<h1><b><font color="#ed2308">一、最佳光圈原則</font></b></h1> <h1> 以佳能G12相機鏡頭上面標注的幾個數(shù)據(jù)6.1-30.5 mm 1：2.8-4.5為例，它們各代表的意思：<br> <b>6.1-30.5mm</b>——是G12相機的焦段，相當于35mm相機的焦距28-140mm，即5倍的光學變焦。</h1><h1> <b>1：2.8-4.5</b>——是表示當處于廣角端時，它的光圈值可以為F2.8；當處于長焦端時，光圈值則為F4.5。</h1> <h1> 最佳光圈應(yīng)是<b>某一鏡頭最大與最小光圈中間的那一級光圈。</b></h1><h1> 如70-200mm鏡頭1：2.8（<b>焦距從F2.8－F32共19級光圈，黃金分割段為F8或F9</b>），表示無論在任何焦段，最大光圈都可以達到F2.8，<font color="#ed2308"><b>黃金光圈為F8或F9</b></font>。</h1> <h1><b><font color="#ed2308">二、控制相機抖動原則</font></b></h1> <h1> 當你手持相機拍攝時，<b>快門的速度不能小于鏡頭焦距的倒數(shù)</b>。如在100mm焦段上，快門速度大致應(yīng)為1/125秒。</h1><h1> 如果快門速度越慢，那么拍攝抖動時就越可能降低銳度。</h1> <h1> 2秒延時拍攝是在需要使用快門線、遙控器而沒有的情況下，為了避免按動快門震動對成像的影響而采取了一項措施。</h1><h1> 將反光板預升和2秒延時功能拍攝相結(jié)合，可以拍攝長時間曝光的照片以及微距拍攝上。</h1> <h1> 如果用50mm焦距的話，快門就要達到1/60秒以上為宜。</h1><h1> 只有當環(huán)境實在昏暗時，用閃光燈、三腳架或者把相機放在硬物上，以防止相機的抖動（<b><font color="#ff8a00">此時，必須關(guān)閉防抖開關(guān)</font></b>）。</h1><h1> 而當手持使用相機攝影時，應(yīng)打開鏡頭上的防抖開關(guān)。</h1> <h1><b><font color="#ed2308">三、慢速攝影原則</font></b></h1> <h1><b> </b><font color="#010101">慢速攝影，除了使用三腳架、關(guān)閉防抖開關(guān)外，還可以使用一個技巧</font><font color="#ed2308" style="font-weight: bold;">——</font><b>反光板預升與延時2秒綜合使用，用來代替快門線的法則。</b></h1><h1><b> </b>反光板預升就是在拍攝前就讓反光板抬起，它可以有效避免反光板的震動對長時間曝光拍攝的影響，避免抖動造成成像的模糊。</h1><h1> 另外，很多高端的相機還有電子前簾的功能，兩者配合可以讓最大限度的避免機身震動對成像的影響。</h1> <h1> 拍攝大光比環(huán)境下的景物或室內(nèi)攝影時，要獲得質(zhì)量較高的圖片，往往需要使用低感光度如ISO200以下，相機的快門速度會較慢。此時，要保證圖片質(zhì)量，尤其是較好的清晰度，必須使用慢門拍攝的技巧。</h1> <h1><b><font color="#ed2308">四、陽光十六原則</font></b></h1> <h1> “Sunny 16 Rule”是在沒有測光表時，正確估算日光下曝光數(shù)值的方法，所以這條法則只有在陽光充足的情況下適合使用。</h1> <h1> 這個法則的意思是，<b>將光圈設(shè)為F/16時，快門與ISO同步或者略快，</b>如ISO設(shè)為100時，快門應(yīng)該設(shè)為1/100秒（1/125秒），這個曝光是比較準確的。<br> 所以，根據(jù)這個法則，在<b><font color="#ff8a00">海灘上攝影時應(yīng)該使用F/22光圈</font>，在<font color="#167efb">多云時應(yīng)使用F/11光圈。</font></b></h1> <h1><b><font color="#ed2308">五、月光之夜F11及8、6原則</font></b></h1> <h1> 如果你想拍攝月亮，那么這里有一條很好的法則。<br> 快門與ISO同步的時候（如ISO100時，速度1/100或1/125秒），月亮越大，亮度越大。</h1> <h1> 拍攝月亮之夜時，使用光圈的法則——</h1><h1> 拍攝<b><font color="#ed2308">滿月（圓月）時，</font></b>用F11光圈；</h1><h1><b><font color="#ed2308"> 拍攝弦月（半月）</font></b>的時，用F8光圈；</h1><h1><b><font color="#ed2308"> 拍攝新月時，</font></b>則使用F5.6光圈。</h1> <h1><b><font color="#ed2308">六、日落攝影原則 </font></b></h1> <h1> 拍攝落日時，要對落日上部測光，<b>但是要注意一個法則——不能讓太陽出現(xiàn)在你的取景器中</b>。</h1><h1> 如果想讓日落看上去比實際晚一小時，可以在曝光補償中減-1。</h1> <h1><b><font color="#ed2308">七、閃光燈后簾同步閃光原則</font></b></h1> <h1> 為什么在正確的曝光和恰當?shù)匿J度下，照片會出現(xiàn)向后移動的模糊效果。這其實是閃光同步造成，這種情況應(yīng)該使用后簾閃光同步來解決。<br></h1> <h1 style="text-align: center;">前簾（右）和后簾同步（左）閃光效果圖</h1> <h1> 使用后簾同步閃光時，速度控制在<b><font color="#ed2308">1/30秒以內(nèi)</font></b>，如1/25秒、1/20秒等，方可達到后簾同步閃光效果。</h1> <h1> 后簾閃光同步，它是閃光燈在快門即將關(guān)閉時，閃光燈對主體進行補光。這樣物體的移動在快門開啟的時間內(nèi)，就會被很快地記錄下來，在畫面上留下一連串的重影；然后，閃光燈進行閃光，將運動的最后一格畫面“凝固”，形成物體后面模糊的效果。</h1><h1> 這種閃光模式能使圖像看起來更自然，也更能夠強調(diào)物體運動的速度感。</h1> <h1><b><font color="#ed2308">八、動態(tài)D-Lighting自動亮度優(yōu)化原則</font></b></h1> <h1><b>位 置</b>：關(guān)閉；較弱；標準；強</h1><h1><b>設(shè)置原則</b>：強度最大時，畫面反差較小，更有層次感</h1> <h1> 在大光比攝影環(huán)境下，使用動態(tài)D-Lighting即自動亮度優(yōu)化功能，可以大大改善成像效果，達到使用中灰度漸變鏡平衡光比的效果。<br></h1> <h1> 自動亮度優(yōu)化本質(zhì)上就是在拍攝大光比場景時，有意識地提亮暗部，避免欠曝并壓低亮部避免過曝，使暗部保留較多的細節(jié)。</h1> <h1><b><font color="#ed2308">九、光影透視原則</font></b></h1> <h1> 光在空氣中運動，受空氣阻力和風等因素的綜合作用，人們對光影中景物大小、遠近、前后及色彩的濃淡等的認識與判斷，會在視覺上給出物體近大遠小、色彩近濃遠淡的透視感。</h1><h1> 因此，攝影時，就要運用相機設(shè)置和前景、中景和后景等來揭示、體現(xiàn)光影的這種四維時空感，才能更好的體現(xiàn)攝影藝術(shù)。</h1> <h1> 設(shè)置相機參數(shù)時，可綜合利用和適時調(diào)解感光度（影響反差）、銳度、反差、飽和度，體現(xiàn)景物的輪廓多少、暗部細節(jié)多少、色彩還原多少、通透度多少等。</h1><h1> 以佳能相機為例，在大光比（白黑比例<b>黑1：白4，白1：黑3，白2：黑3</b>）環(huán)境下，為體現(xiàn)以上光影效果，在參數(shù)設(shè)置上<b><font color="#ed2308">為3個-2</font></b>，即在通過設(shè)置適當?shù)母泄舛?、繼而達到安全快門的前提下，設(shè)置<b>銳度（<font color="#ed2308">描邊的薄厚</font>）-2、反差-2、飽和度-2（<font color="#ed2308">畫面中有大面積的紅色、黃色的物體時，必須為-2</font>）。</b></h1> <h1>使用長焦鏡頭100mm焦段時，畫面的縱深有限</h1> <h1>使用廣焦鏡頭24mm焦段時，畫面的縱深很大</h1> <h1><b><font color="#ed2308">十、灰板原則</font></b></h1> <h1> 隨身攜帶18%的中灰度板是拍攝的利器?？墒侨绻砩蠜]有灰度板怎么辦呢？可以將手掌攤開面向陽光，對手掌進行測光，然后加一擋曝光。</h1> <h1> 使用點測光，就是要對畫面中的第五區(qū)——中間灰，我就是50灰進行測光，這個50灰在光照時反射到鏡頭里的只有18％，也叫18灰。</h1><h1> 無論是點測光模式與M擋、AV光圈優(yōu)先模式綜合使用，還是TV速度優(yōu)先模式綜合使用，攝影時使用的準確反射率實際上就是要達到18灰。</h1><h1> 只有這樣，曝光才是最準確的，即一般圖片中（灰調(diào)片除外）都有黑、白、灰。不會出現(xiàn)曝光不足時出現(xiàn)灰度增大的問題，也不會存在出現(xiàn)高光過曝的問題。</h1> <h1> （<b><font color="#ed2308">第五區(qū)的色彩相對濃重</font></b>）</h1><h1> 主要物體色彩的反射率不同，點測光的位置也會不同。</h1><h1> 在一個預拍的畫面里，<b><font color="#ed2308">第五區(qū)的物體色彩反射率都是18％</font></b>。因此，拍攝時，應(yīng)將測光點選定在第五區(qū)色彩模式上，方可得到及時、快速、準確的曝光。</h1> <h1><div style="text-align: center;"><b><font color="#ed2308">攝影場被攝物體及反射率</font></b></div><div style="text-align: center;"><b><font color="#ed2308"><br></font></b></div><b>被攝體 反射率 曝光補償</b><br>銀質(zhì)研磨鏡面 92％ +2檔<br>純白布 80％ +2檔<br>新降白雪 74％ +1-+2檔<br>白色墻面 60％ +1-+2檔<br>木板 45％ +1/2-+1檔<br>灰色漆 30％ +1/2-+1檔<br>嫩葉 25％ +1/2-+1檔<br>紅色磚 20％ 0<br>明亮沙巖石 18％ 0<br>明亮綠葉 18％ 0<br>黑色漆 10％ -1/2--1檔<br>陰暗沙巖石 8％ -1檔<br>暗綠葉 5％ -2檔</h1> <h1><b><font color="#ed2308">十一、控制景深原則</font></b></h1> <h1> 當被攝主題比較深的時候，應(yīng)該對焦點選擇在景深的前1/3處，因為這樣，對焦點后的景深是之前的2倍。各種光圈和焦段組合都可以使用這個法則。</h1><h1> 光圈越小，焦距越短，距離被攝物體越遠，景深就越大。</h1> <h1 style="text-align: center;">特寫、中等焦距和廣角人像示意圖</h1><h1><b><font color="#ed2308">（注：拍攝人像全景，光圈在F5.6時，人的衣服、身體的皮膚外延可以全部是清晰的）</font></b></h1> <h1><b><font color="#ed2308">十二、白平衡濾鏡值同步原則</font></b></h1> <h1> 白平衡濾鏡同步法則，是指相機里的白平衡濾鏡色溫值與現(xiàn)場色溫值同步，相機里的圖片可以準確還原現(xiàn)場色彩。</h1><h1> 如果相機中的濾鏡色溫值高出現(xiàn)場色溫時，圖片偏品；低于現(xiàn)場色溫值時，圖片偏藍。</h1> <h1> 使用<b>自動白平衡</b>（左圖）時，色溫濾鏡的<b>K值是在3000K-7000K之間</b>，相機給我們設(shè)定的白平衡的是為了<b>制造一個暖白</b>，目的是防止曝光準確時圖片就會過曝圖片，所以使用自動白平衡時，只要曝光準確，圖片常常會偏色——偏品色。</h1><h1> 那么，<b>相機要還原準確的純白</b>時，色溫濾鏡值會是多少呢？他不是我們常說的5300-5500K，而是<b>6000-6500K。</b></h1><h1> 有鑒于以上原因，要拍出圖片中準確的白，使用準確的手動白平衡（右圖）時，圖片色彩會還原準確，真正反映攝影現(xiàn)場的色彩。</h1> <h1 style="text-align: center;"><font color="#ed2308"><b>白平衡值+色溫值＝11000</b></font></h1><h1><b><font color="#167efb">色溫濾鏡（白平衡）值+色溫值＝11000</font></b></h1><h1 style="text-align: center;"><font color="#ed2308"><b><br></b></font></h1><h1 style="text-align: center;"><font color="#ed2308"><b>設(shè)置白平衡中色溫濾鏡值經(jīng)驗值</b></font></h1><h1><span style="font-size: 20px;">蠟燭——1800K</span></h1><h1><span style="font-size: 20px;"><b><font color="#167efb">初升太陽——2550K</font></b></span></h1><h1></h1><h1>鎢絲燈——3700-3900K</h1><h1>有滿月的天空——4200K</h1><h1><font color="#167efb"><b>白熾燈——4200-4500K<br></b></font><b><font color="#ed2308">戶外有陽光人像——4850-5100K<br></font></b><b>戶外陽光下——5500K</b><br>畫面有薄白云——6000-6500K<br>畫面有烏云——7200-7500K</h1><h1><h1><b>烏云亮光轉(zhuǎn)暖調(diào)－8500－9000K</b></h1><b><font color="#ed2308">天亮前天空——9000-9500K</font></b></h1><h1></h1><h1><b><font color="#167efb">室外有陰影處——6000-6500K</font></b></h1><h1></h1><h1><b><font color="#167efb">冬季霧霾天——6100-6600K</font></b></h1> <h1>白平衡濾鏡值6100K時，還原現(xiàn)場色彩</h1> <h1>白平衡濾鏡值為5200K（5700K為還原色濾鏡值）時，可調(diào)制出冷調(diào)</h1> <h1>調(diào)整白平衡至7600K時為暖色調(diào)，然后減對比、加飽和度和提亮度以后的效果</h1> <h1><b><font color="#ed2308">十三、數(shù)碼沖印尺寸原則</font></b></h1> <h1> 如果你想把你的作品打印成大尺寸的照片時，照片的尺寸不能大于數(shù)碼圖片的長寬像素各除以200。</h1><h1> 如果你對作品要求很高，那么至少得除以250。</h1> <h1><b><font color="#ed2308">十四、曝光（測光）原則 </font></b></h1> <h1><font color="#ed2308"><b>曝光法則——亞當斯區(qū)域曝光法</b></font></h1><h1><font color="#ed2308"><br></font></h1><h1><font color="#ed2308"> </font><font color="#010101">依據(jù)安塞爾·亞當斯的理論，黑白照片的色調(diào)或灰調(diào)可以分為十（0-10 ）個“區(qū)域”。第5區(qū)域是中等的灰度，它可以根據(jù)測光表的讀數(shù)曝光而得出來。但拍攝一張好的作品，需要充分的利用好底片的寬容度。<br></font><font color="#010101"> 安塞爾·亞當斯（Ansel Adams,1902-1984）原籍新英格蘭的攝影界大師，于1902年2月20日生于美國舊金山。在他14歲時與父母同游約塞米蒂國家公園，并用父母贈給他的一臺柯達布朗尼箱形相機拍出了第一張照片后，從此便陷入了“攝影的泥淖”。 亞當斯拍攝的富有詩意的約塞米蒂的風景攝影作品系列，不僅吸引了千百萬游人到那里，更使亞當斯獲得了“約塞米蒂大師”的聲譽，而且使得美國國會在1916年通過了國家公園法，開辟約塞密提為國家公園。<br></font><font color="#010101"> 他熱愛攝影、熱愛環(huán)保，是二十世紀美國乃至世界享有盛譽的風光攝影家、攝影教育家、自然環(huán)境保護者，著名的“區(qū)域曝光法”的創(chuàng)始人。1980年，美國“荒野學會”為亞當斯設(shè)立了一個“安塞爾·亞當斯環(huán)保獎”，這也是“荒野學會”授予的至高榮譽。</font></h1> <h1> 最基本的概念是：把場景分成不同的ev值區(qū)域，通過預判或者想象，有計劃地把測光的區(qū)域曝光成想要的影調(diào)或者亮度。<br> 在這里，點測光的光圈值仍然是不同區(qū)域ev值反映，光圈檔數(shù)的差異仍然是ev值的差。但是，決定曝光量的時候不能直接采用測光結(jié)果的光圈值（快門組合，下同），除非你是對著灰板或者中性灰區(qū)域測光的，或者這就是你預期想要的曝光結(jié)果；不然的話，你就必須采取三步動作：<br> 第一，判斷所選的測光區(qū)域的影調(diào)值（ev值，即所屬曝光區(qū)域）；<br> 第二，決定你想把這個區(qū)域落在哪個影調(diào)值上；<br> 第三，根據(jù)前兩步的結(jié)論，對測光結(jié)果的光圈值進行調(diào)整（或者做曝光補償設(shè)定），使得曝光結(jié)果符合自己的預期。<br> 舉例來說。對高光區(qū)域測光；判斷其位于VII區(qū)，ev=7；想讓其落在VI區(qū)，ev=6；因此，測光結(jié)果要增大一檔光圈。否則，如果想讓曝光之后落在VII區(qū)，則要增大兩檔光圈。這是測光原理決定的（曝光成18%中性灰；中性灰屬于V區(qū)，ev=5）。</h1> <h1 style="text-align: center;">佳能機的評價測光模式</h1><h1> 準確曝光的前提是要使用合適的測光模式。使用評價測光時，曝光時按照”白加黑減”的法則，轉(zhuǎn)動速控盤——畫面有大面積白色景物時，增加曝光+EV；畫面中有大面積黑色時，減少曝光－EV。</h1><h1> 具體增減多少，按白與黑所占的實際面積確定——</h1><h1> <b>1.黑與白色各半時，EV為0；</b></h1><h1> <b><font color="#167efb">2.黑色與白色比例3：2時，曝光補償EV-1/3；</font></b></h1><h1><b><font color="#167efb"> 3.黑色與白色比例3：1時，曝光補償EV-2/3；</font></b></h1><h1><b><font color="#167efb"> 4.黑色與白色比例4：1時，曝光補償EV-1； </font></b></h1><h1> <font color="#ed2308"><b>5.黑色與白色比例2：3時，曝光補償EV+1/3；</b></font></h1><h1><font color="#ed2308"><b> 6.黑色與白色比例1：3時，曝光補償EV+2/3——+1；</b></font></h1><h1><font color="#ed2308"><b> 7.黑色與白色比例1：4時，曝光補償EV+1——+1.5。</b></font></h1><h1><br></h1><h1><br></h1> <h1 style="text-align: center;">點測光模式</h1><h1 style="text-align: center;"><b>測光點在50灰即18灰，也就是亞當斯曝光法要求的黑白灰的第五區(qū)的位置</b></h1> <h1 style="text-align: center;">自然光下色彩反射率的VI區(qū)為最佳測光且曝光色彩</h1> <h1> 在處理數(shù)碼照片時，最普遍的法則是保證高光區(qū)曝光準確，低光區(qū)隨他去?？墒钱斕幚碡撈?，特別是彩色負片的時候，你最好增曝一擋。</h1> <h1><b><font color="#ed2308">曝光法則的根本法則，是直方圖上向右曝光，使圖片通透且高光不過曝！</font></b></h1> <h1 style="text-align: center;">大光比環(huán)境下低調(diào)片</h1><h1 style="text-align: center;">黑部占畫面3/4時，<b>負補償-1到-1.5</b></h1> <h1 style="text-align: center;">中間調(diào)拍攝0補償</h1> <h1 style="text-align: center;">大光比環(huán)境下高調(diào)片</h1><h1 style="text-align: center;">白部占畫面3/4時，<b>正補償+1到+1.5</b></h1> <h1><b><font color="#ed2308">十五、快速閃光輸出原則</font></b></h1> <h1> 當你的相機不能自動輸出控制的閃光燈時，將閃光燈的感光度設(shè)為膠卷的兩倍。</h1><h1> 如果對主體測光，機身選擇光圈整檔，閃光燈設(shè)為同樣的光圈。這樣，照片的陰影區(qū)會比主體的亮度低一擋。</h1> <h1><b><font color="#ed2308">十六、閃光距離原則</font></b></h1> <h1> 這個法則很簡單：距離乘以2，感光度乘以4。例如，你的閃光燈在ISO 100時，有效距離為20英尺。如果你想使閃光燈的距離達到40英尺時，則需要ISO 400。</h1> <h1><b><font color="#ed2308">十七、像素翻倍原則</font></b></h1> <h1> 如果你想使數(shù)碼相機的分辨率增倍，那么很簡單，就是要像素翻兩番。</h1> <h1><b><font color="#ed2308">十八、捕捉動態(tài)原則 </font></b><b><font color="#ed2308"><br></font></b></h1> <h1> 這條法則是根據(jù)角度與速度的經(jīng)驗公式而來的。</h1><h1> 如果物體沿著鏡頭的軸線運動你能夠用1/125的快門捕捉下，那么它追至于鏡頭軸線的運動能用1/500捕捉下來。也就是說，如果物體沿鏡頭軸線稱45度運動，只需要1/250的快門速度。</h1><div><br></div> <h1><b><font color="#ed2308">十九、白平衡偏移選擇背景色原則</font></b></h1> <h1 style="text-align: center;">與白平衡偏移坐標同步的對比色環(huán)</h1><h1 style="text-align: center;"><b><font color="#39b54a">綠色</font></b></h1><h1><br> 青色 黃色<br><br></h1><h1> <b><font color="#167efb">藍色</font></b> <font color="#ff8a00"><b>琥珀色</b></font></h1><h1><br></h1><h1> 紫色 金色</h1><div><br></div><h1 style="text-align: center;"><font color="#ed2308"> <b>品紅色</b></font></h1> <h1> 白平衡偏移原理，是對偏色的部分按照色光波長互補、對比原理進行適當?shù)奈⒄{(diào)，使圖片的色彩構(gòu)成和透視效果更科學合理，取得更好的藝術(shù)效果。</h1><h1> <b>1.如果使用與背景色同樣色彩的白平衡偏移色</b>，則可以使背景色更加飽滿、艷麗、生動，更加接近攝影現(xiàn)場的背景原色，即加大這種色彩，更加襯托它的對比色。但不宜偏移過大，造成失色。一般以偏移3-4為宜。</h1><h1> <b> 2.如果使用互補色</b>，則可以使背景色的色彩淡化，即減弱與之互補的那一種色彩，使這種色彩更加淡化，起著平衡部分色彩為白色的效果。</h1><h1> <b>3.如果使用對比色</b>，也通過白平衡偏移，使用某種偏移色彩，則可以通過科學搭配色彩，襯托主體色彩，使主體的色彩更加突出，奪人眼球。</h1> <h1><br></h1><h1><b><font color="#ed2308">互補色——使背景色變淡</font></b></h1><h1>品紅色——綠色<br>藍色——琥珀色<br>黃色——紫色<br>青色——金色</h1><h1><b><font color="#ed2308">對比色——突出主體色</font></b></h1><h1>紅色——藍色——綠色</h1><h1>品紅色——黃色——青色</h1> <h1><div style="text-align: center;"><b>白平衡包圍及偏移</b>（從上至下）</div>第一張圖——白平衡包圍10<br>第二張圖——偏移<font color="#39b54a"><b>G3</b></font>，背景偏<font color="#39b54a"><b>綠色</b></font><br>第三張圖——偏移<b><font color="#ff8a00">A3</font></b>，背景偏<b><font color="#ff8a00">橙色</font></b><br>第四張圖——偏移<font color="#ed2308"><b>M3</b></font>，背景偏<b><font color="#ed2308">品色</font></b></h1> <h1 style="text-align: center;">偏移M9品紅色背景效果</h1> <h1 style="text-align: center;">偏移G2A9金典白平衡效果</h1> <h1 style="text-align: center;">偏移G8A8黃色背景效果</h1> <h1 style="text-align: center;">偏移G8B8青色背景效果</h1>