<h3> 內(nèi)化的感召</h3><div>由老白短篇小說《魚》《此去經(jīng)年》《同謀者》淺談小說的詩性</div><div> 文/行李</div><div><br></div><div> 小說的張力也是小說的生命力，不是只有詩歌文本具有詩性。小說不僅在語言上可以具有詩歌語言的特點，在節(jié)奏和整篇架構(gòu)上也會具有內(nèi)在的詩意。無論詩歌、散文、小說等體裁，都是將生活的本質(zhì)告知讀者，無論悲劇、喜劇、優(yōu)美、荒誕，最終將凝聚成一種向往。讀者從閱讀體驗中，升華對生活的感悟，由此詩性滋生。這種詩性美始終潛藏在讀者的閱讀體驗中，對于審美愉悅來說，詩意的建塑會持續(xù)許久。尤其結(jié)尾的留白，更增加了詩意的穿透力，雖說是小說表達的終極，但張力的生命使小說的氣息源源不斷，愈久彌香。</div><div> 《魚》中，我、少女柳葉和許三子之間的青澀愛情是詩意延展的肇始。作者沒有刻意描寫愛情，而是讓愛情自然隱匿在時光和思維之后，不留一絲察覺，讓初嘗愛情的兩位青年，和少女柳葉發(fā)生朦朧的接觸。其實不止情感朦朧，連場景都是朦朧的。許三子死亡地的環(huán)境是模糊的，就在河邊。作者執(zhí)著于背景的交代，大段敘述生活的環(huán)景，暗示讀者帶著“朦朧的感情”走向情感交集，事件本身并不重要，而情感、生活、死亡三者之間的關(guān)系才最重要。這三者再跟十八歲這個青春節(jié)點一一對應(yīng)，這樣，內(nèi)在的詩意就泛起了漣漪。悲劇所帶入的蕭瑟不算冷，更冷的隱在青春背面。我叫它詩性的呈現(xiàn)。</div><div> 《此去經(jīng)年》的林晚霞就是藏在背后的女人，她不斷折磨晚年的父親蔣成龍，幾經(jīng)周折，撥開迷霧。又是青春年少留下的愧疚，在晚年這種煎熬達到頂峰，就算在失憶里，反而越來越清晰，以至于經(jīng)常上街錯認他人。作者的筆鋒及時收斂，即使到結(jié)尾，也沒有把整個情節(jié)謎團清晰地解開（如小吳的自殺真相），等讀者的好奇心和想象力完全打開，小說就完成任務(wù)，果斷煞尾。余下的留給讀者回味。我叫它詩性的呈現(xiàn)。</div><div> 《同謀者》里面的人物都不到二十歲，一幫技校學(xué)生在社會與學(xué)校之間成長，是學(xué)生也是社會人，就這樣不倫不類“半人半鬼”的生活，把一段青澀的記憶涂抹得立體鮮明。青年人的情義在沖動中打磨，沉入理性的井底，留給記憶咀嚼。俊武的思想變化沒有起伏，合理平穩(wěn)契合人物和時代。哥幾個天不怕地不怕，要報復(fù)老師，達到畢業(yè)前的泄憤，因為有人泄露而使情感產(chǎn)生波折，俊武的意外，讓結(jié)局凄涼，凄涼背后仍是大大的空，泄密者到底是誰，俊武會拿到那個留校的名額嗎？他能死嗎？這些又很重要嗎？疑問很多。我叫它詩性的呈現(xiàn)。</div><div> 透過自然描寫，表露詩意。《同謀者》中老六摸到一雙拖鞋，去打猴子，卻扔的是俊武的鞋。此種戲劇性描寫，很容易引起共鳴，凡是有集體生活經(jīng)歷的人都會有此感悟。包括俊武和老尚偷瓜的描寫?？此谱匀幻鑼憛s將幾個年輕人的性格表現(xiàn)得淋漓盡致，具有一代青年的特征，甚至就是青年人張狂無畏的體現(xiàn)。 </div><div> 《此去經(jīng)年》中父親在街上攔截秦迪的言行舉止，同樣讓人浮想聯(lián)翩。因此對父親的舉動產(chǎn)生強烈好奇，和我一起不斷尋找答案。少女柳葉在《魚》中沒有更多的表現(xiàn)，她平靜自我的發(fā)展，卻引起我和許三子之間的暗斗，而她不覺察，她對兩人都很關(guān)心，無意識兩人的情感糾葛，她與我的擁抱，對許三子遭遇的同情，都來自本能的悲憫心和她的單純善良。但事實往往是這樣，越不經(jīng)心越單純的事，卻有可能造成終身的傷害，這就是生活的真實和沉重。這樣表意的詩性才能喚起讀者的共鳴。</div><div> 不羈的語言，表達詩性。《魚》里面兩位少年和少女的語言具有鮮明對比，兩位少年具有相似的痞性，他們語言相似，才可能是朋友。柳葉的善良來自少女的純情，她的語言是少女型，怕驚嚇、擔心、惦記朋友，正如柳葉般輕柔?！洞巳ソ?jīng)年》的父親，語言刻上時代烙印，他不多的語言里充滿了不安，語言少了，他的動作就代替語言。像父親臨終拍了拍自己的左手，想要說的話，在動作中能夠表達清楚嗎？留給讀者更多的遐想。《同謀者》這幫混混兒式的青年學(xué)生，說著狂放不羈的話，不說粗俗的話就不是天不怕地不怕的人，個性鮮明才是青春，體現(xiàn)了那個年代青年的特征。語言的時代性和現(xiàn)實性就不言自明。</div><div> 不論是外在的年齡和環(huán)境感染，還是內(nèi)在自然的驅(qū)動，人都有內(nèi)化的需求，但外部環(huán)境的干預(yù)會產(chǎn)生不同內(nèi)化的結(jié)果，使人的審美活動不斷變化，因人而異，因景而情，隨著年齡增長歲月侵蝕，單純越發(fā)重要，回憶就難能可貴。愛回憶的人都是心存美好的人，他們的審美需要格外地回歸理性，夢想少了，幻想來了，感動才更多。</div><div> 由小說可以讀到作者的內(nèi)心，老白是有詩人特質(zhì)的作家，詩意內(nèi)斂于胸，收發(fā)有知。在描寫中，他有主動收斂的痕跡，在抒情中，通過自然抒發(fā)，不是積極的介入。作者太追逐自然流露，難免會有枝丫過多，語言不雅的情況。但是，不掩小說中詩意的擴張。假以時日，他的作品現(xiàn)實力量更強，詩性更廣，詩意更濃。</div><div><br></div><div>20171002</div>