<h1> 首部華語極地探險電影，根據(jù)真實故事改編，趙漢唐歷時3年的玩命制作，眾多電影人的贊譽，江一燕零片酬出演，中加國際電影節(jié)的最佳影片、最佳女主角兩大獎項……這是影片《七十七天》的相關(guān)報道，也是我剛剛走出影院再次重溫的內(nèi)容。<br> 影片在取景拍攝方面是值得贊許的，這主要得益于羌塘無人區(qū)的極美景致：沙谷小湖如蚌中珍珠；荒原小池如落地天鏡；鹽湖淺水獨騎更如凌空飛行，如詩如畫。不可否認(rèn)，趙漢唐優(yōu)秀的攝影技術(shù)和對自然美景的敏銳捕捉同樣是成就精彩景致的重要因素。。</h1> <h3></h3> <h3>沙湖隱山谷</h3> <h3>天鏡落人間</h3> <h3>騎行如飛行</h3> <h3>天地一勇漢</h3> <h1><font color="#010101"> 但他在敘事技巧、人物塑造、情節(jié)設(shè)計、對白臺詞和特技處理上，有些欠缺火候?！ ?lt;/font></h1><h1><font color="#010101"> 一、敘事方式技巧不足</font></h1><h1><font color="#010101"> 影片將男女主角的相遇伴行與男主角的獨闖獨行分拆為兩個故事，并作相互穿插、并行敘述的處理。這似乎是想借此表達(dá)楊和藍(lán)天之間相互的影響，尤其是藍(lán)天對楊的影響，也是體現(xiàn)楊在獨行寂寞中獲得的慰藉與激勵。但是，這種穿插略欠自然的情感轉(zhuǎn)換，顯得有些突兀，未與情感變化和情節(jié)推進(jìn)匹配。它緩解了影片在“獨行”時的單調(diào)無聊，但卻未能烘托映襯出“獨闖”時的孤寂兇險和心靈自由。</font></h1> <h3>相遇伴行的情節(jié)穿插過多</h3> <h3>獨行獨闖的孤寂空遠(yuǎn)、無助自由被相遇伴行沖淡</h3> <h1> 二、人物性格單薄牽強<br> 這主要體現(xiàn)在“藍(lán)天”這人物的設(shè)計與塑造上。在未遇到楊時，藍(lán)天是位外表身殘志堅、樂觀開朗，內(nèi)里備受煎熬、痛苦不堪的女孩。聽了楊橫穿羌塘的計劃后，她有所觸動，于是接下楊“求帶阿里”的條子，計劃在送楊往阿里的同時，也實現(xiàn)自己終結(jié)生命的愿望。但最后，她又在楊的影響下放棄自殺的念頭，回到拉薩繼續(xù)生活。——在相遇同行的短短十幾天內(nèi)，一個言行一貫的陌生人對藍(lán)天產(chǎn)生的影響，實現(xiàn)了由“觸動壓在心底的尋死念頭”到“明白活著的人生意義”的轉(zhuǎn)變。這是相當(dāng)令人費解的，因為我無論在楊的言行還是兩人的交談中都找不到促使藍(lán)天作出內(nèi)心信念重大轉(zhuǎn)變的理由。為此，我認(rèn)為影片中藍(lán)天的性格設(shè)計是存在缺陷的，她的性格轉(zhuǎn)變并非源自劇中人物楊的影響，而是導(dǎo)演趙漢唐的“劇情安排”。尤其藍(lán)天選擇終結(jié)生命的方式太戲劇化了。她若成功自殺，將拖累楊，直接打亂楊橫穿羌塘的計劃，是極不負(fù)責(zé)任的，而這正與藍(lán)天希望能幫助楊的初衷相違背?！宋镌O(shè)計的缺陷也導(dǎo)致情節(jié)設(shè)計的松散隨意。</h1> <h3>藍(lán)天的性格及變化并非源自楊的影響，而是導(dǎo)演趙漢唐設(shè)計的劇情需要</h3> <h3>藍(lán)天自殺的方式過于戲劇化</h3> <h1> 三、個別臺詞過于直白<br> 一些對白相當(dāng)優(yōu)秀，但個別情節(jié)的對白則有些突兀和直白，例如，男女主角神山圣湖邊的對話相當(dāng)精彩，但此情節(jié)的個別臺詞卻處理得不太好，有點可惜。直白的臺詞也導(dǎo)致角色的單薄與做作。應(yīng)該說，到西藏居住或探險的人，其思想往往都較為獨特，他們的言語會有“直抒胸臆”、直白表達(dá)自己人生理念的特色，尤其楊和藍(lán)天這類獨特人群。但是，<b>一部探索人生意義的影片，如果把所有的理念都集中通過主演的言語來表達(dá)，將直接擠壓觀眾的“意會”空間，令影片失去余韻與聯(lián)想空間。</b>本片正是如此：把太多“思想”通過主角的嘴巴說出，令人感到有點直白和突兀，有“硬銷人生哲理”的感覺。</h1> <h3>個別臺詞對話過于直白，令影片余韻不足</h3> <h1> 四、特技應(yīng)用夸張過火<br> 主要是龍卷風(fēng)的特技處理過于夸張。應(yīng)該說，整部影片主線是寫實的，龍卷風(fēng)的夸張?zhí)丶紕t削弱和破壞了這種寫實，感覺風(fēng)格不連貫。</h1> <h3>遇龍卷風(fēng)、連人帶車被卷起而毫發(fā)無損過于夸張</h3> <h3>與特技龍卷風(fēng)相比，只卷起沙塵的實景龍卷風(fēng)更壯觀、更有意境</h3><h3></h3> <h1> 個人觀看過的西藏題材電影由優(yōu)而次排列：《岡仁波齊》、《可可西里》、《轉(zhuǎn)山》、《紅河谷》，個人覺得《七十七天》只能排在《紅河谷》之前。<b>假若此片競逐本屆臺灣金馬獎，個人預(yù)測不太可能在最佳劇情片或最佳女主角上有太大的競爭力：影片在很多方面仍須下功夫。</b>即便如此，我依舊認(rèn)為《七十七天》是部不錯的作品，她的主題與推崇的理念——追求初心自由——是值得肯定的。我覺得趙漢唐找到了一個好故事、也付諸一腔熱誠，但他的這部作品總讓我有種“差一點點”的心情，感覺相當(dāng)可惜：這故事可以拍得更精彩。<br> 這是對影片只觀看了一遍的初步感受，對情節(jié)的理解可能會有錯漏，歡迎大家?guī)兔εu指正。我也得聲明：上述“挑刺”評論僅僅是就影片而論影片，個人對趙漢唐和江一燕的敬業(yè)奉獻(xiàn)精神是相當(dāng)敬佩、敬仰的，他們身上有著優(yōu)秀電影人的共同品格：對電影藝術(shù)的執(zhí)著追求。</h1> <h3>圖片來源：百度、美篇—老馬識圖</h3>