒有故鄉(xiāng)</h3><h3> </h3><h3>雖然知道水有多長，水邊蘆葦</h3><h3>正在變輕變白</h3><h3> </h3><h3>待到子時(shí)過，趕緊把門窗關(guān)上，要不</h3><h3>那蘆葦就長在頭上了</h3><h3> </h3><h3>宋朝的評</h3><h3>同樣對于秋天，男性和女性意識(shí)總是存在差別。李艷芳的《霜降》從頭到尾，都存在一種女性的，不確定的"位移感"。</h3><h3>詩人的視角是轉(zhuǎn)動(dòng)的，從野外到室內(nèi)，從天空到大地，從白云到流水，從白晝到夜晚，從異鄉(xiāng)到故鄉(xiāng)，這么多的"詩性變量"，詩人通過短短幾行變巧妙的完成了，這種"處置文本的手段和能力"，確實(shí)值得贊揚(yáng)。</h3><h3>需要注意的是，對于寫作中的素材選擇，動(dòng)和靜的相互結(jié)合，物和人的互為因果。沒有物，人的動(dòng)過于枯燥。沒有人，物的呈現(xiàn)沒有根基。</h3>