<h3> 首先感謝易梅老師多次為大家提供良好的舞蹈拍攝條件。感謝張翔老師和二大爺老師的精彩作品給大家提供了學(xué)習(xí)的模板。感謝曾老師關(guān)于相機(jī)使用的細(xì)致講解。作為舞蹈拍攝自己也不摸門，總在手忙腦亂的嘗試中，甚至一次不如一次，其原因是不斷的“試錯(cuò)”。學(xué)習(xí)了各位的作品，對(duì)比自己的片子，甚至羞于示眾了。轉(zhuǎn)念一想，作為內(nèi)部交流也許還是有些作用的。<br> 如果說上次是注重曝光與動(dòng)態(tài)效果的分析，這次主要說說拍攝的想法，不一定合適。自己還僅僅停留在畫面的處理上，如何表達(dá)舞蹈的內(nèi)涵和意境也許是更重要的?？上ё约壕嚯x這個(gè)要求太遠(yuǎn)了，非一日之功。<br> 這兩次拍攝主要使用速度優(yōu)先模式拍攝，期間也使用了手動(dòng)曝光，但I(xiàn)SO都是自動(dòng)設(shè)置，以適應(yīng)隨時(shí)變化的光線。下面是Br軟件的兩張截圖，說明拍攝速度的變化和拍攝張數(shù)的分布。</h3> <h3></h3> <h3>這兩次拍攝主要采用快速拍攝和慢速拍攝兩種，快速要求定格準(zhǔn)確，慢速要求有動(dòng)感。現(xiàn)在分別說明。</h3> <h3>一、快速拍攝</h3> <h3><br></h3><h3></h3> <h3>1. 一開場(chǎng)就精力集中，有意思的場(chǎng)面也會(huì)被記錄下來。</h3> <h3></h3> <h3>2. 有了地平線的參照，危險(xiǎn)程度越發(fā)彰顯。（坐在前排拍攝，視角與舞臺(tái)平齊，排除了臺(tái)面反光的干擾。）</h3> <h3><br></h3><h3></h3> <h3>3. 定格好的神態(tài)和微妙的肢體動(dòng)作也許是快速拍攝的優(yōu)勢(shì)。</h3> <h3><br></h3><h3></h3> <h3>4. 在電視里見過拉丁舞，真正拍攝還是頭一回。眼花繚亂，不知道拍啥好，即便連拍也找不出可看的畫面。這張是后期裁剪過的，主體情緒略有突出。</h3> <h3><br></h3><h3></h3> <h3>5. 這種亮相定格最好拍。后期注意了畫面的搭配和均衡。</h3> <h3><br></h3><h3></h3> <h3>6. 純畫面構(gòu)成的選取。</h3> <h3></h3> <h3>7. 捕捉到奇怪的組合。</h3> <h3></h3> <h3>8. 主與從的捕捉。比張翔老師的大作差遠(yuǎn)了，前后人物重疊了。</h3> <h3><br></h3><h3></h3> <h3>9. 前排主角自然比后面的群體高些，突出主體自然而然。（后期把右邊一點(diǎn)裁掉，畫面行成穩(wěn)定的三角形，前邊透了氣。）</h3> <h3></h3> <h3>10. 典型的群體定格。</h3> <h3><br></h3><h3></h3> <h3>11. 最后一個(gè)亮相動(dòng)作，持續(xù)時(shí)間會(huì)比較長(zhǎng)，很好拍。</h3> <h3><br></h3><h3></h3> <h3>12. 這個(gè)動(dòng)作大家都拍到了，關(guān)鍵是后期裁剪構(gòu)圖，突出一種“勢(shì)”。</h3> <h3></h3> <h3>13. 猶豫半天還是上圖了，因?yàn)楸容^怪。</h3> <h3></h3> <h3>14. 見到局部到位的姿勢(shì)，立刻變焦拍出細(xì)節(jié)。由于焦段長(zhǎng)了，后面的陪體就虛化了。</h3> <h3><br></h3><h3></h3> <h3>15. 抓神態(tài)。</h3> <h3></h3> <h3>16. 這個(gè)動(dòng)作一定要連拍。這是后期用第一張和第三張合成的GIF格式圖片。</h3> <h3>二、慢速拍攝</h3> <h3><br></h3><h3></h3> <h3>17. 這是比較典型的慢速拍攝。道具清晰、旋轉(zhuǎn)的演員面部清晰，裙擺和手臂虛化，突出動(dòng)感。</h3> <h3><br></h3><h3></h3> <h3>18. 人物面部清晰，其他虛化。</h3> <h3></h3> <h3>19. 面部和在同一焦平面上手部的紅花清晰。（這是一種偶然性，不是拍攝前能想到的。）</h3> <h3></h3> <h3>20. 這種虛化是拍攝舞蹈動(dòng)作的過程</h3> <h3></h3> <h3>21. 這張最滿意。在主體不動(dòng)而陪體運(yùn)動(dòng)的瞬間用1/3秒拍攝。</h3> <h3></h3> <h3>22. 全“紅”的舞蹈很難拍，后期做成黑白片，主體與陪體更易分離開來。</h3> <h3></h3> <h3>23. 也是踢腿的瞬間拍攝。<br></h3> <h3></h3> <h3>24. 主角不動(dòng)，陪體旋轉(zhuǎn)的很厲害。（1/3秒拍攝）</h3> <h3></h3> <h3>25. 根據(jù)劇情想拍一張動(dòng)靜結(jié)合的畫面，終于如愿。</h3> <h3><br></h3><h3></h3> <h3>26. 1/5秒拍攝，試圖表現(xiàn)一種態(tài)勢(shì)。</h3> <h3></h3> <h3>27. 焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)主體不放，即便前面有虛化的人物也不會(huì)遮擋主要演員。1/13秒的速度，光圈被相機(jī)調(diào)整為f/8，所以焦點(diǎn)處的景深會(huì)比較大，主體相對(duì)會(huì)清晰些，這也是速度優(yōu)先慢速拍攝相機(jī)根據(jù)倒易率自動(dòng)設(shè)置較小光圈的一個(gè)特性。</h3> <h3></h3> <h3>28. 這不是多次曝光而是慢速拍攝的結(jié)果。（1/20秒）</h3> <h3><br></h3><h3></h3> <h3>29. 焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)群體，讓主體盡情旋轉(zhuǎn)。</h3> <h3><br></h3><h3></h3> <h3>30. 同樣焦點(diǎn)在群體上，這種翻騰慢速是不可能拍清主體的。</h3> <h3></h3> <h3>31. 非常明顯，遠(yuǎn)處不動(dòng)的人物清晰，體現(xiàn)了舞臺(tái)的動(dòng)與靜。</h3> <h3></h3> <h3>32. 這種嘗試也許在合適的場(chǎng)景下是不錯(cuò)的。這張不好。</h3> <h3></h3> <h3>33. 速度慢了，胳膊的軌跡也能拍出來。</h3> <h3><br></h3><h3></h3> <h3>34. 1/50秒，f/6.3的光圈使得前后排都比較清晰。</h3> <h3>三、多次曝光合成</h3> <h3></h3> <h3>35. 三張曝光合成，可惜手沒拍全。</h3> <h3></h3> <h3>36. 正、背、遠(yuǎn)、近的曝光組合。但地平線錯(cuò)位，美中不足。</h3> <h3><br></h3><h3></h3> <h3>37. 不同焦段的曝光合成。（有比較大幅度的裁剪。）</h3> <h3></h3> <h3>38. 尼康可以有9次曝光合成。這張先是連拍，后是單張拍攝。一共是7次曝光合成。</h3> <h3><br></h3><h3></h3> <h3>39. 5次曝光合成。</h3> <h3>四、過分的虛化<br>下面幾張是過分虛化的拍攝。可以看出基本沒有“實(shí)”的部分——不是拍不實(shí)，而是根本不想拍實(shí)，也算是一種嘗試。<br></h3> <h3></h3> <h3>40. </h3> <h3></h3> <h3>41. </h3> <h3></h3> <h3>42.</h3> <h3></h3> <h3>43.</h3> <h3></h3> <h3>45.</h3> <h3></h3> <h3>46.</h3> <h3>五、暗光拍攝</h3> <h3></h3> <h3>47. 在舞臺(tái)光線即將熄滅的瞬間，抓住這個(gè)景象。</h3> <h3></h3> <h3>48.</h3>