<h3>（一）形象性</h3><div>（二）精練性</div><div>（三）跳躍性</div><div>（四）含蓄性</div><div>（五）反常性</div><div>（六）生動性</div><div>（七）流暢性</div><div>（八）色彩性</div><div>（九）音樂性</div><div>（一）所謂的形象性 就是寫詩詞要用韻文，屬于藝術(shù)語言；其思維多用形象思維，寄情于景物，狀物抒懷。用形象表現(xiàn)概念，是詩詞創(chuàng)作的一個基本原則。所謂形象語言，應(yīng)該是具體可感的形象，來牽動讀者從對形象的體味和感受中，領(lǐng)悟詩的思想并接受美的熏陶。如李商隱用“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干?！眮碚f明愛的真與深。</div><div>（二）精練性。詩高度概括，言簡意豐，用極少的字來表達(dá)非常豐富的內(nèi)容。</div><div>如杜甫“功蓋三分國，名成八陣圖”，僅十個字，就把諸葛亮的卓絕功績及其卓越軍事才能概括出來了。</div><div>（三）跳躍性。詩呢和文章不一樣，受字?jǐn)?shù)的限制，所以在敘述上，無關(guān)的話，不要描寫。并且敘述上還可以有一定的跳躍。</div><div><br></div> <h3>（四）含蓄性。詩多用形象思維，意思和情感多不直接道出，往往寄寓在具體的物象之中。有人說詩詞與其它形式的文體在語言上最大的區(qū)別是：“言在此而意在彼“。理解這一點(diǎn)是解讀詩意、領(lǐng)悟詩情的又一個層次</h3><h3>（五）反常性。詩詞語言是一種最不科學(xué)、最不規(guī)范、卻最具藝術(shù)表現(xiàn)力的語言。詩家語最明顯的特征是不肯受邏輯和語法的約束，常常有悖于常理。記得 毛澤東曾經(jīng)說過 詩詞 就是形象思維 不是邏輯思維</h3><div>(六）生動性?！霸娂艺Z”要讓形象給人以動感，巧妙地運(yùn)用動詞，能使全詩生輝，產(chǎn)生魅力。宋祁的“紅杏枝頭春意鬧”的“鬧”字，張先的“云破月來花弄影”的“弄”字，都堪稱巧妙運(yùn)用動詞的典范。這一點(diǎn) 就是 常常說的 虛詞的妙用會使詩詞具有靈性。</div><div>（七）流暢性。詩詞語言要自然流暢。如李煜的 “剪不斷，理還亂，是離愁。別是一番滋味在心頭?！闭Z言自然流暢，千百年來膾炙人口。</div><div>（八）色彩性。詩是抒發(fā)感情的文字，詩的語言也帶有感情色彩，而色彩本身也能有力地表達(dá)感情。如杜甫的 “兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”。讀來使人胸襟豁達(dá)，清心明目，這與它巧妙地顯現(xiàn)黃、翠、白、青四色是分不開的。</div><div>九，音樂性詩詞要尋求節(jié)奏的和諧，才能給人以美的享受</div><div>只有用詩家語寫出來的東西才具有詩歌的魅力，讓人贊賞不已 對于我們初學(xué)者來說，一定要自覺地學(xué)習(xí)掌握好詩家語的運(yùn)用.</div><div><br></div><div>————來此詩詞軒1群（網(wǎng)事如風(fēng)）分享</div>