<h1> <b><font color="#b04fbb"> 我的《透過名畫學(xué)色彩》即將向全國(guó)發(fā)行</font></b></h1><h3><br></h3><h3><br></h3><h3></h3><h3> 我的色彩理論著作《透過名畫學(xué)色彩》一書，歷經(jīng)三年多的筆耕，現(xiàn)在即將由北京人民美術(shù)出版社出版發(fā)行。</h3><h3> 這是一本不同于過去那些枯燥乏味理論的色彩入門書，書中以大量的世界名畫作范例，詳細(xì)地分析色彩組成的微觀規(guī)律，宏觀分析名畫的美學(xué)規(guī)律，從而使讀者可以在很短的時(shí)間里，一下子就明白了西洋畫的色彩奧秘。同時(shí)，書里還有對(duì)于現(xiàn)代繪畫，繪畫色彩與音樂關(guān)系等的研究，有不少色彩規(guī)律的新發(fā)現(xiàn)是前人沒有涉及過的。并且已經(jīng)得到了許多國(guó)內(nèi)外著名專家的肯定與贊賞。</h3><h3> 透過對(duì)世界名畫的分析研究和鑒賞，使我們可以迅速成為這些世界級(jí)大師的學(xué)生。也必定可以使你的色彩水平得到快速的提高。</h3><h3> </h3> <h3></h3> <h3>這是本書的書號(hào) ?ISBN 978-7-102-07824-3 定價(jià)：58元</h3><h3><br></h3><h3>下個(gè)月起，朋友們可以在當(dāng)當(dāng)網(wǎng)上買到這本書。</h3><h3><br></h3><h3></h3><h3></h3><h1> <font color="#b04fbb"> 當(dāng)今國(guó)際知名畫家維森特為本書寫的評(píng)論</font></h1><h3></h3><h3> </h3><h3></h3><h3> 我很榮幸有機(jī)會(huì)為吳錫安的新書提一些我個(gè)人的的觀點(diǎn)。吳先生是一位對(duì)色彩理論和美學(xué)研究很深的老師。書名《透過名畫學(xué)色彩》開門見山的概括了全書的內(nèi)容和目的:通過分析畫作來闡述色彩的理論、科學(xué)性和嚴(yán)謹(jǐn)性。通過藝術(shù)上和歷史上的大量的例子,更詳細(xì)和更直觀的闡述了高水準(zhǔn)的抽象理論知識(shí)。這對(duì)于我們藝術(shù)家以及繪畫初學(xué)者都有非常大的幫助:我們?cè)趧?chuàng)作時(shí)是感性揮灑內(nèi)心感受，有時(shí)需要更加理性思維去分析和更清楚地認(rèn)識(shí)自我。從我個(gè)人角度出發(fā)，吳先生已經(jīng)向我揭示一些繪畫理論的精髓，對(duì)我未來的創(chuàng)作將是非常有幫助的。他的色彩理論，對(duì)于冷暖色之間的內(nèi)在聯(lián)系作了非常好的闡釋。該書通過很多實(shí)例揭示了不同藝術(shù)門類之間的內(nèi)在聯(lián)系，這個(gè)發(fā)現(xiàn)很有趣，對(duì)此我深有同感：“藝術(shù)總是相通的”，無論藝術(shù)以何種形式呈現(xiàn)。</h3><h3>我認(rèn)為將色彩感覺和處理方法以理論形式寫出來是一件了不起和很困難的事情。因?yàn)楦杏X是很難明確表達(dá)出來的，每個(gè)人的感覺不同，對(duì)色彩處理的方法也不會(huì)相同。從很多畫的色彩中去總結(jié)規(guī)律，是一件很有意義的事情，因?yàn)榱私庖?guī)律后你可以更快的提高你的色彩技法。</h3><h3>書中也用了我的6幅畫作為例子，我感到難以掩飾的驚喜和榮幸，這是對(duì)我作品的肯定和贊揚(yáng)。</h3><h3>最后，我要感謝我的朋友張歡小姐，沒有她的慷慨和辛勤工作將書中文翻譯為英文，我就沒有機(jī)會(huì)學(xué)習(xí)到這樣一個(gè)重要的研究成果，以及有機(jī)會(huì)為色彩理論研究的新成果撰寫上述鄭重的文字。</h3><h3></h3><h3> </h3><h3></h3><h3>西班牙畫家維森特2017年04月15日 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既然智者如歌德都無法將色彩規(guī)律說清楚，那后輩就更難以翻越這個(gè)高峰。歌德之后半個(gè)世紀(jì)，法國(guó)畫家修拉，在印刷工業(yè)和色譜分析科學(xué)發(fā)展的鼓舞下創(chuàng)立“新印象主義”，俗稱“點(diǎn)彩派”，號(hào)稱用科學(xué)原理來重構(gòu)自古以來師徒相傳的色彩經(jīng)驗(yàn)，名噪一時(shí)。但終究科學(xué)的歸科學(xué)，藝術(shù)的歸藝術(shù)。雖然修拉雄心萬丈要?jiǎng)?chuàng)立科學(xué)色彩，但最終不過是創(chuàng)立了一種另類的作畫風(fēng)格而已：他的名作《大碗島上的星期天》中草地的暗部到底是藍(lán)色還是紫色，最后還是藝術(shù)家感覺說了算，和科學(xué)原理沒半點(diǎn)關(guān)系。</h3><h3></h3><h3> 仿佛在地面上捕捉飛鳥的影子：某一刻覺得已經(jīng)抓住，但終究是一場(chǎng)空。</h3><h3></h3><h3>一百多年來，人類的理性對(duì)色彩望而卻步。現(xiàn)代人談色彩，仍然停留在“好看”“耐看”“俗氣”這樣的詞匯上；當(dāng)下美術(shù)學(xué)院老師教授學(xué)生色彩，也仍然在經(jīng)驗(yàn)的層面上轉(zhuǎn)圈。</h3><h3></h3><h3> 色彩之謎究竟能否被理性破解？一個(gè)美術(shù)愛好者能否從理解的層面知曉并通過實(shí)踐掌握色彩的訣竅？</h3><h3></h3><h3> 吳錫安先生的力作《透過名畫學(xué)色彩》，在闡述色彩規(guī)律問題上取得了突破，這是令人振奮的消息。</h3><h3></h3><h3> 全書從顏色和色彩的概念開始談起，將顏色視為一種物理屬性，而色彩則定義為一種心理感受。物理屬性是可以用科學(xué)來說清楚的，而心理感受則需要通過大量的實(shí)例去喚醒。這樣就從根本上避免了歌德當(dāng)年把物理和心理混為一談的覆轍。本書可貴之處在于，作者正是援引大量美術(shù)史上名作的例證，精美的圖片、精當(dāng)?shù)恼f明，引導(dǎo)讀者一步步走向色彩規(guī)律的大門。介紹名畫的色彩規(guī)律，這是作者探索的第一站。</h3><h3></h3><h3> 然而作者的思考并沒有在名畫的色彩經(jīng)驗(yàn)面前止步。恰恰相反，這才是作者探尋色彩規(guī)律的開始。</h3><h3></h3><h3> 印象派的色彩研究成果是前進(jìn)道路的第二站。關(guān)于光線和色彩的關(guān)系，尤其是逆光條件下光源色、固有色和條件色關(guān)系的研究，是印象派時(shí)期藝術(shù)家們的研究成果，也是作者著力思考?xì)w納的理性規(guī)律。這些規(guī)律可以幫助我們處理一般條件下色彩的描繪問題。</h3><h3></h3><h3> 顯然作者沒有止步于此。就像上文所述，修拉畫中草地暗部的顏色到底是紫色還是藍(lán)色？姑且認(rèn)為是藝術(shù)家自己決定的，那么到底是紫色好看，還是藍(lán)色好看？這里面有沒有可解釋的規(guī)律？吳錫安先生在此時(shí)推出了對(duì)此多年思考的結(jié)晶——色鐘。讀者可以通過色鐘，發(fā)現(xiàn)各種顏色之間相生相克的屬性。一旦熟練掌握了色鐘，物理屬性的顏色就轉(zhuǎn)變?yōu)樾睦砀惺艿纳?。這是作者色彩探索的第三站。其間的神奇之處筆者就不贅述了，讀者可在原文中尋找到那種智慧的光芒。</h3><h3></h3><h3> 即便取得了如此大的成果，吳錫安先生探索色彩的道路上還有第四站——這是幾乎不可想象的高度。既然在第三站的色鐘理論部分，已經(jīng)解決了色彩在微觀層面如何和諧的規(guī)律問題；那么是否存在宏觀層面上一張畫的色彩如何布局才能和諧的規(guī)律呢？這真是一個(gè)蕩氣回腸的發(fā)問，也是關(guān)于色彩的終極發(fā)問。</h3><h3></h3><h3> 讓我們驚訝的是，吳錫安先生竟然打通了這條路，隧道盡頭竟然看到亮光了！</h3><h3></h3><h3> 靈感來自音樂，尤其巴洛克音樂。吳錫安先生嫻熟運(yùn)用結(jié)構(gòu)主義的“異質(zhì)同構(gòu)”理論，將巴洛克音樂中的和聲、復(fù)調(diào)、音色原理作用于空間與色彩，將原來在時(shí)間軸上的和諧聲音結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)譯成空間中的和諧色彩結(jié)構(gòu)。尤其有意思的是，作者首創(chuàng)了“建筑五線譜”與“五線色譜”的直觀方式，將幾百年來這一無人能解的難題，闡述得通俗易懂，并使其可以成為畫家把握畫面色調(diào)的“軟件”。西方音樂和繪畫同根同源，但將兩者內(nèi)在結(jié)構(gòu)的相似性揭示出來并借用音樂理論來解釋色彩問題，這在目前掌握的材料看來還是首次。當(dāng)然，跨學(xué)科的研究從來都是有風(fēng)險(xiǎn)的，尤其是在學(xué)科分工如此精細(xì)的今天。音樂理論和色彩理論的互證性，期待兩個(gè)專業(yè)領(lǐng)域中更多的學(xué)者加入討論。</h3><h3></h3><h3> 登上這座最高的山峰之后，一覽眾山小。作者聽?wèi){自己的思想在色彩王國(guó)的自由天地間翱翔。畢加索、馬蒂斯、維亞爾……這些在美術(shù)史上創(chuàng)造神奇的藝術(shù)家，原來在色彩上的造詣是如此之深，其間暗含的色彩規(guī)律是如此的到位。作者庖丁解牛般將這些以往只可意會(huì)不可言傳的現(xiàn)代主義大師色彩闡釋給觀眾，有一種酣暢淋漓的快感。</h3><h3></h3><h3> 全書接近尾聲，意猶未盡。作者親自動(dòng)手，將全書闡釋的色彩規(guī)律的理論付諸實(shí)踐，手把手教讀者如何掌握。從理論到實(shí)踐，這本書多了一層更貼心和實(shí)惠。</h3><h3></h3><h3> 吳錫安先生撰寫該書，前后逾十載。寒來暑往，孜孜不倦。其精神力量和心血付出，令后輩嘆服。</h3><h3></h3><h3> 色彩，這顆人類感性世界的璀璨明珠，其神秘面紗終于有望被揭開。通過這本書，我們翹首以待。</h3><h3></h3><h3></h3><h3> 吳楊波 二零一五年九月 于北京中央美術(shù)學(xué)院</h3><h3></h3><h3> </h3><h3></h3><h3>作者介紹：</h3><h3></h3><h3>吳楊波：1976年生于蘇州太倉(cāng)市?，F(xiàn)為廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)副教授，廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)油畫評(píng)委，《南方油畫》主編，中央美術(shù)學(xué)院博士。</h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3><br></h3>