<h1>在李可染畫院山水研究中心學習一年（四）</h1> <h1>2017年11月6日-12月22日，學習進入到李可染山水畫寫生、創(chuàng)作作品對臨階段，指導老師為王海鯤副院長。</h1><h1>該圖為王海鯤老師簡歷介紹。</h1><h1>該美篇所編文字系王老師講解時的記錄稿，有些可能不準確。屬不準確部分，和老師無關，文責自負，由我負責。</h1> <h1>該圖為王海鯤老師的部分作品。</h1> <h1>2017年11月6日王海鯤老師上課。</h1><h1>王老師先檢查學員跟宋唯源老師臨摹古畫的成果，并展示了老師自己的原大臨摹和對臨石濤的成批作品。王老師說：臨摹是第一課，這兩個月學習古人的優(yōu)良傳統(tǒng)，了解古人的構圖方式，為畫自己的東西打下基礎。</h1><h1>畫過了，沒有關系，畫過了容易學到東西。</h1><h1>人一生畫畫的時間少，要多畫一些，學習不求全，把古人的山石、樹木、人物，怎么編排，構圖方式，每個人不一樣。都是前人的經(jīng)驗，給你一種啟迪。喜歡這個東西，才學他的。沒有高低，都是給我們一種方法。</h1><h1>該圖為王老師給學員展示自己的臨摹作品。</h1> <h1>王老師說：畫的越多，越有鍛練。廢畫里局部可能不錯。</h1><h1>王蒙的青卞隱居圖都要臨。</h1><h1>畫畫要出味道，把感覺找出來。中國畫好看，就是水墨的韻律。</h1><h1>我為什么臨石濤的，千變?nèi)f化。</h1><h1>該圖為王老師指導學員畫畫。</h1> <h1>先臨李可染寫生作品。</h1><h1>先選幅寫生畫，用四尺三裁生宣紙畫，用鉛筆輕點勾個形，有個印。開始用筆畫清楚，第一遍上手時，是一筆，就是一筆，一定要肯定，大膽。手要穩(wěn)，出筆時，筆干了，復勾。該上筆要強狠，如畫的不夠，點染時基本上看不見樹身了。深淺互相要讓。線一定要硬點，色是留出來的。</h1><h1>外國人靠色彩，中國人把西方色降到最低，大概色，幾乎把色忽略不計，不求這個。色不礙墨，墨不礙色。色永遠是補充，以墨為主。老老實實畫，疏疏密密，就是讓有變化，輕重、疏密，有空氣感。</h1><h1>不能太機械，如兩個房子，后面的擦一下，讓它有變化。放著膽子畫，放開干，狠一點、過一點沒有關系。不要怕畫壞，不敢畫。</h1><h1>該圖為王老師指導學員畫畫。</h1> <h1>11月7日下午，王海鯤老師繼續(xù)上課。</h1><h1>臨鑒湖寫生畫：</h1><h1>上面線界線，下面有堤，用一根線代替兩根線。一根線，沿線往下擦一下，不一定把兩根線畫上填實，不是這樣的，意識到。</h1><h1>上面那一塊，里面很豐富，伸進去，細節(jié)上要注意，山是立起來的，應折起來，要有這個感覺。</h1><h1>該圖為王老師示范的兩種不同的線條。</h1> <h1>該圖為李可染寫生畫：鑒湖。</h1> <h1>臨冬日的樹林</h1><h1>樹枝不能按花鳥畫，如實一筆一筆慢點走，把樹的感覺畫出來，一定要慢，中鋒，有勁。不管怎么走，最細的線，這一筆也要畫上。筆要硬起來，一點點扣，有時要復筆。枝有穿插的，小枝，筆尖在出力，像神經(jīng)末梢，干，蒼茫枝，是裸體。不要一片片畫，要一棵棵畫。上面點網(wǎng)狀，要分開一棵棵畫，互相交叉。樹干有留白，下邊留兩邊畫線，中間花青，微妙的感覺。</h1><h1>畫原大的，有的線長了寬了，沒有關系，一筆筆畫，先做加法，再做減法。</h1><h1>花青襯托冬天早晨的寒氣，用花青特別好。</h1><h1>該圖為王老師的示范畫。</h1> <h1>臨麥森教堂</h1><h1>先用線畫出來，再擦。不是先畫黑，里面結構一定要畫出來，皴擦是后來的事。一步一步往下走，不夠再加一點，所有結構都擺出來。一步步走，先畫結構。線，變點沒有關系。線用濃墨畫，上色過程中就完成了，不要畫成一片，要有空氣感。</h1><h1>所有尖部都要畫出來，不要急，該濃墨就濃墨該淡墨就淡墨，穩(wěn)穩(wěn)的，不要著急，著急也不行。</h1><h1>該圖為王老師的示范畫。</h1> <h1>臨拙政園</h1><h1>畫有主體，樹不能簡單化。中國畫兩種方式，見圖上下兩種方式。</h1><h1>三棵交叉產(chǎn)生空間，在空間畫主體。</h1><h1>不能急，要讓樹枝走起來。</h1><h1>畫大樹時，倒的樹要拽一下。在紙上停留時間充分一些，線越粘越慢越好。細枝稍微快一點沒有關系?；劁h很慢，拐彎處有復筆。很豐富的畫，不能畫空了。</h1> <h1>臨拙政園</h1><h1>樹太大不能畫全景，畫大樹，畫樹形，皴擦，樹旁畫人。</h1><h1>樹要成林，必須要有穿插，不穿插成不了林，一相交心里感覺馬上不一樣。樹，相互一搭，產(chǎn)生一個節(jié)奏，給人感覺是林子，都是三棵樹，不相交是獨立的樹，相交是林，見上圖。</h1><h1>該圖為王老師示范的大樹。</h1> <h1>臨虎邱</h1><h1>臨的不錯，略修改。這張畫線，面是皴擦岀來的，有的樹是一筆出來的。先把形畫好，水份不要太大。</h1><h1>該圖為學員畫，王老師作了一點修改。</h1><h1>另一幅也是臨虎邱</h1><h1>一組組看，有軟有硬。石頭、樹要有質(zhì)感，軟、硬，要解決這個矛盾。拐彎，一折一折。遠樹是點出來的，先點一遍，不夠再點一遍，干了再點一遍。李可染四尺畫了一個月。</h1> <h1>臨夕照略陽城</h1><h1>先用鉛筆勾，按比例畫，小樹比房子矮一點，畫房子線，要特別慢，先畫線，再皴擦，遠樹不要畫很多枝。勾山先用線畫形，擦，不是一遍，很多遍。黑的地方重一點。山，一邊是朝陽的，一邊是暗的，主要用中鋒。提時跳著走。筆不要太大。</h1><h1>該圖為王老師的示范畫。</h1> <h1>臨萬善橋</h1><h1>不要著急，黑的好多遍。不能簡單，一棵樹一棵樹要分清楚。先畫樹形，看不清楚的樹也要畫出來，先不染，我再教染。要知其然，又要知其所以然。</h1><h1>臨林區(qū)農(nóng)舍</h1><h1>按比例畫，大圖，樹細干承受不了，比例要對?，F(xiàn)在不是看效果了以后再看。</h1><h1>臨麥森教堂</h1><h1>先畫形，沒有線，一擦就沒有了，老老實實地畫上，線畫好以后，怎么擦都可以，有這東西放著。（重墨勾線，擦，重墨提－看著老師畫，自己悟出來的。下同）。結構要結實，要染很多遍，不要破壞結構線，破壞了，變成死黑一片。</h1><h1>大膽落墨，小心收拾。</h1><h1>該圖為王老師的示范畫。</h1> <h1>臨無錫梅園</h1><h1>再干一點，遠山不能碎。</h1><h1>臨冬日的樹林</h1><h1>樹干再寬一些。</h1><h1>該圖為李可染的作品：無錫梅園。</h1> <h1>臨萬善橋</h1><h1>有好多樹，淡線也要畫出來。膽子大一點，寧愿過，學的是方法。枝太弱了，點葉就沒了。里面好多樹桿子，稍微狠一點，檢查一下再畫，一遍遍來。</h1><h1>一模一樣，水墨的做不到。</h1><h1>干后再來第二遍，不干不準往上畫。左邊淡葉擦，小枝后點。</h1><h1>該圖為李可染的萬善橋。</h1> <h1>臨林區(qū)農(nóng)舍</h1><h1>要深入看畫，看進去，看懂，好多沒有臨上去，是沒有看下去。一開始畫不下去，一是看不下去，二是被嚇住了，太難了。樹葉是散的東西，不是幾道，是散的東西，不要想的太簡單化了。</h1><h1>該圖為李可染的林區(qū)農(nóng)舍。</h1> <h1>11月10日下午王老師繼續(xù)上課。我因家中有事，下午3:00自駕回大港，12號自駕回畫院。</h1><h1>該圖為王老師為學員示范。</h1> <h1>2017年11月14日下午王老師繼續(xù)上課。</h1><h1>該圖為王老師為學員示范。</h1> <h1>臨方士庶《仿古山水圖》</h1><h1>王老師指導：主要的要抓住，邊緣線與其它線要有區(qū)別。該出來的讓它出來，畫線要有痕。不能簡單化，有的地方有筆底，筆尖一拖就形成筆跡。</h1><h1>臨李可染寫生畫</h1><h1>起點不一，堅持下去。李可染當年跟老師張?zhí)鲗W兩個月，結果他考上了，老師沒有考上。李寫一個王字，別人不懂，他說，王，就是玩命的意思，不玩命跟不上。結果，學期末，全班第一。不要跟別人比。臨一張畫，在一張畫上解決問題就行，這張不行再來一張，直到滿意為止。</h1><h1>該圖為學員臨清方士庶《仿古山水圖》</h1> <h1>臨李可染《易北河上》</h1><h1>王老師這天下午就示范這一張，他邊示范邊講解，直到晩上19:15。</h1><h1>先用鉛筆起稿，不一定準確，每個人角度不一樣，房子也不一樣，畫的不完全一樣，沒有關系。畫房子，蘸一次墨畫很多（線毛一點，硬一些。備注：括號里的內(nèi)容為我看王老師示范時根據(jù)所看編寫的，不一定準確。僅供參考。下同）。這些東西一旦畫成，怎么勾都不會錯，上色、皴擦很簡單，不能一擦一片黑。最精彩的東西在最不起眼的地方（邊勾線，結構出來以后，邊皴擦），皴擦是最精致的地方。房子畫完了，有的地方復勾一下。</h1><h1>一開始，房子畫硬一點沒有關系，還有那么黑的在等著呢，如果一開始畫很淡，最后就沒有了，到最后，不是白費功夫了。皴擦，不好掌握，時間長了，就控制住了。</h1><h1>不一定求與原畫像，但方法一定要知道，大一點小一點不重要，方法重要。</h1><h1>臨畫，把自己當傻子，不要過多提意見，懂得一個方法。吃進去的房子也要畫出來，從無到有，有了再到無，無中再給提出來。</h1><h1>上色準不準沒有關系，但是結構一定要出來（小筆濃墨畫房子、樹干、枝，擦葉）。明的樹都露出來的（有時擦的筆在盤中旋轉幾下），里面看不見的也要畫出來。畫李可染的，有時畫看不見的東西，我是會看得見，主要是理解繪畫的過程（有的樹畫干后，筆橫著推著上下走）。被吃掉的為什么還要畫出來，不然不飽滿，一開始要很清楚。（樹干不要直，有的樹豎皴，有的樹畫一干，點橫葉，從上往下）。這里沒有一遍畫完的，有的把空間留出來。露氣的留出來。畫的這棵樹，最后可能看不見，一開始畫，硬一點，再染，飛白留著（大點筆，皴擦大片林，擦后房子變?nèi)趿?。要學會慢慢看這個東西，如漆黑了，沒有顆粒感，支撐不了畫面。所有的地方，該有的有，要畫好多遍。從無到有，再到無，在無中挑好的東西再變有。（對岸大筆淡墨，橫掃，重點墨提，坡下方往下擦一下。淡墨畫淡林，越近越黑，越遠越淡。左上岸，大筆淡墨右往左掃）。不能再畫，等干，一點點加，干后再畫。</h1><h1>先練筆法，再練墨法。</h1><h1>畫后，房子，濃墨再復勾一下，不要全部勾勾死了，遠處似是而非。</h1><h1>該圖為王老師示范《易北河上》，第一遍畫面。</h1> <h1>第二遍：</h1><h1>（干后，小筆濃墨加），積墨方法，亮光要留住，樹形還有。</h1><h1>要看原作，歐洲博物館是開放的，讓大家臨畫，印刷本和原作不一樣。有東西在里面撐著，再怎么畫也無所謂。李可染一張畫，畫的很慢，他教學生時，沒有畫完，學生踢足球去了，他還在畫。李不當眾作畫，說看我畫畫，你們很累。</h1><h1>加時，不把空隙吃掉，留點余地。</h1><h1>不按套路來，憑感覺，套路，我也不知道。（可把筆豎放在紙上，筆尖朝上，左右走筆。一般，畫一干，從下往上推著走）。第二遍上面的房子進去了，進去了也得有。寧要效果，不擇手段。（對岸，大筆淡墨，左上岸，大筆淡墨，右到左橫掃</h1><h1>可兩張畫交替畫，這張干了，畫這張。李可染說，這些年最大體會是慢。</h1><h1>反復臨一張，學到方法。每張都臨，臨不好沒有用。你們呆一年不容易。下周寫生，然后再回來臨。一輩子，把畫畫好不容易。</h1><h1>中國佛，仰視特別好看。佛要仰著看。</h1><h1>所謂積墨，就是多遍。</h1><h1>該圖為王老師示范《易北河上》第二遍畫面。</h1> <h1>第三遍</h1><h1>干后再加（大筆重點墨），把不需要的吃掉，把該留的留住。</h1><h1>除了方法，還得需要耐力。</h1><h1>方法已經(jīng)結束，現(xiàn)在是臨得像些。環(huán)境也不一樣，當時是在陽光下，現(xiàn)在房子里。</h1><h1>畫畫有個完整的交待，不要把畫的東西當作一開始做，濕的時候大家覺得黑，干時就好了。人的喜好不一樣，不影響繪畫。</h1><h1>現(xiàn)在給畫穿衣服，20多年了沒有畫，但方法知道。央美沒有人教這個了，沒有會的。擦一下房子，襯托環(huán)境。小筆重墨提房子，赭石染房子。顏色是繪畫的補充，不染得很實，涂滿就不亮了，要留白。（淡赭石染對岸、左上岸。滕黃加點赭石點染林間?；ㄇ嗟c，染環(huán)境）。墨色不夠，有時間還可以畫，往上加。</h1><h1>我自己臨要快些，為了讓你們看得清，課堂上我臨慢點。</h1><h1>紙不好，一輩子也畫不好。</h1><h1>該圖為王老師示范《易北河上》作品畫面。</h1> <h1>臨《冬日的樹林》</h1><h1>畫幾根線，一筆下來，所有的東西都在里面。淡的下面加復筆，不要反復去抹，出枝時這個地方就實了。一開始，毛乎乎，飛白留出來。出枝硬一點，有粗有細。復筆多了，就變?nèi)饬耍灰幌伦舆^了，一遍筆力夠，濃點淡點沒有關系，一筆走一遍，主要看筆。不是像不像，當然像更好。淡墨也有力量，樹后面淡墨，淡墨也要有力量。</h1><h1>人怕放松收不回來，放松時功夫還帶著。一筆，樹干有的地方皴擦一下，方法都在手上。</h1><h1>該圖為李可染的《冬日的樹林》。</h1> <h1>11月16日下午王老師繼上課，在講評學員作業(yè)后又親自示范一張《歌德寫作小屋》，一直到晚上8:15。</h1><h1>臨桂林陽江</h1><h1>要搭架子，構圖，擺好了，慢慢往上畫。注意整體畫面，實體明顯些。</h1><h1>用筆不要死，像工筆那樣，松一點，活一點，有的地方斷斷續(xù)續(xù)，有粗有細，幾條線都不一樣。</h1><h1>該圖為學員的作業(yè)稿</h1> <h1>臨易北河上</h1><h1>兩遍積墨之間要留時間，等干了再積。</h1><h1>遠處房子要含在里面。叢林要往里面扎，里面不能太簡單，那怕黑的也要透氣。</h1><h1>這張原畫沒有書上那么黑。</h1><h1>另一學員作業(yè)稿：肉不能把骨頭吃了，從無到有，再從有到無，再到有。</h1><h1>明確，沒有骨頭就是死墨。</h1><h1>積墨不是在原上面點，再點要跳著，三次點一塊就是死墨，濃淡錯落，筆跡也錯落。等干了，不然再濃的墨也跑成一片，畫兩張，輪流畫。</h1><h1>另一學員作業(yè)稿：積時往里進去一些，似有非有，有過渡。</h1><h1>該圖為學員的作業(yè)稿。</h1> <h1>臨麥森教堂（我的）</h1><h1>方法沒有對，沒有肉，還可再畫。</h1><h1>該圖為我的作業(yè)稿。</h1> <h1>王老師示范《歌德寫作小屋》</h1><h1>鉛筆勾稿，樹、房子。大概有個印。</h1><h1>（小筆稍濃墨畫樹干，一筆下來再復筆，出枝，一筆一筆畫出來。樹的下部分先勾兩邊，中間擦），一棵棵地畫。為什么這張畫好看，因為有這個東西墊著。（中等筆、要有尖，先蘸水，再蘸墨，在吸水紙上蹭一下。出枝后，點葉，很細，慢慢走，樹葉勾出來）。</h1><h1>這有方法，小葉子得畫出來，作支撐（點完葉接著畫樹、畫房子，線畫出后，用筆擦）。</h1><h1>該圖為王老師示范畫第一遍稿。</h1> <h1>筆尖點葉（中墨），從無到有，再到無，無就是把一切變成含糊。</h1><h1>剛才畫形，骨頭，樹形畫出來，點成什么樣，樹都不會跑。李可染當時一直這么做，從無到有，再到無，再到有（邊點邊擦）。李用的是皮紙，看到印子，宣紙畫不了（散筆點，筆在盤中旋轉后成散筆。樹身，橫筆，一筆一筆往上推，有時也往下走。往下擦）。不是一筆弄黑，就是要留空隙。</h1><h1>我學時，老師沒有這樣的示范，也沒有講，一問怎么樣，回答挺好挺好的。主要靠自己悟，老先生不會從頭到尾示范一張的（筆干點）。</h1><h1>李把所有畫都當作大山畫，林子里面很深厚，必須把它托出來，不要怕有的東西被蓋住。方法掌握了，畫過就過唄（房子周圍擦一遍，把房子襯出來）。</h1><h1>過去制墨，7斤桐油一斤油胭，點著桐油燈，上面蓋著大瓷碗，桐油煙的顆粒就附著在瓷碗上，碗邊，中間、頂部三種顆粒，弄下來制不同的墨?，F(xiàn)在的墨用的是工業(yè)黑。</h1><h1>李可染畫，濃濃淡淡，一張畫畫一天。</h1><h1>左邊有一棵樹沒有勾，是畫出來的。</h1><h1>該圖為王老師示范畫的第二遍稿。</h1> <h1>第三遍</h1><h1>（大筆）把空間感、光感表達出來。點、皴、擦，原來的兩遍不影響，蓋不?。ㄖ攸c部位加強，畫要有整體效果，樹干兩邊各走一筆，把樹托出來，有的樹復勾一下。</h1><h1>該圖為王老師示范畫第三遍稿。</h1> <h1>第四遍</h1><h1>（大筆提）</h1><h1>（赭石染樹干。三綠染房頂，畫上面樹梢和部分畫面。滕黃、赭石、加點墨，染樹梢和樹林）。</h1><h1>有時間往上面染花青。</h1><h1>（硃磦染柵欄、人）。</h1><h1>該圖為王老師示范的《歌德寫作小屋》。</h1> <h1>11月18日下午王老師繼續(xù)上課</h1><h1>臨《歌德寫作小屋》，我的：里面東西少了點、內(nèi)容少了。</h1><h1>該圖為我臨《歌德寫作小屋》作業(yè)稿</h1> <h1>學員臨《易北河上》</h1><h1>不能太濕，既要有感覺味道，又要含蓄。樹枝的走勢要明顯些，黑白之間要有過渡，不要有明顯的印。</h1><h1>我的，臨《易北河上》</h1><h1>不能平，特平均。顆粒感一定要保持，顆粒感是什么？里面這些東西，里面有形的、隱隱約約的。還可以再畫，上顏色太早了，所有畫在墨色畫好之前不能染色，色里有膠，筆給夠再染。</h1><h1>顆粒感，筆筆在紙上，濕、干，感覺顆粒感，手上感覺要練出來，擦是一部分。筆干些，濃淡都有飛白。這個東西我教不了你們，你們體會，我把方法教給你，慢慢悟。接著往下畫，上色不要過早。</h1><h1>我學畫時，富春山圖，每晚來一遍，不在于像不像，在于感覺。我教方法，這個方法畫一輩子。</h1><h1>皴擦也不能干，線要剛又柔。</h1><h1>該圖為我臨的《易北河上》作業(yè)稿。</h1> <h1>王老師繼續(xù)指導</h1><h1>畫房子，淡墨，慢點，有毛的感覺。毛筆在紙上拖著、擦著，要有這個感覺，拖著拽著。</h1><h1>中國畫和西方空間不一樣，西方是面，中國畫空間是線和面。</h1><h1>遠處房子要進去，皴擦。</h1><h1>墨分五色，從淡到濃，中間沒有不行，像音樂一樣，1234567i，不能i、i、i，，不能只是濃和淡，中間要有過渡。我告訴你們方法，只有靠上帝了，這個上帝就是你們自己。永遠是毛筆、紙、墨斗爭的結果。</h1><h1>第二遍積墨，連擦帶染，連走帶跳，不是一筆，一筆快，快就出事了，里面豐富的，靠一遍一遍去做的。</h1><h1>一張白紙，畫有，變成沒有，把有突出來，含蓄。不能點是黑淡兩個層次，在里面皴擦一下就有好多層次，從高音到低音，中間加上去就豐富了。</h1><h1>遠處樹不要畫得明確，一明確就拉到眼前了。</h1><h1>一抹一畫，好多東西才能出來。</h1><h1>繪畫要有序。</h1><h1>該圖為學員趙中月臨的《桂林陽江》，王老師讓他大膽地往下畫，并稱贊他是中心學員中畫得最好的。果不然，趙中月先生從初中就開始畫，今年52歲了，已有30多年的功底了！趙中月，給你贊一個！</h1> <h1>2017年11月20日李仕明老師帶領山水研究中心的學員到陶然亭公園寫生。</h1><h1>該圖為李老師帶領學員寫生照片。</h1> <h1>該圖為李仕明老師簡介。</h1> <h1>該圖為李仕明老師部分作品</h1> <h1>該圖為李仕明老師在陶然亭公園寫生。</h1> <h1>該圖為李老師帶領學員寫生。</h1> <h1>李老師指導</h1><h1>寫生前兩天先畫樹，注意樹，什么樹，看姿態(tài)，起筆在右邊，從中間起，抓大的姿態(tài)。樹枝，如左長右應要短，學會取舍，然后強化，加一些東西，大的感覺。深入時注意，盯著樹枝走，正確的觀察方法，就會運用自如，又快又準確，整體把握。有張力，有沖擊力。先只管形，東方既白，計白當黑。</h1><h1>圓中帶方，注意轉折地方，要有勁，注意造型規(guī)律。</h1><h1>要看形之外的空間，古人都懂，強化結構，有意識，有節(jié)奏感，有張力。</h1><h1>該圖為李老師講解寫生要點。</h1> <h1>該圖為學員在陶然亭公園寫生。</h1> <h1>該圖為學員在公園寫生。</h1> <h1>該圖為陳明陽學員在寫生。</h1> <h1>該圖為李老師帶領學員在公園寫生。</h1> <h1>11月22日晩上，畫院組織聚餐，師生熱鬧一場。</h1> <h1>11月23日李仕明老師組織到中國美術館參觀劉海粟、齊白石、徐悲鴻、李可染、傅抱石等大師展覽。</h1> <h1>11月29日李仕民老師示范李可染寫生作品《蘇州園林游春》</h1><h1>該圖為李老師示范稿（一）</h1> <h1>該圖為李老師示范稿（二）</h1> <h1>該圖為李老師示范稿（三）</h1> <h1>該圖為李老師示范稿（四）</h1> <h1>11月30日李仕明老師帶領學員參加國家博物館舉辦的＂紀念李可染誕辰110周年－墨天神境．李可染最后十年作品展＂開幕式。</h1><h1>該圖為李老師與參加開幕式的學員合影。</h1> <h1>該圖為開幕式現(xiàn)場</h1> <h1>12月1日下午2:00王魯湘老師講座：《李可染的＂一窮二白＂和＂三光政策＂》</h1><h1>該圖為王魯湘老師正在講座。</h1> <h1>該圖為王魯湘老師的講座現(xiàn)場照片。</h1> <h1>12月5日下午王海鯤老師繼續(xù)上課。</h1><h1>寫生稿，樹和房子要連成一體。樹，雙勾是一種，葉子也要雙勾，配套。</h1><h1>要慢，穩(wěn)一點，讓墨在紙上留痕。用筆不要尖，圓起來有力量。筆一立容易尖、容易薄。線要有變化，山的外形不能一模一樣，要有変化。</h1><h1>先畫不值錢的東西，別畫值錢的東西，先畫寫生稿，不耽誤你畫畫。</h1><h1>厚度不是靠黑，有時擦擦也行。</h1><h1>不要畫板，平均給墨，交叉畫，有淡有濃，有輕有重。</h1><h1>把所有樹形、房子，看得見、看不見的都畫出來，然后再積。</h1> <h1>12月17日下午，王老師繼續(xù)上課。</h1><h1>主樹要有力，立起來，不能肉，要有精氣神。</h1><h1>樹捎要有變化，樹要有喘氣的東西。</h1><h1>不能平，有墨無筆，不見筆了，不能一塊死墨、臟墨，得有筆的痕跡，得有形。</h1><h1>該圖為王老師示范的樹的一種畫法。</h1> <h1>該圖為王老師示范的松針的畫法。</h1> <h1>該圖為王老師示范的松樹畫法。</h1> <h1>該圖為王老師示范的遠松的一種畫法。</h1> <h1>12月9日、12日、14日、17日、21日下午王老師繼續(xù)上課，重點是指導作業(yè)。</h1><h1>山上不光豎線，也給點橫點，這樣就不平了。</h1><h1>李可染積點成線。云上端擦擦擦，不是勾出來的。</h1><h1>在哪張跌倒就在哪張畫起來，再來一張。畫山水畫，心中要有沙盤。畫好畫后要自然干，不要用吹風機吹。</h1><h1>把光感留出來?；ㄇ嗾袋c墨，不然就變成藍了。中國畫把顏色降到最低最低。跟自己叫勁，不好再來一張，再來一張。</h1><h1>大山就是大石頭、小石頭混合在一起，不像南方山，北方山石頭是露出來的。</h1><h1>山先畫結構，形出來后再皴擦，不要一個墨色擦，要有濃淡。畫李可染畫沒有骨頭不行，把骨頭練好。</h1><h1>不要怕黑，大膽地往里面加東西，不能平，不能灰。</h1><h1>要臨原大的，看筆法。</h1> <h1>2018年元月9日下午王老師繼續(xù)上課，完成一幅示范畫，并檢查和指導本學期學員的作業(yè)。</h1><h1>該圖為王老師的示范畫初稿。</h1> <h1> 該圖為王老師示范畫第二稿。</h1> <h1>該圖為王老師的示范畫。</h1> <h1>圖為王老師紿學員姜明凱修改調(diào)整的作業(yè)畫。</h1> <h1>該圖為王老師給學員盛乙晨修改調(diào)整的作業(yè)畫。</h1> <h1>元月19日下午，在青綠山水許俊老師課后，王海鯤老師圓滿地將示范的畫完稿。</h1><h1>該圖為王老師的示范作品。</h1> <h1>謝謝尊敬的王海鯤老師、李仕明老師！</h1><h1>提前給王老師、李老師拜年了，恭祝新春愉快、合家歡樂、身體健康、事事如意！</h1>