<h3>水彩畫(huà)是用水調(diào)和透明顏料作畫(huà)的一種繪畫(huà)方法，簡(jiǎn)稱水彩，由于色彩透明，一層顏色覆蓋另一層可以產(chǎn)生特殊的效果，但調(diào)和顏色過(guò)多或覆蓋過(guò)多會(huì)使色彩骯臟，水干燥的快，所以水彩畫(huà)不適宜制作大幅作品，適合制作風(fēng)景等清新明快的小幅畫(huà)作。</h3> <h3>水彩顏料攜帶方便，也可作為速寫(xiě)搜集素材用。與其他繪畫(huà)比較起來(lái)，水彩畫(huà)相當(dāng)注重表現(xiàn)技法。其畫(huà)法通常分“干畫(huà)法”和“濕畫(huà)法”兩種。</h3> <h3>中文名/ <font color="#ed2308">水彩畫(huà)</font> /外文名<font color="#ed2308"> watercolour</font><font color="#010101">/</font>材 料 :水調(diào)和透明顏料/ 簡(jiǎn)稱 :水彩類別/繪畫(huà)方法特征/畫(huà)面大多具有通透的視覺(jué)感覺(jué) 基本技法 利用水的特性創(chuàng)造不同色彩效果 代表畫(huà)家 懷斯、薩金特、漢克斯等.......</h3> <h3>水彩畫(huà)就其本身而言，具有兩個(gè)基本特征：一是畫(huà)面大多具有通透的視覺(jué)感覺(jué)；二是繪畫(huà)過(guò)程中水的流動(dòng)性。由此造成了水彩畫(huà)不同于其他畫(huà)種的外表風(fēng)貌和創(chuàng)作技法的區(qū)別。顏料的透明性使水彩畫(huà)產(chǎn)生一種明澈的表面效果，而水的流動(dòng)性會(huì)生成淋漓酣暢、自然灑脫的意趣。</h3> <h3>人類著書(shū)并為書(shū)作插圖的歷史已有三千五百年了。最初，人們?cè)诎＜澳崃_河沿岸發(fā)現(xiàn)了一種叫做紙莎草(Papyrus)的纖維質(zhì)植物，取其莖皮，可以制成卷軸，用來(lái)寫(xiě)字作畫(huà)，做成關(guān)于科學(xué)、歷史、巫術(shù)及宗教的書(shū)卷。</h3> <h3>這種卷軸的另一重要用途是陪葬，伴隨死者抵達(dá)另一個(gè)世界，上面的文字幫助他們向冥神奧西里斯解釋他們一生的作為。</h3> <h3>卷上的畫(huà)像以后被稱為細(xì)密畫(huà)，都是用透明的顏色畫(huà)成的。土黃色、赭色取之于泥土；紅色取自朱砂類的礦物；石青為藍(lán)，石綠為綠，土黃為黃，蟲(chóng)膠為橙；黑色以柳木炭制作，白色則用白堊。</h3> <h3>這些色料都用阿拉伯樹(shù)膠(Gum arabic)加蛋白調(diào)和，用水稀釋后使用。簡(jiǎn)而言之，這就是水彩。</h3> <h3>一千年以后，大約公元前170年左右，帕加馬國(guó)王歐墨尼斯二世率先使用羊皮紙。以羊皮經(jīng)石灰處理，剪去羊毛，再用浮石軟化，便成了這種新的書(shū)寫(xiě)材料。</h3> <h3>把這些羊皮訂成小冊(cè)子，稱為手抄本，再合訂成冊(cè)，使成為留傳后世的羊皮典籍。此后，手稿一直使用羊皮紙。</h3> <h3>到公元九世紀(jì)，無(wú)論在希臘、羅馬、敘利亞還是拜占庭，大多數(shù)細(xì)密畫(huà)都是用水彩與鉛白混合制成的一種不透明的水彩來(lái)畫(huà)的。</h3> <h3>而此時(shí)正值查理曼大帝的卡洛林王朝。查理曼大帝十分重視手稿創(chuàng)作，他召集了許多交替使用透明和不透明水彩的大畫(huà)家。</h3> <h3>這種混合使用一直延續(xù)到中世紀(jì)后期乃至文藝復(fù)興時(shí)期，當(dāng)時(shí)已普遍將水彩應(yīng)用于細(xì)密畫(huà)中。事實(shí)上，這些就是水彩畫(huà)的雛型。</h3> <h3>水彩畫(huà)的范疇可以推展到古代埃及人的畫(huà)卷，波斯人富有異國(guó)情調(diào)的細(xì)密畫(huà)和歐洲中世紀(jì)圣經(jīng)手抄本的插圖，以及我國(guó)古代的傳統(tǒng)洛陽(yáng)東郊顧人殘墓中布質(zhì)畫(huà)幔的遺跡，更早甚至可追溯到史前時(shí)代阿爾塔米拉和拉思考(Altamira & Lascauxl)的洞穴壁畫(huà)。</h3> <h3>雖然許多古代人類用顏料、樹(shù)脂調(diào)和水，作為記載他們的生活瑣事，傳述他們社會(huì)文明的工具，但是，隨著時(shí)光的荏苒，知識(shí)的累積，歷經(jīng)18、19世紀(jì)歐洲水彩畫(huà)的興起；尤其是英國(guó)多位水彩畫(huà)家們努力所創(chuàng)立的豐碩成就，從此，水彩畫(huà)漸近完美。</h3> <h3>到19世紀(jì)末，水彩畫(huà)已經(jīng)發(fā)展出完整的獨(dú)自體系。就狹義的定義而言，“水彩畫(huà)”是指用水彩顏料，以水為稀釋媒介，在紙張上作畫(huà)的繪畫(huà)方式。通常有透明水彩(Transparent Watercolor)及不透明水彩(Gouache)兩大領(lǐng)域。</h3> <h3>在我國(guó)把水彩畫(huà)畫(huà)歸類到西洋畫(huà)的范疇，上個(gè)世紀(jì)初，開(kāi)始進(jìn)入中國(guó)，并在各藝術(shù)院校實(shí)施教授、普及。</h3> <h3>水彩風(fēng)景畫(huà)的起源，最初是起源于“風(fēng)土地形圖”。18世紀(jì)地志學(xué)和制圖術(shù)的發(fā)展給英國(guó)水彩畫(huà)的形成產(chǎn)生了積極作用。到了19世紀(jì)中葉以后得到了迅猛發(fā)展，水彩畫(huà)由最初的風(fēng)土地形圖逐漸發(fā)展成為獨(dú)立的一個(gè)繪畫(huà)門(mén)類，同時(shí)也確立了英國(guó)水彩畫(huà)在世界美術(shù)史上的地位。</h3> <h3>水彩風(fēng)景畫(huà)是水彩畫(huà)中的一個(gè)非常重要的題材，同時(shí)也最好的代表著水彩畫(huà)的繪畫(huà)風(fēng)格。水彩風(fēng)景有個(gè)很重要的特點(diǎn)就是注重寫(xiě)生，通過(guò)畫(huà)家對(duì)光線、色彩、空氣、景色的主觀構(gòu)造，從而構(gòu)成新穎靈巧、色彩明亮、格調(diào)清新、用筆流暢的風(fēng)景作品。</h3> <h3>現(xiàn)代的水彩畫(huà)藝術(shù)不但可以表現(xiàn)出具有清新、透明、濕潤(rùn)、流暢、歡快的效果，還可以達(dá)到渾厚、粗獷、勁拔等扣人心弦的境界。它善于汲取其它畫(huà)種的有關(guān)技法和多種風(fēng)格形式，不斷豐富和發(fā)展水彩畫(huà)藝術(shù)，保留并弘揚(yáng)了水彩畫(huà)在物質(zhì)材料、形式語(yǔ)言、精神意蘊(yùn)諸方面特有的藝術(shù)風(fēng)貌。</h3> <h3>隨著科技的進(jìn)步，新的繪畫(huà)材料的產(chǎn)生，20世紀(jì)水彩畫(huà)已不再局限于透明水彩與不透明水彩兩大范疇。市面上常見(jiàn)的能用水稀釋作畫(huà)的材料，如Gesso、壓克力、透明水彩液、水彩鉛筆等，都屬于水彩畫(huà)的領(lǐng)域。</h3> <h3>大自然為我們呈現(xiàn)出無(wú)比豐富而生動(dòng)的色彩，無(wú)論是溫暖絢麗的陽(yáng)光還是深沉遼闊的海洋，無(wú)論是明媚斑斕的花木還是清冷陰霾的云朵，無(wú)不喚起藝術(shù)家內(nèi)心的色彩沖動(dòng)和表現(xiàn)欲望。鐘情于大自然的畫(huà)家永遠(yuǎn)不知疲倦的通過(guò)風(fēng)景畫(huà)來(lái)表達(dá)他們的色彩世界。</h3> <h3>靜物也是水彩畫(huà)中常見(jiàn)的題材，靜物種類繁多，形式多樣，色彩豐富，藝術(shù)家可以根據(jù)自己的意圖有意安排所需要的內(nèi)容和構(gòu)圖，從而創(chuàng)作出意味深長(zhǎng)的靜物畫(huà)作品。</h3> <h3>相比之下人物畫(huà)對(duì)畫(huà)家的技法熟練程度要求比較高，首先要具有很好的人物畫(huà)素描基礎(chǔ)，同時(shí)還需具備豐富的水彩畫(huà)經(jīng)驗(yàn)，因此人物題材不是初學(xué)者的最好選擇。</h3> <h3>有許多現(xiàn)當(dāng)代的水彩畫(huà)家選擇了抽象的形式來(lái)表達(dá)他們的藝術(shù)理念，創(chuàng)作出了大量的優(yōu)秀作品。當(dāng)繪畫(huà)擺脫了可視外觀形象的束縛以后，它那明澈自由流暢的材料特征在抽象表現(xiàn)中獲得了更自由的發(fā)揮。</h3> <h3>建筑題材的水彩畫(huà)歷史悠久，出于職業(yè)性的審美愛(ài)好和需要，它們更受到建筑師們的青睞。當(dāng)然也是許許多多水彩畫(huà)愛(ài)好者所熱衷的題材。優(yōu)秀的建筑本身就是精美的藝術(shù)，它不僅以其尺度、比例、色彩、裝飾以及變幻的光影效果等形象因素引起人們感觀上的審美體驗(yàn)，而且通過(guò)形象傳達(dá)著某種精神內(nèi)涵。</h3> <h3>對(duì)水彩畫(huà)來(lái)說(shuō)選擇適用的畫(huà)筆是很重要的，專用的水彩畫(huà)筆大致有平頭和圓頭兩類。大部分水彩畫(huà)筆是用天然與合成材料做筆毛，也有價(jià)格昂貴的貂毛畫(huà)筆，但對(duì)于一般的水彩畫(huà)愛(ài)好者來(lái)說(shuō)采用普通畫(huà)筆就足夠了，從事一般性的寫(xiě)生或創(chuàng)作需要準(zhǔn)備大、中、小三種型號(hào)的圓頭畫(huà)筆，還要準(zhǔn)備一把約三至四公分寬的板刷和一兩只平頭畫(huà)筆。</h3> <h3>以上只是對(duì)初學(xué)者的一些建議，專業(yè)水彩畫(huà)家都是根據(jù)自己的經(jīng)驗(yàn)和興趣去選擇工具的。</h3> <h3>一支典型的水彩筆是由筆桿、筆毛及金屬套管等3部分組合而成。一支筆的好壞除了要看筆桿是否挺直，金屬套管是否堅(jiān)固之外，最重要的是筆毛的材料，一般有貂毛、松鼠毛、牛耳毛、豬鬃、貍毛、小馬毛及尼龍毛等多種。</h3> <h3>其中貂毛筆柔軟而富有彈性，含水性佳且耐用，是最高級(jí)的水彩筆，有西伯利亞貂(kolinsky)及紅貂(Red Sable)兩種。尼龍毛筆的聚集性很強(qiáng)，彈性大，但含水量較小，顏料不易釋出，所以畫(huà)完后，僅在水盂中攪拌無(wú)法清除干凈，須以手指擠壓才能洗凈。價(jià)格最便宜。豬鬃筆彈性強(qiáng)，但質(zhì)地較硬，適合處理粗糙的效果，牛耳毛、松鼠毛、小馬毛及國(guó)內(nèi)產(chǎn)生的貍毛水彩筆均不錯(cuò)，但價(jià)格各有出入。</h3> <h3>依筆的形狀可區(qū)分成圓筆及平筆兩種，圓筆適合勾繪與描寫(xiě)，平筆適合平涂及畫(huà)方正的塊面、線條；另外還有專門(mén)畫(huà)線條用的線筆及大面積涂刷的排筆。 一般水彩筆大小尺寸共有13種，是以號(hào)數(shù)來(lái)區(qū)分，由0、1、2……至12號(hào)，12號(hào)為最大。也有特別的小號(hào)00或000，視廠牌而定。</h3> <h3>國(guó)產(chǎn)的水彩筆大都以偶數(shù)號(hào)來(lái)區(qū)分，即0、2、4~20、22，最大也有24號(hào)的。畫(huà)者可視畫(huà)面大小及描寫(xiě)的需求，每張作品只要4一5種不同尺寸的畫(huà)筆即可。</h3> <h3>選購(gòu)水彩筆應(yīng)注意下列幾點(diǎn)：有適度的彈性，充足的含水量，金屬套管堅(jiān)固，筆毛平整滑順，若帶有尖銳的筆峰更佳，可方便處理細(xì)節(jié)。選用大小不同尺寸的筆，可以滿足大塊渲染及修飾細(xì)節(jié)之用。</h3> <h3>水彩筆使用后，應(yīng)立即清洗干凈，并將水分?jǐn)D出或用布吸干，整理筆毛使之平順，平放于干燥通風(fēng)處，待全干后再收進(jìn)盒中或倒置于筆筒內(nèi)。</h3> <h3><font color="#ed2308">干畫(huà)法</font>是一種多層畫(huà)法。用層涂的方法在干的底色上著色，不求滲化效果，可以比較從容地一遍遍著色，較易掌握，適于初學(xué)者進(jìn)行練習(xí)。表現(xiàn)肯定、明晣的形體結(jié)構(gòu)和豐富的色彩層次是干畫(huà)法的特長(zhǎng)。</h3> <h3>但干畫(huà)法不能只在“干”字方面作文章，畫(huà)面仍須讓人感到水分飽滿、水漬濕痕，避免干澀枯燥的毛病。干畫(huà)法可分層涂、罩色、接色、枯筆等具體方法。</h3> <h3>①層涂：</h3><h3>即干的重疊，在著色干后再涂色，一層層重疊顏色表現(xiàn)對(duì)象。在畫(huà)面中涂色層數(shù)不一，有的地方一遍即可，有的地方需兩遍三遍或更多一點(diǎn)，但不宜遍數(shù)過(guò)多，以免色彩灰臟失去透明感。層涂象有色下班重疊，事先預(yù)計(jì)透出底色的混合效果，這一點(diǎn)是不能忽略的。</h3> <h3>②罩色:</h3><h3>實(shí)際上也是一種干的重疊方法，罩色面積大一些，譬如畫(huà)面中幾塊顏色不夠統(tǒng)一，得用罩色的方法，蒙罩上一遍顏色使之統(tǒng)一。某一塊色過(guò)暖，罩一層冷色改變其冷暖性質(zhì)。所罩之色應(yīng)以較鮮明色薄涂，一遍鋪過(guò)，一般不要回筆，否則帶起底色會(huì)把色彩搞臟。在著色的過(guò)程中和最后調(diào)整畫(huà)面時(shí)，經(jīng)常采用此法。</h3> <h3>③接色：</h3><h3>干的接色是在鄰接的顏色干后從其旁涂色，色塊之間不滲化，每塊顏色本身也可以濕畫(huà)，增加變化。這種方法的特點(diǎn)是表現(xiàn)的物體輪廓清晰、色彩明快。</h3> <h3>④枯筆：</h3><h3>筆頭水少色多，運(yùn)筆容易出現(xiàn)飛白；用水比較飽滿在粗紋紙上快畫(huà)，也會(huì)產(chǎn)生飛白。表現(xiàn)閃光或柔中見(jiàn)剛等效果常常采用枯筆的方法。</h3> <h3>濕畫(huà)法可分濕的重疊和濕的接色兩種。</h3><h3>①濕的重疊：</h3><h3>將畫(huà)紙浸濕或部分刷濕，未干時(shí)著色和著色未干時(shí)重疊顏色。水分，時(shí)間掌握得當(dāng)，效果自然而圓潤(rùn)。表現(xiàn)雨霧氣氛、濕潤(rùn)水汪的情趣是其特長(zhǎng)，為某些畫(huà)種所不及。</h3> <h3>②濕的接色：</h3><h3>鄰近未干時(shí)接色，水色流滲，交界模糊，表現(xiàn)過(guò)渡柔和色彩的漸變多用此法。接色時(shí)水分便函用要均勻，否則，水多向少處沖流，易產(chǎn)生不必要的水漬。</h3><h3><br></h3> <h3>畫(huà)水彩大都有干畫(huà)、濕畫(huà)結(jié)合進(jìn)行，濕畫(huà)為主的畫(huà)面局部采用干畫(huà)，干畫(huà)為主的畫(huà)面也有濕畫(huà)的部分，干濕結(jié)合，表現(xiàn)充分，濃淡枯潤(rùn)，妙趣橫生。</h3><h3><br></h3> <h3>水分的運(yùn)用和掌握是水彩技法的要點(diǎn)之一。水分在畫(huà)面上有滲化、流動(dòng)、蒸發(fā)的特性，畫(huà)水彩要熟悉“水性”。充分發(fā)揮水的作用，是畫(huà)好水彩畫(huà)的重要因素。掌握水分應(yīng)注意時(shí)間、空氣的干濕度和畫(huà)紙的吸水程度。</h3> <h3>①時(shí)間問(wèn)題：</h3><h3>進(jìn)行濕畫(huà)時(shí)間要掌握得恰如其分，疊色太早太濕易失去應(yīng)有的形體，太晚底色將干，水色不易滲化，銜接生硬。一般在重疊顏色時(shí)，筆頭含水宜少，含色要多，便于把握形體，以可使之滲化。如果重疊之色較淡時(shí)，要等底色稍干再畫(huà)。</h3> <h3>②空氣的干濕度:</h3><h3>畫(huà)幾張水彩就能體會(huì)到，在室內(nèi)水分干得較慢，在室外潮濕的雨霧天氣作畫(huà)，水分蒸發(fā)更慢。在這種情況下，作畫(huà)用水宜少；在干燥的氣候情況下水分蒸發(fā)快，必須多用水，同時(shí)加快調(diào)色的作畫(huà)的速度。</h3> <h3>③畫(huà)紙的吸水程度：</h3><h3>要根據(jù)紙的吸水快慢相應(yīng)掌握用水的多少，吸水慢時(shí)用水可少，紙質(zhì)松軟吸水較快，用水需增加。另外，大面積渲染暈色用水宜多，如色塊較大的天空、地面和靜物、人物的背景，用水飽滿為宜；描寫(xiě)局部和細(xì)節(jié)用水適當(dāng)減少。</h3> <h3>“留空”的方法</h3><h3>與油畫(huà)、水粉畫(huà)的技法相比，水彩技法最突出的特點(diǎn)就是“留空”的方法。 一些淺亮色、白色部分，需在畫(huà)深一些的色彩時(shí)“留空”出來(lái)。水彩顏料的透明特性決定了這一作畫(huà)技法，淺色不能覆蓋深色，不象水粉和油畫(huà)那樣可以覆蓋，依靠淡色和白粉提亮。在欣賞水彩作品時(shí)留意一下，會(huì)發(fā)現(xiàn)幾乎每一幅都運(yùn)用了“留空”的技法。</h3> <h3>恰當(dāng)而準(zhǔn)確地空白或宛淺亮色，會(huì)加強(qiáng)畫(huà)面的生動(dòng)性與表現(xiàn)力；相反，不適當(dāng)?shù)貋y留空，易造成畫(huà)面瑣碎花亂現(xiàn)象。著色之前把要留空之處用鉛筆輕輕標(biāo)出，關(guān)鍵的細(xì)節(jié)，即或是很小的點(diǎn)和面，都要在涂色時(shí)巧妙留出。另外，凡對(duì)比色鄰接，要空出對(duì)方，分別著色，以保持各自的鮮明度。</h3> <h3>有的初學(xué)者把不必要的空的形狀空了出來(lái)，然后順沿輪廓涂描顏色，還有的把該空的地方順沿輪廓空得很死、太刻板，失去生動(dòng)感。空的既準(zhǔn)確又生動(dòng)，是技巧熟練的體現(xiàn)。在實(shí)踐中反復(fù)練習(xí)，就會(huì)熟能生巧。</h3> <h3> 水彩畫(huà)是藝術(shù)實(shí)踐的一種手法. 由于水彩畫(huà)顏料比較便宜, 使用方便, 而且色彩感覺(jué)也很理想, 所以一般人都樂(lè)于使用. 其次, 水彩畫(huà)本身具有十分迷人的魅力. 它的清爽神俊, 濃淡相宜, 都具備瀟灑風(fēng)雅的格調(diào). 水彩畫(huà)顏色的透明性,重色彩技法, 干濕技法運(yùn)用, 使畫(huà)面顯得水乳交融, 帶著令人陶醉的特殊風(fēng)韻, 對(duì)觀眾就像感受爽朗的清風(fēng).</h3> <h3>作為藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)的一種形式, 水彩畫(huà)是藝術(shù)情感流露的語(yǔ)言中的一種. 畫(huà)面中水的滲化作用, 流動(dòng)的性質(zhì), 以及隨機(jī)變化的筆觸, 讓人感覺(jué)得到那種光波的流動(dòng). 這種意境是其他畫(huà)種難以比擬的.從字義上來(lái)看，所謂的水彩畫(huà)就是用水作為稀料來(lái)專門(mén)調(diào)合能被水稀釋的顏料。</h3> <h3>這樣我們就得對(duì)水彩畫(huà)的概念重新下定義。從水彩畫(huà)的特點(diǎn)下定義，水彩畫(huà)并不單指用水調(diào)和顏料這點(diǎn)而言，水彩畫(huà)有著自己豐富的內(nèi)涵和一整套與別的畫(huà)種截然不同的技法。</h3> <h3>水份多少的控制，水份與顏料的比例，水份在紙上留下的痕跡都成為畫(huà)面韻律形式及體現(xiàn)的表素?？傊?，水份是水彩畫(huà)的生命與靈魂，它起著支配畫(huà)面效果的主要作用。</h3> <h3>從兩三百年前到現(xiàn)代，水彩畫(huà)的概念有所拓展，內(nèi)涵更廣，內(nèi)容更豐富，大大拓寬了原來(lái)的含義，認(rèn)為只用水來(lái)調(diào)合顏料畫(huà)在紙上，畫(huà)面色彩節(jié)奏由水份含量來(lái)控制就稱之為水彩畫(huà)。因?yàn)楝F(xiàn)代水彩不僅用水彩色，也用水粉色，丙烯色，國(guó)畫(huà)色，透明水色，局部甚至還用油畫(huà)色、油畫(huà)捧、油漆、食鹽、沙石……等等，也有幾種顏料混合使用。</h3> <h3>總之，水彩畫(huà)發(fā)展的每個(gè)階段的共性就是整個(gè)畫(huà)面的節(jié)奏、關(guān)系、色彩都是通過(guò)水份含量的多少來(lái)體現(xiàn)的，畫(huà)面效果是通過(guò)對(duì)水份的控制達(dá)到的。</h3> <h3>水彩畫(huà)并不是一開(kāi)始便為人們所認(rèn)識(shí)的，在水彩藝術(shù)的早期，人們認(rèn)為水彩畫(huà)沒(méi)有油畫(huà)那樣豐富，缺少美學(xué)價(jià)值，也沒(méi)有版畫(huà)那樣的經(jīng)濟(jì)價(jià)值，是用來(lái)速記色彩或勾勒草圖，是一種附屬、低級(jí)的畫(huà)種。油畫(huà)優(yōu)越論占據(jù)了人們的心理，水彩畫(huà)只被看作繪畫(huà)的偏門(mén)末技。</h3> <h3>水彩畫(huà)藝術(shù)在自己的道路上突飛猛進(jìn)的時(shí)候卻是在完全摒棄了油畫(huà)技法的影響之后，才逐漸形成了一整套完整的獨(dú)特的技法，從而形成了一種獨(dú)立的畫(huà)種。</h3> <h3>水彩畫(huà)一般分為透明水彩畫(huà)法和不透明水彩畫(huà)法兩種。透明水彩畫(huà)法就是用水調(diào)和顏料，薄薄的涂畫(huà)一層，使畫(huà)面上的色彩清晰明快，具有透明的感覺(jué)，不透明畫(huà)法除清水之外，還可用樹(shù)膠，使畫(huà)面色彩更微妙，更柔和。由此可以想到，隨著觀念的更新、題材和技法等領(lǐng)域的拓寬，水彩畫(huà)的概念將更加廣闊和深遠(yuǎn)。</h3> <h3>刀刮法</h3><h3>用一般削鉛筆的小刀在著色的先后刮劃，是破壞紙面而造成特殊效果的一種方法。著色之前先在畫(huà)紙上用小刀或輕或重、或?qū)捇蛘毓蚊云茐牟糠旨埫?，著色之后出現(xiàn)較周?chē)伾匾稽c(diǎn)的形象。這是因刮毛之處吸色能力強(qiáng)，所以變重了些。它表現(xiàn)虛遠(yuǎn)的模糊形象或隱約可辨的細(xì)節(jié)效果較好。</h3> <h3>著色過(guò)程中進(jìn)行刀刮，水多時(shí)會(huì)產(chǎn)生重的刀痕，水少時(shí)浮色被刮掉又會(huì)產(chǎn)生較亮的刀痕，處理有關(guān)細(xì)節(jié)可用此法。另外在顏色完全干透之后，用刀刮出白紙，或輕巧斷續(xù)地刮，以表現(xiàn)逆光時(shí)的亮線、亮點(diǎn)或較小的亮面、閃動(dòng)的光點(diǎn)和冬天飄落的雪花等，虛虛實(shí)實(shí)，自然有趣。</h3> <h3>蠟筆法</h3><h3>用蠟筆或油畫(huà)棒，著色前涂在有關(guān)部分。著色時(shí)盡可大膽運(yùn)筆，涂蠟之處自然空出。用以描繪稀疏的樹(shù)葉、夜晚的燈光、繁雜的人群等都比較得力，可以收到事半功倍的效果。</h3> <h3>吸洗法</h3><h3>使用吸水紙（過(guò)濾紙或生宣紙）趁著色未干吸去顏色。根據(jù)效果需要，吸的輕重、大小可靈活掌握，也可吸去顏色之后再敷淡彩。用海綿或擠去水分的畫(huà)筆吸洗畫(huà)面某些部分，也別具味道，有異曲同工之妙。</h3><h3><br></h3> <h3>噴水法</h3><h3>有時(shí)在毛毛細(xì)雨的天氣下畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生，畫(huà)面顏色被細(xì)雨淋濕，出現(xiàn)一種天趣，引人入勝。有時(shí)在著色前先噴水，有時(shí)在顏色末干時(shí)噴水。噴水壺要選用噴射霧狀的才好，水點(diǎn)過(guò)大容易破壞畫(huà)面效果。</h3> <h3>撒鹽法</h3><h3>顏色末干時(shí)撒上細(xì)鹽粒，干后出現(xiàn)象雪花般的肌理趣味。撒鹽時(shí)，應(yīng)視畫(huà)面的干濕程度，過(guò)晚會(huì)失去作用。鹽粒在畫(huà)面上要撒得疏密有致隨便亂撒，會(huì)前功盡棄。</h3> <h3>對(duì)印法</h3><h3>在玻璃板或有塑料涂面的光滑紙上，先畫(huà)出大體顏色，然后把畫(huà)紙覆上，象印木刻一樣，畫(huà)面粘印出優(yōu)美的紋理，頗得天趣。此種效果用細(xì)紋水彩紙容易見(jiàn)效，以對(duì)印為主，稍作加工即可成為一幅耐人尋味的水彩畫(huà)。有的局部使用對(duì)印方法，大部分仍然靠畫(huà)筆完全。</h3> <h3>油漬法</h3><h3>水與油不易溶合，利用這一特性，著色時(shí)蘸一點(diǎn)松節(jié)油，會(huì)出現(xiàn)斑爛的油漬效果，使平凡的色塊增加變化，也是頗具天趣的。</h3>