<h3>本素材摘錄自《老年國(guó)畫大學(xué)堂 蘭》，曹國(guó)鑒編，人民美術(shù)出版社2011年出版，節(jié)選網(wǎng)絡(luò)共享內(nèi)容僅供參考，如需深入學(xué)習(xí)，請(qǐng)從正規(guī)渠道購(gòu)買正版圖書！</h3><h3><br /></h3><h3>（一）蘭葉組合的基本形式是三筆組合、五筆組合</h3><h3>初學(xué)者首先要練習(xí)好這兩種組合，三筆組合是"女"字形的穿插組合，三筆之間互有精細(xì)、長(zhǎng)短和朝向的變化，在三筆組合的基礎(chǔ)上加入補(bǔ)筆擴(kuò)大到五筆，成為一株。</h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3> <h3>（二）上下式</h3><h3>上下式是指一幅作品中，由上、下兩組蘭葉所組成的畫面。每組蘭葉兩三株不等，葉姿均屬下垂形。從葉舞動(dòng)飄逸的動(dòng)感上看無(wú)疑是有微風(fēng)吹動(dòng)，葉片正背面的粗細(xì)變化在風(fēng)中尤為顯著，葉的組合疏密有序，繁而不亂，氣脈貫通。</h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3> <h3>（三）左右式</h3><h3>上下兩株蘭葉分左右相向共處于一個(gè)畫面，順勢(shì)、逆勢(shì)的走筆構(gòu)成了畫面的靈動(dòng)脫俗，因?yàn)槲骞P組合的兩株蘭葉章法上做到了簡(jiǎn)潔流暢，疏而不空，瀟灑的葉姿更增添了意境。畫面上空間的留白正是體現(xiàn)了傳統(tǒng)中國(guó)寫意畫的創(chuàng)作手法。</h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3> <h3>（四）倒卷式</h3><h3>從左上角垂下的兩、三株蘭葉被風(fēng)吹向右側(cè)上方，形成了倒卷的構(gòu)圖，兩筆長(zhǎng)葉的沖出賦予了畫面章法上的無(wú)限生機(jī) ，通幅在葉的組合穿插上有繁有簡(jiǎn)，做到了繁而不亂，疏而不空，靈活松動(dòng)。</h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3> <h3>（五）蘭花的單株章法組合</h3><h3>單株蘭花上下順逆走勢(shì)的畫面組合，兩株蘭花的其中一株，其葉一長(zhǎng)筆自右上角向下垂向左下角，通過(guò)走筆的提按，明顯的起伏變化寫出了蘭葉飄逸幽姿，其他幾筆輔助主線伸向左側(cè)，構(gòu)成了獨(dú)具特色的巧妙組合。另一株蘭葉向左上斜沖出，一葉沖向上方又折向右側(cè)下角，一筆主葉橫斜出向左側(cè)，中間有明顯筆意上的斷續(xù)，這幾筆撇葉同樣頗具意趣。</h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3> <h3>（六）多株蘭葉的左右式</h3><h3>一般三株以上的蘭葉組合稱為叢蘭。畫面上順勢(shì)的兩叢蘭葉與下邊逆勢(shì)的一叢蘭葉構(gòu)成了不同朝向、不同疏密的蘭葉組合，長(zhǎng)短葉穿插變化有序，起、伏、頓、挫、折筆意流暢，曲線柔而有韌，直線勁而挺拔。</h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3> <h3><br /></h3><h3>（七）叢蘭的疏密組合</h3><h3>三株以上的叢蘭組合在一個(gè)畫面即稱"叢蘭組合"。叢蘭葉多，長(zhǎng)葉短葉重疊交錯(cuò)，穿插上疏密和撇葉姿態(tài)的變化是組合的主要問(wèn)題所在。疏密關(guān)系的一般原則是"疏而不空""密而不亂"，具體運(yùn)用起來(lái)并非易事。從章法上講畫面的留白與之息息相關(guān)，就是大空間與小空間的組合。這幅叢蘭的組合為左右形式，左高右低，兩叢蘭葉左右呼應(yīng)，蕙花高出葉上，在大的空白空間里凌空綻放，左右四莖蕙花相互顧盼、朝向各異，畫面正中的一莖蕙蘭，走著連接左右，統(tǒng)一結(jié)構(gòu)的作用，蘭葉下邊的淡墨苔點(diǎn)，似土似草，與濃墨蘭葉相互協(xié)調(diào)，成為畫面不可缺少的重要組成部分。</h3><h3><br /></h3> <h3>寫意蘭花畫法詳解</h3><h3>一、撇葉</h3><h3>寫蘭先撇葉，后添花，再點(diǎn)蕊、穿莖、寫根。畫葉之所以稱撇葉，其原因在于撇的筆法同于楷書永字八法中的撇法，故名多。</h3><h3>圖一：蘭葉基本筆法練習(xí)一：不同朝向的第一筆葉筆法。</h3><h3>其中從折鋒起筆到不同朝向的收筆，一筆當(dāng)中的粗細(xì)，要憑借腕力的提按頓挫轉(zhuǎn)折形成曲線變化。線無(wú)論長(zhǎng)短、曲直以至彎曲下滑，每一筆都是一氣呵成，中間不得停歇或轉(zhuǎn)換，以求氣脈的連貫。</h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3> <h3>圖二：蘭葉基本筆法練習(xí)二：折葉與波浪葉的畫法。</h3><h3>畫法中一條線的粗細(xì)變化更為懸殊，有的部位細(xì)為毫發(fā)，有的部位折筆處筆斷意連，所謂波浪葉講的就是這種起伏變化大的提按轉(zhuǎn)折用筆，這類葉的起筆有藏鋒也有不藏，露鋒入筆后迅急提按轉(zhuǎn)換，筆筆都是一波幾折，飄逸瀟灑。此類行筆來(lái)自狂草書法的筆意，在草法寫蘭葉中常應(yīng)用之。</h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3> <h3>圖三：蘭葉基本筆法練習(xí)三：第一筆葉與第二、第三筆葉筆法。</h3><h3>第一筆豎長(zhǎng)，從左側(cè)下角折鋒起筆直沖左上角，運(yùn)筆要起、提、輕頓、輕提，再頓后迅急出鋒收筆。第二筆從左下角起筆朝右側(cè)方向撇出，其中的提與頓變化也十分明顯，最后以極細(xì)的鼠尾形式收筆。第三筆從左下角的起、提、頓，再轉(zhuǎn)入提，經(jīng)過(guò)輕頓后，提筆迅急鼠尾收筆。這三筆之間葉的粗細(xì)變化相互協(xié)調(diào)，各具特色。第二、三筆相互交合呈"鳳眼"，兩線粗與細(xì)之間的細(xì)微變化值得細(xì)心品味。</h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3> <h3>圖四：蘭葉基本筆法練習(xí)四：第一筆葉與第二、第三、第四筆葉的筆法。</h3><h3>這四筆在朝向和粗細(xì)變化上各不相同，四筆組合是左撇式出筆的筆法形式，從筆鋒的轉(zhuǎn)換和提、按中構(gòu)成一株蘭葉的組合。</h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3> <h3>圖五：蘭葉基本筆法練習(xí)五：順勢(shì)五筆葉的畫法。</h3><h3>這是左出五筆葉的組合形式。一二三筆的是這一組合的主筆，下邊的第四、第五筆均為補(bǔ)筆，分別穿過(guò)第一、第三和第二筆，成破鳳眼形式。這就是一筆長(zhǎng)、二筆彎，三筆斜，四、五筆短，上撇。各筆之間的長(zhǎng)短隨出筆形式所定，沒(méi)有成法的固定形式。</h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3> <h3>圖六：蘭葉基本筆法練習(xí)六：逆勢(shì)五筆葉的畫法。</h3><h3>逆勢(shì)講的是從右側(cè)朝左側(cè)撇出的葉，這個(gè)反向的葉撇起來(lái)不如順勢(shì)葉那么順手，存在一定難度，但學(xué)撇葉順逆不同方向都需掌握。</h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3> <h3>圖七：撇葉筆法示意</h3><h3>圖中講了筆法的中鋒和側(cè)鋒的轉(zhuǎn)換，同時(shí)講了藏鋒筆法的扭曲起筆，經(jīng)過(guò)提和按的頓筆，提筆出鋒，途中由于筆速快而出現(xiàn)了大的筆斷意連的繼續(xù)筆意。第三筆起筆后折鋒下滑撇向右側(cè)下角，此種筆法在蘭葉中的折葉上比較常見(jiàn)，作為基礎(chǔ)筆法可單獨(dú)練習(xí)，以求得筆法上的多姿變化。</h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3> <h3>圖八：蘭葉基礎(chǔ)筆法練習(xí)：左垂葉的畫法</h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3> <h3>圖九：蘭葉基礎(chǔ)筆法練習(xí)：右垂葉的畫法</h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3> <h3>圖十：蘭葉基礎(chǔ)筆法練習(xí)：左垂葉的上蕙花的安排</h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3> <h3>圖十一：蘭葉基礎(chǔ)筆法練習(xí)：右垂葉上蕙花的安排</h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3> <h3>二、蘭根的畫法</h3><h3>畫根出筆要與蘭葉錯(cuò)開(kāi)或留有距離，畫根的用筆宜禿，宜圓勁枯澀，以草法入畫更能突出筆墨效果。根的墨色不宜濃，這樣在墨色上可與重墨的蘭葉拉開(kāi)距離。用硬毫禿筆從里向外寫出不同長(zhǎng)短似圓非圓的弧線，圓弧中帶入方折筆，憑借腕力圈寫，虛中有實(shí)，實(shí)中有虛求其筆法上的靈活松動(dòng)。</h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3> <h3>三、畫花</h3><h3>蘭與蕙同屬蘭花，兩者之間主要的差別在于蘭是一莖一花，蕙是一莖多花，花型結(jié)構(gòu)相同，不同品種之間僅在瓣的肥瘦、曲直、大小上有差異。蕙蘭花多，一串花中五至十朵不等，花從下而上綻放，尖瓣居多，藏露、斂放、俯仰、欹側(cè)，頗具姿致。從植物學(xué)上講，花為六瓣，分內(nèi)外兩層，內(nèi)層三瓣，兩瓣對(duì)稱，當(dāng)中一瓣向外翻卷，外層三大瓣是主瓣。</h3><h3>傳統(tǒng)畫法一般都把內(nèi)層三瓣概括為兩瓣，內(nèi)外兩層共五瓣。內(nèi)層緊裹，外層開(kāi)張，先點(diǎn)內(nèi)層兩瓣，再點(diǎn)外層三大瓣，外側(cè)三大瓣正是寫蘭花需要表現(xiàn)的重點(diǎn)，不同朝向飛舞飄逸的外側(cè)瓣姿，通過(guò)筆的提按頓挫伸屈的變化寫出其神韻。點(diǎn)外瓣的位置需要依據(jù)花形的俯仰正側(cè)及背面來(lái)決定瓣姿的變化，行筆要注意筆意的連貫與筆法上的靈活多變。</h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3> <h3>四、蘭的兩種不同的畫法</h3><h3>（一）寫意意勾蕙蘭的畫法</h3><h3>花和葉在畫法上借鑒了工筆畫的白描雙勾法，僅從寫意的角度作了意勾的變化，線條楷中帶意，工中兼寫，雙勾蘭葉交叉重復(fù)，錯(cuò)落有致，舒展流暢，于樸拙中追求一種秀雅的風(fēng)韻，形成寫的另一種風(fēng)格。</h3><h3>雙勾蘭葉時(shí)，肘貼于畫案，懸腕運(yùn)指揮灑，用硬毫筆勾線，蘸灰墨勾葉，筆筆挺勁中見(jiàn)柔媚，勾花瓣筆中要體現(xiàn)提按頓挫，輕柔秀麗。</h3><h3>花葉勾好后，待干透再以不同深淺的灰墨點(diǎn)染草地，用淡墨色襯托出雙勾的蘭葉和部分蕙花，最后再點(diǎn)草，灰墨干透后用濃墨碎筆提加近景小草，深灰墨提加中景碎草。</h3> <h3>（二）草法寫蘭</h3><h3>草法寫蘭是蘭花畫法的另一種形式，更加趨向于寫，用筆豪放，不拘成法，以草書筆法的筆意入畫，為其畫法的主要特征。</h3><h3>草法寫蘭貴在筆法的靈活飛動(dòng)，無(wú)論花或葉，筆上的點(diǎn)畫自如流暢，筆意若斷若連，氣勢(shì)貫通。這種畫法必須在正常的楷法寫花寫葉特別熟練的榕基軟件下方可進(jìn)行，所追求的是草法筆意的味道，以寫出物象的神似為主要目的。講寫意畫蘭，此乃最高境界。</h3><h3>圖二十四：草法寫蘭其勢(shì)若奔蛇走虺，起伏跌宕，靈活飛動(dòng)。</h3><h3><br /></h3> <h3>（三）與蘭花相關(guān)的畫面組合章法示意</h3><h3>1、蕙蘭與土坡的組合</h3><h3>不露根的叢蘭多生長(zhǎng)于土坡或石縫之間，土坡的畫法宜簡(jiǎn)潔概括，簡(jiǎn)略的幾筆勾皴出大形，然后稍加擦點(diǎn)即可。土坡墨色宜淡，叢蘭的坡上可加淡墨苔點(diǎn)，坡上以焦墨苔點(diǎn)做醒筆的提色，三株蘭花迎風(fēng)取勢(shì)，飄逸舞動(dòng)，葉和花都有風(fēng)勢(shì)的動(dòng)感。</h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3> <h3>2、蕙蘭與石塊的組合</h3><h3>寫石塊注意形體的大致效果，簡(jiǎn)略的側(cè)鋒幾筆折搭勾出石塊的外形，對(duì)陰陽(yáng)向背稍加皴擦，再以焦墨點(diǎn)苔，求整體的遠(yuǎn)近層次。石面空出白色紙地不加染色，石下的土坡以側(cè)鋒枯澀的灰墨干擦數(shù)筆示意即可。畫面上石和土坡對(duì)蘭花都是襯托。</h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3> <h3>3、蘭石的組合</h3><h3>石塊以灰色枯澀筆墨粗略地勾皴，幾個(gè)焦墨苔點(diǎn)與石上的草在墨色上的醒提，突出了石塊在畫面上的神韻。幾組叢蘭自右側(cè)下端從石塊背后伸向左側(cè)，濃、淡墨蘭葉前后穿插，淡墨蕙花在葉的上方凌空綻放，姿態(tài)變化多樣，構(gòu)成了一組花歌葉舞的樂(lè)章。</h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3> <h3>4、與蘭花相關(guān)的畫面組合章法示意之蕙蘭與石塊的組合</h3><h3>石與蘭花的生長(zhǎng)有著天然的依存關(guān)系，石縫石塊之間生長(zhǎng)蘭花是最常見(jiàn)的，所以蘭石的組合是畫蘭花畫中所不可少的組合。這幅組合畫面上以叢蘭形式出現(xiàn)，多組蘭葉叢生于巖石的一側(cè)，粗細(xì)長(zhǎng)短、剛?cè)崆贝┎遄匀纾鷼獍蝗?，濃淡墨色的前后疊錯(cuò)密而有序，更顯出蘭的神韻。</h3><h3>畫面上，葉與石的墨色渾然交融一體，石上的焦墨苔點(diǎn)與蘭葉后面勾皴石塊的灰墨，以及右上角的空白加強(qiáng)了通幅畫面黑、白、灰的層次。</h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3> <h3>5、蕙蘭與竹石的組合</h3><h3>這幅蘭、竹石的組合圖，以石為脈把分散的蘭竹有機(jī)地統(tǒng)一，構(gòu)圖既嚴(yán)整又富于變化，畫面清新灑脫，飄逸俊俏，用筆勁利沉著，用墨淋漓酣暢，淡墨、深墨與焦墨的相互配合形成了墨色上的韻律感。</h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3> <h3>五、作品欣賞</h3><h3><br /></h3><h3>一夜瀟瀟春雨，芝蘭又放新花</h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3><h3>畫蘭葉口訣</h3><h3>一筆長(zhǎng)，二筆短，三筆破鳳眼，撇葉關(guān)鍵是提按。有折有轉(zhuǎn)有穿插，有粗有細(xì)要舒展。用筆穩(wěn)健又瀟灑，筆筆到位須大膽，兩筆三筆來(lái)收根，齊而不齊有聚散。有放有收有向背，切莫三筆交一點(diǎn)。</h3><h3><br /></h3> <h3>蘭幽香風(fēng)遠(yuǎn)</h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3><h3>畫蘭花的口訣</h3><h3>葉叢之中抽花莖，花有俯仰有舒展。可以全露也可藏，有高有低要自然。濃墨畫葉淡墨花，淡墨也須有深淺。濃墨點(diǎn)蕊如寫"山"，濃淡對(duì)比奪人眼。草綠調(diào)紅畫花頭，色彩對(duì)比校明顯。赭石蘸紅點(diǎn)花冠，色彩和諧亦自然。只要黑色搭配好，畫蘭高雅不俗艷。</h3>