怎樣理解斷連？大刀王五 <h3>怎樣理解斷連？</h3><div><br></div><div>斷連是研究筆畫間、字間關(guān)系和節(jié)奏變化的重要內(nèi)容。篆隸楷書的斷連變化簡單些，行草書的斷連變化復(fù)雜些，故必須經(jīng)過深入的研究分析才能真正掌握。我以為，斷連要從相離、相交、相合三個層面去分析。</div><div><br></div> <h3>相離的筆畫之間本身是斷開的，怎么連？字內(nèi)上下左右筆畫間相離、字間尾首筆畫間相離都靠一條牽絲來連。</h3><h3><br></h3><h3>這種行筆相當(dāng)于“開汽車”，筆畫是老路，而牽絲是筆畫間接通的新路，新路接通后汽車才能開過去。</h3><h3><br></h3><h3>這牽絲要根據(jù)實際需要，做到有長有短、有粗(寬)有細(xì)(窄)、有曲有直，既要自然流暢，又要隨機(jī)應(yīng)變，切忌做作刻板，盡量不要出現(xiàn)兩條上下或左右平行的牽絲?？傊瑺拷z的形狀和方向都要不一樣。</h3><h3><br></h3><h3>不過，牽絲一般要比筆畫細(xì)(除狂草外)，粗了容易與筆畫混淆。牽絲不要太多，太多字容易太花，故要用筆斷意連的辦法來調(diào)整處理。</h3><h3><br></h3><h3>筆斷意連是筆畫在空中相連，或露鋒斷開，筆畫間呼應(yīng)關(guān)系明顯，或藏鋒斷開，筆畫間關(guān)系含蓄。這種行筆相當(dāng)于“開飛機(jī)”，地上只留下起飛和降下的痕跡，或沒有一點起降痕跡（直升飛機(jī)才能做到），這里，還要講究起降間距的遠(yuǎn)近，以體現(xiàn)黑白、疏密、虛實變化。</h3><div><br></div> <h3>相交是筆畫間相連的一種特殊形式。字內(nèi)相交的筆畫本身是連在一起的，只不過相交的位置有差異性，交點可以根據(jù)需要靈活移動，可左移右移，也可上移下移，甚至可以移到某個筆畫一端邊緣，還可以離開某個筆畫，形成相離狀態(tài)即筆斷意連。筆畫間不同的交法，會形成不同的疏密效果，故相交與疏密聯(lián)系很大哦。</h3><h3><br></h3><h3>筆畫間的連接處、轉(zhuǎn)折處、鉤處可以理解成筆畫相交的一種特殊形式，都可用斷連和方圓、提按的組合搭配及角度和位置的移動來變化處理。</h3><h3><br></h3><h3>字間相交是指上一個字最后一筆寫下來剛好碰著下一個字第一個筆畫的某一端(起筆或收筆處)，從而交在一起。</h3><div><br></div> <h3>相合也是筆畫間相連的一種特殊形式。字內(nèi)筆畫相合是行草書中為了夸張?zhí)搶嵑褪杳艿淖兓?，需將某些筆畫間距有意拉開留出空白，同時將某些筆畫拉近距離粘合在一起而重合。</h3><h3><br></h3><h3>字間筆畫相合則是上一個字最后一筆連下來剛好與下一個字第一筆方向相同而重合。</h3><div><br></div> <h3>字間的斷連，主要看上字尾筆和下字首筆，靠上字最后一個筆畫與下字第一個筆畫間的斷連來處理。實際上，偏旁部首間的斷連和字間的斷連都是筆畫間的斷連。</h3><h3><br></h3><h3>篆隸楷書的斷連以筆斷意連為主，比較容易掌握。行草書的斷連變化則特別豐富，既有筆斷意連(空中相連)，又有牽絲相連。</h3><h3><br></h3><h3>這條牽絲可不能小看。既有相交連法，即上筆連下來剛好與下筆起筆處相交接，又有相合連法，即上筆連下來剛好與下筆重合，還有粗連細(xì)連、長連短連、曲連直連等等。</h3><h3><br></h3><h3>要掌握不同的連法很不容易，關(guān)健要看我們能否會用陰陽理念，能否舉一反三，能否自然和諧處理。</h3><div><br></div> <h3>看下二字，字內(nèi)上下或左右偏旁部首間斷開了(筆斷意連)，多空靈！</h3> <h3>看下二字，字內(nèi)各有二筆畫間相連叫相合連法，找一下？</h3><h3><br></h3><h3>那個“然”字，字內(nèi)筆畫都連在一起，多流暢！</h3> <h3>看下面“并”字，字內(nèi)筆畫間斷多連少，多空靈松動！</h3> <h3>看下面的字，字內(nèi)筆畫有斷也有連。其實行草書大多數(shù)都這樣，字內(nèi)筆畫間要斷連組合，只不過有的連得多一些，有的斷得多一些。</h3> <h3>看下面的字，這種字間相連叫相合連法。那條相連的牽絲剛好與下字首筆重合，牽絲較短則叫短連，較長則叫長連，較直則叫直連，較曲則叫曲連，較粗則叫粗連，較細(xì)則叫細(xì)連。</h3> <h3>看下面的字，這種字間相連叫相交連法。上字連下來剛好交在下字首筆的起筆處。</h3> <h3>看下圖，左行連續(xù)三字相連，這三字相連也叫相合連法，上字連下來剛好與下字首筆重合。</h3> <h3>請看上圖(王羲之行書)</h3><h3>右邊三字間斷開，屬筆斷而意連。左邊三字則相連(上二字細(xì)連而下二字粗連)，都屬相離牽絲連法。</h3> <h3>請看上圖(王獻(xiàn)之行草)</h3><h3>左右二行字間都用牽絲相連呢，這條牽絲有粗細(xì)、長短、直曲之別。其中，只有一處是相交連法(後與不的連線)，其它都是相合連法(上筆下來剛好與下筆重合)。想一下，這相合連法的牽絲為何可以這么粗？因為其本身就是筆畫呀。這相交連法的牽絲為何不可太粗？因為其本身只是牽絲而不是筆畫呀。</h3><div><br></div> <h3>看上圖(米芾行書)</h3><h3>第一排有6個字相連呢，首尾幾個字是相交連法(牽絲不可太粗)，中間幾個字則是相合連法(牽絲可粗可絲)。看出來了嗎？</h3> <h3>請看上圖(米芾行書)</h3><h3>我不介紹了，請你找一下，哪些是筆斷意連？哪些是牽絲相連？哪些是長連短連、粗連細(xì)連、曲連直連？</h3> <h3>現(xiàn)在有很多人學(xué)書法喜歡寫行草，因為寫行草爽快。要寫好行草，很重要的一環(huán)就是要學(xué)會連，只可惜很多人連不象，到底怎么連呢？<br></h3><div><br></div><div>其實，只要學(xué)會筆畫間的連，就能解決連的問題。大家知道，連有筆畫間的連、偏旁部首間的連、字間的連。偏旁部首間的連和字間的連實際上都是筆畫間的連。</div><div><br></div> <h3>從空間角度分析，有相離、相交、相合三種連法。相交和相合的筆畫本身連在一起，相離的筆畫除了筆斷意連，只能靠一條牽絲來連，于是，相離的筆畫從空間位置角度可概括細(xì)分為三種連法：</h3><h3>一是橫向筆畫間的連(如橫與橫相連)，</h3><h3>二是縱向筆畫間的連(如豎與豎相連)，</h3><h3>三是縱橫筆畫間的連(如橫與豎相連)。</h3><h3><br></h3><h3>相離的筆畫從牽絲方向角度可概括細(xì)分為二種連法，一是相交連法，指上筆寫下去剛好碰著下筆的起筆部位。二是相合連法，指上筆寫下去剛好與下筆重合在一起。</h3><div><br></div> <h3>從虛實角度分析，有虛連、實連二種連法。虛連有"筆斷意連"(筆畫間有明顯的呼應(yīng)關(guān)系)和"筆斷意斷“(筆畫間無明顯的呼應(yīng)關(guān)系)之分。實連有"牽絲相連“(細(xì)線相連)和"筆畫相連“(粗線相連)之分。</h3><div><br></div> <h3>從形狀角度分析，有粗連細(xì)連、長連短連、直連曲連、方連圓連等。</h3><h3><br></h3><h3>從墨色角度分析，還有枯連濕連、濃連淡連等。然而不管怎么連，關(guān)健要連得輕松自然，不可生硬做作。如果連得生硬做作，那還不如不連為好。</h3><div><br></div> <h3>從書體角度分析，連還可分行書間的連、行草間的連、草書間的連。</h3><h3><br></h3><h3>當(dāng)然，連不是說一定要所有的筆畫都連，而是要有斷有連，斷連交叉組合為妙。故有時為了更好地斷，要適當(dāng)使用楷書的寫法，有時為了更好地連，要靈活使用草書的寫法。將楷書和草書的字法適當(dāng)夾在行書中，形成行草或行楷，才能寫得更有節(jié)奏、更精彩(見下圖)。</h3><div><br></div> <h3>我們在讀行草古帖時，會發(fā)現(xiàn)字內(nèi)的筆畫間相連有三種類型：一是字內(nèi)所有的筆畫都不相連，二是字內(nèi)筆畫有斷有連，三是字內(nèi)所有的筆畫都相連。</h3><h3><br></h3><h3>也會發(fā)現(xiàn)整行的字間相連也有三種類型：一是整行字間全不相連，二是整行字間有斷有連，三是整行字間全都相連，有時會出現(xiàn)連讀五六個字甚至連續(xù)十個字以上相連。</h3><h3><br></h3><h3>其實，以上三種類型都需要在作品中存在，因為它們要起相互調(diào)劑補(bǔ)充和襯托配套的作用。于此，我們在實際書寫時也要把握好分寸，學(xué)會及時調(diào)整。斷得太多時，就會太板，缺乏氣勢和動感，缺少流暢性，故要馬上想到用連來調(diào)整。連得太多時，就會太花，缺少意趣和靜氣，缺少含蓄感，故要馬上想到用斷來調(diào)整。</h3><div><br></div> <h3>其實，世間的事物都這樣，要講究中和，而不能太偏面太偏激。</h3><h3><br></h3><h3>不過，在實際操作時，我們一定要學(xué)會靈活處理，缺什么就要補(bǔ)什么。不會連，我們就要多練各種連法，直到連爽快為止。不會斷，我們就要多練各種斷法，直到斷爽快為止。</h3><div><br></div> <h3>要練連爽快為止，就選擇張旭、懷素、王鐸的狂草吧！</h3> <h3>不要以為張旭懷素的字全都連在一起，其實是連中有斷呢，何處斷？字內(nèi)有斷，字間也有斷，找找看？</h3> <h3>看下圖王鐸的草書，盡管字間連的不多，沒有連爽快，而字內(nèi)筆畫間連的就比較多，還是連爽快的(如佛、難等字)。</h3> <h3>看下面蘇東坡的天下第三行書，字間很少有牽絲相連，而字內(nèi)筆畫間就有斷有連。找一下，字內(nèi)筆畫間有沒有三種連法？哪些全斷(楷意)？哪些全連(草意)？哪些有斷有連(行意)？</h3> <h3>看一下下面的顏真卿天下第二行書，字內(nèi)字間牽絲相連多了些吧。哪些枯連？哪些濕連？哪些粗連？哪些細(xì)連？連和斷有沒有交叉組合？斷和連為啥要交叉組合？感悟一下。</h3> <h3>斷有斷的味道，連有連的好處，連和斷要交叉組合哦，分寸把握要講究哦。</h3> <h3>看下面那根字間相連的牽絲，多少有力量！象鋼絲一樣。牽絲也要有質(zhì)量哦。</h3> <h3>下面是顏真卿天下第二行書《祭姪稿》結(jié)尾的這些字，連貫性更強(qiáng)化了吧！說明寫到最后往往會越寫越輕松，越熟練，越有激情。你有這種感覺嗎？</h3> <h3>下面是顏真卿天下第二行書《祭姪稿》開頭部分的這些字。相對連少斷多吧，說明開始寫作品時，往往會比較拘謹(jǐn)，比較慎重，比較沉著，是吧！這很正常，你有這種體驗嗎？</h3> <h3>看一下下圖王羲之行書的那種連法，我們是否會想到，粗細(xì)連法其實還可細(xì)分呢。那根牽絲可以從粗到細(xì)，從細(xì)到粗，也可以從細(xì)到細(xì)，從粗到粗呢。</h3> <h3>看下面王珣《伯遠(yuǎn)帖》行書的斷法，筆斷意連其實更含蓄，更有味道呢。這空中相連有沒有“飛機(jī)起降”的感覺？</h3> <h3>看下面王鐸的行草，斷連跨度是很大的，連爽快斷爽快都會，粗連細(xì)連都來，實連虛連隨便玩玩呢！</h3> <h3>看下面陽字右上部的筆畫間的相交連法，這么大膽的筆畫相交穿插處理，我們一般人吃不消吧！所以，筆畫間怎么相交穿插處理？在什么位置上去相交去穿插？怎樣形成相交而茂密？怎樣形成斷開而疏通？兩者怎樣交叉組合？所有這些問題都需要我們?nèi)ド钊胙芯康摹?lt;/h3> <h3>看下面王鐸典型的上下字相離牽絲連法，注意不要在形狀和方向上老是做重復(fù)動作哦，要變變這根牽絲的形狀和方向哦，否則會出現(xiàn)很多平行線的牽絲，書法上很忌違哦。</h3> <h3>看下面鐘繇的楷書，那種點畫間的故意斷開而不相交接，那種筆斷意連，點畫間的呼應(yīng)關(guān)系，空中相連的感覺，那些偏旁部首和局部的簡寫連法，使楷字更顯得通透，更顯得活靈活現(xiàn)呢。我們?nèi)绻麑懣瑫鲜呛芩腊?，那就向鐘繇學(xué)幾招去吧。</h3> <h3>看看下面米芾寫的行書，既能做到字內(nèi)字間斷爽快為止，又能做到字內(nèi)字間連爽快為止，他才是將斷連做到極致的高手呢。</h3> <h3>看下面王鐸的行草，左右兩行間的斷連交叉組合，都是我們創(chuàng)作時章法安排的最好參照呢，好好感悟吧！</h3> <h3>王鐸的連綿法是頂級的，可以輕松自然地把10幾個字連續(xù)相連在一起。如果我們把這相連的10幾個字理解成一個字，那就更容易上手了，誰敢試試？</h3> <h3>下面是我對古人作品的感悟分析，如果我們在把握斷連節(jié)奏變化的同時，還能關(guān)注粗細(xì)、輕重、快慢、曲直、動靜、藏露、收放、疏密、黑白、正斜等陰陽內(nèi)容的變化，那才叫厲害呢。</h3><h3><br></h3><h3>其實，筆畫間相離、相交、相合的位置不同，就已經(jīng)決定了其虛實、黑白、疏密等空間布白的效果不同。如果再用幾條不同形狀和方向的牽絲相連，那么其空間布白效果又會有新的改變。</h3><h3><br></h3><h3>筆畫間的斷連還隱含著書寫時間的快慢、節(jié)奏的提按起伏，每條牽絲的加入和改變也隱含著時間節(jié)奏的重新安排和組合。好好感悟吧！</h3> <h3>下面是我平時寫的一些狂草作業(yè)，尺幅為4尺至8尺，重在把握斷連交叉組合的基礎(chǔ)上，還要兼顧粗細(xì)、曲直、長短、收放、疏密、正斜等陰陽變化，寫小紙小品重在精細(xì)，寫大紙大品重在氣勢，總之，要連爽快為止才過癮呢！</h3>