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喝火令 - 梅雪滿肩頭

南魚北溟

<h3> <b>舊賦三千句</b></h3><h3><b> 秋心一萬籌</b></h3><div><b> 算來多是倚層樓</b></div><div><b> 塵鏡掃來還落</b></div><div><b> 梅雪滿肩頭</b></div><div><b><br></b></div><div><b> 鶴作詩中隱</b></div><div><b> 魚從筆下游</b></div><div><b> 幾行歌罷意難休</b></div><div><b> 畫取山青</b></div><div><b> 畫取水東流</b></div><div><b> 畫取小舟歸去</b></div><div><b> 誰個慕王侯</b></div> <h3>喝火令是格律和形式要求比較嚴(yán)格的詞牌。以黃山谷詞為正格(原詞和平仄格律如下):</h3><h3><br></h3><h3>"見晚情如舊，交疏分已深。舞時歌處動人心。煙水?dāng)?shù)年魂夢，無處可追尋。</h3><div> </div><div>昨夜燈前見，重題漢上襟。便愁云雨又難禁。曉也星稀，曉也月西沈，曉也雁行低度，不會寄芳音。"</div><h3><br></h3><div>『仄仄平平仄，平平仄仄△?！回破狡截曝破健?。</div><div>中仄仄平平仄，中仄仄平△。</div><div> </div><div>『仄仄平平仄，平平仄仄△?！回破狡截曝破健鳌?lt;/div><div>仄仄平平，仄仄仄平△，仄仄仄平平仄，中仄仄平△。</div><div> </div><div>喝火令有二仗三槍一破一襯一應(yīng)的講究。</div><div><br></div><div>二仗就是說上片首二句對仗, 下片首二句也最好對仗, 即:</div><div> 上片: <u>見晚情如舊，交疏分已深</u></div><div> 下片: <u>昨夜燈前見，重題漢上襟</u></div><div>當(dāng)然這里下片首二句并非全部對仗。或者如拙作:</div><div> 上片: <u>舊賦三千句，秋心一萬籌</u></div><div> 下片: <u>鶴作詩中隱，魚從筆下游</u></div><div><br></div><div>三槍一破, 是說下片第四這一句攤破開成三段, 每段加相同的兩個領(lǐng)格字, 再加以擴(kuò)充, 構(gòu)成三句, 一句變?nèi)? 即一破三槍。山谷詞如果不做此三槍一破, 其第四句為"星月雁行低度", 破開成"星", "月", "雁行低度"三段, 各由"曉也"二仄字領(lǐng)格, 變成"曉也星稀"，"曉也月西沈"，"曉也雁行低度"這三句。另外還要注意這三句的字?jǐn)?shù)和意思是層層遞進(jìn)的, 四字五字六字, 由星稀到月西沉, 再到雁行低度, 直到末句"不會寄芳音", 如波浪一般將詞人的嘆慨推到最高潮。亦如拙詞的"畫取山青，畫取水東流，畫取小舟歸去，誰個慕王侯", 意思上也是層層遞進(jìn)的。</div><div><br></div><div>一襯一應(yīng)指的是下片攤破前的襯句"星月雁行低度"及末句, 和上片的末二句構(gòu)成意思上的對應(yīng), 可以正襯, 也可反襯。而且首字或首二字詞性最好和上片對應(yīng)字相同, 比如名詞對名詞, "煙水"對"星月"。上片"煙水?dāng)?shù)年魂夢，無處可追尋"描寫詞人久久思念伊人而不可得的無奈心緒。而下片"星月雁行低度, 不會寄芳音"將這種無奈的情緒再次表露, 而且程度上似乎又有所加深。這就是前后的正面襯應(yīng)。反襯的例子即是拙作下片之"山水小舟歸去，誰個慕王侯"的故作灑脫反襯上片之"塵鏡掃來還落，梅雪滿肩頭"的傷時之緒。蒙塵的鏡子就像是人們充滿七情六欲的心, 怎樣也掃不干凈, 照見的更是如雪的白發(fā)罷了。那么小舟一葉寄山水便是一種幻想式的反襯, 更加烘托出上片的憂愁。</div><div><br></div>