<h3> 1987年，一部改編自中國四大名著之一《紅樓夢》的同名電視劇，播出后收獲了如潮好評。30年過去了，這部電視劇達到的成就，至今為止無可超越，成了不可復(fù)制的經(jīng)典。<b>電視劇《紅樓夢》大獲成功，最根本的一點在于它回歸了文藝創(chuàng)作的本心，拾起了匠人精神</b>。</h3><h3><br></h3><h3> 改編自原著的電視劇，往往飽受詬病，原因在于把原著改得面目前非，且嫁接的故事又沒講好，吸引不了觀眾，容易遭受非議。所以，能否講好故事，常常是評判一部電視劇是否成功的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。</h3> <h3> 對《紅樓夢》主題思想的認識，在當(dāng)時紅學(xué)界尚有不盡相同的意見，比較統(tǒng)一的意見是此書寫了社會的大悲劇，但所寫的悲劇是具有多層次性的，其中既有時代的和社會的悲劇，也有人生的悲劇，還有愛情和婚姻的悲劇。</h3><h3><br></h3><h3> 王扶林導(dǎo)演認為，電視連續(xù)劇《紅樓夢》是通過“賈、王、史、薛”四大家族腐朽和衰落過程的描繪，對封建制度給予無情的鞭撻，從而使人們看到社會沒落和崩潰的必然趨勢，同時也歌頌了以賈寶玉為代表的叛逆者、反抗者，所以，反封建主義是貫穿全劇的主題，貫穿全劇的情節(jié)是以賈府為代表的四大家族“家亡”、“人散”的衰亡史。</h3><h3><br></h3><h3> 電視連續(xù)劇《紅樓夢》力圖全面地展出以賈府為代表的封建家族的盛衰興亡的大悲劇，以及寶、黛、釵、湘等眾兒女悲歡離合的小悲劇，于是在情節(jié)結(jié)構(gòu)上安排了三條線索:賈府的盛衰，寶、黛、釵、湘之間的愛情婚姻糾葛和大觀園眾兒女的悲劇命運，因此，編劇把全劇分為三個單元，展出金陵世家由盛到衰，由衰到亡的過程。</h3> <h3> 第一單元，由原著的第1回至54回，改編成14集。這一單元的基調(diào)是繁華里蘊蓄著衰敗，喜中有悲，親熱中夾雜著疏冷，表面的歡歌笑語、繁盛顯赫，是“殘燭將滅的突然光亮”。</h3><h3><br></h3><h3> 第二單元，是原著的第55回至第80回，改編為5集，著重表現(xiàn)賈府衰敗的過程。整個趨勢是“衰”，但不是直線下降，而是波瀾起伏，錯落有致。</h3><h3><br></h3><h3> 第三單元，是原著80回以后的部分，改編為17集，表現(xiàn)賈府急遽衰亡，大故迭起，慘象叢生。人物的結(jié)局沒有采取高鶚的安排，而是按照曹雪芹在原著所暗示的重新創(chuàng)作。于是我們看到了熒屏上出現(xiàn)了一部嶄新的《紅樓夢》:賈寶玉沒有出家，卻坐了牢，出獄后當(dāng)了乞丐;林黛玉不是死于“掉包計”，卻是死于賈寶玉已遇難的誤傳;史湘云淪落風(fēng)塵;薛寶釵被賣;探春遠嫁;香菱被逼致死…… </h3><h3><br></h3><h3> 36集電視劇，一直貫穿著“千紅一窟(哭)，萬艷同杯(悲)”的意旨，展現(xiàn)了一幅封建大家族的興亡史。王扶林導(dǎo)演便是通過以上三個單元所概括的情節(jié)的起伏跌宕和錯落變化，來揭示《紅樓夢》的深刻主題。</h3><h3><br></h3><h3> 編劇導(dǎo)演的用心編排，使得這部劇一播出，就引起了強烈反響，以致后來成為了經(jīng)典。</h3> <h3> <b>在這個世界上，從來沒有無緣無故的經(jīng)典。我們之所以能看到經(jīng)典，是因為背后有著那么一群人，在默默錘煉。</b></h3><h3><br></h3><h3> 王扶林導(dǎo)演拍攝《紅樓夢》的初衷是因為覺得原著太難讀，太悶，又不想一部國學(xué)瑰寶就這樣淡出普通人的視野。因此，他想將《紅樓夢》搬上熒幕，就只是為了普及名著，根本沒想到把它拍成經(jīng)典。</h3><h3><br></h3><h3> 出演87版《紅樓夢》的演員是從全國海選來的，劇組歷時1年，在全國范圍內(nèi)征集演員，全劇151個角色，153名演員，全都是草根出身，有軍人，有學(xué)生，有工人，也有名不見經(jīng)傳的演員，唯獨沒有明星大腕，因為當(dāng)時經(jīng)費有限，劇組請不起明星。這些沒有名氣，甚至不被看好的演員，目的簡單而純粹：一心一意把戲演好。歐陽奮強為了演賈寶玉，特別去整了下巴，只因攝像老師說歐陽奮強的下巴有點短，用假的貼上又不夠自然。今天的演員是為了美去整容，而歐陽奮強是為了角色去整容。</h3><h3><br></h3><h3> 每個人都試多個角色，從中確定所演角色。</h3><h3><br></h3><h3> 三十年過去，歐陽奮強再回首87版《紅樓夢》，他說：“87版《紅樓夢》中有兩個靈魂，一是王扶林導(dǎo)演；二是音樂?！蓖醴隽肿鳛閷?dǎo)演自不必說，沒有他可能我們今天就無法看到87版《紅樓夢》電視劇。而《紅樓夢》的配樂也確實別有故事。劇中總共有12首配樂，全部有王立平老師一人完成。每一首都是經(jīng)典，每一句都能勾起一代人的回憶。</h3><h3><br></h3><h3> 王立平向《紅樓夢》劇組自薦獲準(zhǔn)，此后歷時四年，耗盡心力完成了《紅樓夢》的配樂八，他在采訪中說，《葬花吟》他寫了一年零九個月，最后把這首葬花詞寫成了《天問》，曲子出來之后，自己先哭得一塌糊涂。</h3><h3><br></h3><h3> “我受到的磨難是空前的。”回憶起來，王立平感慨最多的是這一句，“這些作品真正的傾心傾力了，有人問再寫一遍，回答只能是 跳樓 ?！?lt;/h3><h3><br></h3><h3> 王立平說：“《紅樓夢》就是中國人心尖兒上的寶貝。將來的人還可以把《紅樓夢》再重拍一百次、一千次……我們責(zé)任就是用自己才華、努力和心血，筑起一道《紅樓夢》高墻，讓后來的人超越時，知道沒那么容易。"</h3><h3><br></h3><div> 王立平大膽啟用了當(dāng)時名不見經(jīng)傳的陳力來演唱《紅樓夢》歌曲，他帶著陳力，從培養(yǎng)情緒到練習(xí)發(fā)聲，一個彎一個彎地“摳”，決不為一時達不到要求而降低標(biāo)準(zhǔn)。有時溫文爾雅的王立平也會急躁，陳力下了功夫收效不好也會哭鼻子，但為了藝術(shù)，師生二人總是一遍遍推倒重來。這一切，造就了《紅樓夢》歌曲成為三十多年不可逾越的音樂高度。王立平自豪地稱陳力的歌聲不是繞梁三日，是繞梁三十年。</div> <h3> 87版《紅樓夢》從籌備到上映，歷時7年，僅僅是拍攝就近三年。</h3><h3><br></h3><h3> 87版《紅樓夢》開拍時，著名紅學(xué)家吳祖光先生說：“拍《紅樓夢》最大的難題就是賈寶玉還沒出生。”導(dǎo)演王扶林說，“一直到第一期學(xué)員培訓(xùn)班結(jié)束之后，寶玉還沒找到，有人就建議找個女演員女扮男裝。但是我堅決反對。賈寶玉是個男兒，越劇可以女扮男裝，生活劇卻斷然不可。女孩身上的男兒氣和男孩身上的女子氣是完全不同的兩個概念?！奔词谷绱?，王扶林導(dǎo)演一直等著，直到歐陽奮強的出現(xiàn)。</h3><h3><br></h3><h3> 在此期間，從導(dǎo)演到演員，全都讀書。劇組在北京圓明園舉辦了2期的“紅樓夢劇組演員學(xué)習(xí)班”，主要學(xué)習(xí)內(nèi)容為分析角色，研究原著，還學(xué)習(xí)琴棋書畫，增強藝術(shù)修養(yǎng)。</h3><h3><br></h3><h3> 為了拍好《紅樓夢》，劇組請了周汝昌、吳祖光、啟功、曹禺、沈從文等一大批大師級的人做顧問，保證了這部電視劇的藝術(shù)質(zhì)量。這些大師們做顧問的酬勞是15塊錢，還沒有現(xiàn)金，用一個景泰藍花瓶作抵。但是大家并沒有因此而有所懈怠，而是給出了實實在在的建議。紅學(xué)界元老，中國民俗專家鄧云鄉(xiāng)老先生自始至終跟隨劇組，確保劇中的道具、場景、服飾、禮儀等等一切都符合規(guī)范。<br></h3><h3><br></h3><h3> 劇里呈現(xiàn)的所有的古董、道具都是貨真價實的實物;劇里所有風(fēng)俗，都按真實場景安排;有時就因為匾額上一個字的差錯，工作人員就通宵達旦重寫、改寫、鐫刻。為此還專門搭建了大觀園。</h3><h3><br></h3><h3> <b>經(jīng)典之所以是經(jīng)典，就是因為它在每一處你看得見和看不見的地方都走了心。</b></h3> <h3> 87版《紅樓夢》成為經(jīng)典，不是他們選演員的眼光，而是當(dāng)年做好劇的決心，以及只為拍好劇的純粹之心！</h3><h3><br></h3><h3> 因為演員來自不同行業(yè)，讓導(dǎo)演導(dǎo)起戲來更加累，“寶釵原來是跳舞的，鄧婕是川劇團的，襲人是演黃梅戲的，迎春是接電話的，趙姨娘是端盤子的，不少人都沒有表演的基礎(chǔ)，所以拍戲時要一點點給他們演示，的確很累。” </h3><h3><br></h3><h3> 拍一部36集的戲卻拍了3年，走遍全國10個省市的41個地區(qū)的219個景點，拍攝鏡頭近萬個，現(xiàn)在哪個劇組能做到這種水平的，基本已經(jīng)成功了一半吧？87版《紅樓夢》拍攝的背后代表的是一種精神，是在當(dāng)今影視界十分珍貴的一種精神，認真拍戲的匠心精神。<br></h3><h3><br></h3><h3> 后人時常懷念《紅樓夢》，或許更是懷念這種對藝術(shù)追求完美的精神吧？</h3> <h3> 當(dāng)初王扶林拍這部電視劇時，根本沒想到會成為經(jīng)典，演員們演戲時，也沒想到自己塑造的角色會成為經(jīng)典;甚至電視劇拍完后，還有人不看好。但這曾經(jīng)不被看好的作品，經(jīng)過了三十年的歲月淘洗，最終成了經(jīng)典。</h3><h3><br></h3><h3> 這樣經(jīng)的起時間考驗的經(jīng)典，在快節(jié)奏的今天，是很難完成的。他們不缺錢，不缺明星，不缺演技，缺的是耐心。</h3><h3><br></h3><h3> 只有誠意之作才會打動人心，征服觀眾。如今，一些創(chuàng)作人員置傳統(tǒng)美德于不顧，視社會弊端而不見，醉心于炮制神劇、雷劇，一些演員動不動就用替身，不用替身的都被當(dāng)作美德來頌揚，甚至還有被人嗤之以鼻的摳圖表演，或許會有一時的成功虛榮，但大浪淘沙，他們終將被越來越挑剔的觀眾拋棄。</h3> <h3> 著名音樂人李宗盛在他的《致匠心》寫道:</h3><h3>“<b>世界再嘈雜，匠人的內(nèi)心，絕對必須是安靜、安定的。</b><br></h3><div><b>我知道手藝人往往意味著固執(zhí)、緩慢、少量、勞作。</b><br></div><div><b>但是，這些背后所隱含的是專注、技藝、對完美的追求。</b><br></div><div><b>所以我們寧愿這樣，也必須這樣，也一直這樣。</b><br></div><div><b>專注做點東西，至少對得起光陰、歲月。其他的就留給時間去。”</b><br></div><div><br></div><div> 真心希望中國的影視劇人多些匠人精神，少些功利主義，像87版《紅樓夢》這樣經(jīng)得起時間檢驗的經(jīng)典之作越來越多。</div> <h3>后記:</h3><div> 本文寫作，參考了《紅樓探幽》一書，查閱了網(wǎng)上相關(guān)內(nèi)容，在此一并向原作者致謝。</div>