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芳華已逝 情懷永駐

海濤

<h3>　　當下，一部由馮小剛執(zhí)導、嚴歌苓編劇的影片《芳華》迅速火遍大江南北。作為一名70后，自該部作品宣傳以來就對其充滿了深深期待。電影剛一上映，我便迫不及待地走入影院第一時間目睹其真容。</h3><div><br></div> <h3>　　正如各種媒體和宣傳片推介那樣，這是一部關于馮小剛導演致青春的電影。對那個特殊年代的懷舊之情是馮導心底沉淀多年想傾訴給觀眾的，只是沒有找到合適時機。有同樣文工團經(jīng)歷的作家嚴歌苓小說《芳華》的出現(xiàn)，徹底點燃了馮導創(chuàng)作激情，正是二人心有靈犀的默契，才共同完成了這部他們獻給青春的電影。</h3> <h3>　　說到底，面對匆匆流逝的青春歲月，懷舊，或許是每個人心靈深處最柔軟、最美好的浪漫情懷。我也是個極易懷舊的人。有些人總會把懷舊與年齡關聯(lián)起來，說越懷舊的人，年齡越偏大，似乎對懷舊透著一絲不屑，我卻不以為然。懷舊，并不是因為那個年代有多好，而是因為那個時候，我們還年輕。對馮導《芳華》這部作品，我可能不會有他們這個年齡段對青春的深刻理解，但卻勾起了我對另外一部電視作品《凱旋在子夜》的回憶。</h3> <h3>　　巧合的是，這部80年代最為經(jīng)典的電視劇也與馮導有關，當時初出茅廬的他正是這部電視劇的美術設計。1986年，當《凱旋在子夜》在中央電視臺播放時，用萬人空巷形容當年的情景一點也不為過。那時我剛滿九歲，還不能完全理解其中的劇情，從吸引孩子角度就是其戰(zhàn)爭場面。當然，還有那首包含著無限崇高以及淡淡憂傷的主題曲《月亮之歌》，而我也因此歌，自小對口琴產(chǎn)生深深迷戀。那時每當月亮升起，拿著親戚贈予的“回聲”牌口琴，一遍又一遍的吹奏著《月亮之歌》，在當時的歲月，別有一番心境。</h3><div> 另外，片頭的一段告白我現(xiàn)在依然記憶深刻：</div><div> “朋友，我們是同齡人，是經(jīng)歷坎坷的一代人，從盲目的狂熱，到痛苦的清醒，這是我們昨天的寫照，然而昨天畢竟已經(jīng)過去，我們面對的是今天，明天！朋友，你沒有信心嗎？你缺乏勇氣嗎？你失望彷徨困惑嗎？那么請你和我一起到那硝煙彌漫的南疆看看我們同齡人的身影吧！”</div> <h3>　　這部電視劇在隨后多年，逐漸淡出屏幕?？蓪@部片子的記憶，我卻沒有一點遺忘。如今，只要有閑暇時間，我都會利用網(wǎng)絡媒體平臺重溫這部經(jīng)典，而每一遍的回味有每一遍的感懷。</h3><h3> 我不知道馮小剛導演在拍攝《芳華》時是否會依稀想起《凱旋在子夜》相關場景。但我想，他一定會的。當年為節(jié)省經(jīng)費，導演尤小剛攜《凱旋在子夜》劇組親赴老山前線，在血與火的洗禮中，拍下了這部傳世之作。據(jù)說馮導在拍攝《芳華》中的戰(zhàn)爭戲時，是下了血本的，而且沒有任何電腦特效，全是實拍。我想這應該與馮導當年親赴戰(zhàn)爭前線跟拍《凱旋在子夜》有很大淵源吧。</h3> <h3>　　盡管年齡相差六歲，這兩位都叫“小剛”的導演一定有相似的青春情懷。在題材背景及感情線索上，《凱旋在子夜》與《芳華》有些相近的地方，它們均取自于上世紀七八十年對越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)，前者以童川和江曼在戰(zhàn)火中不離不棄的浪漫愛情為主線，而后者則以劉峰與何小萍、林丁丁等人的感情糾葛為主線。童川與江曼雖然歷經(jīng)磨難，最終卻收獲圓滿結(jié)局。相反，劉峰的人生卻令人無限唏噓。另外有些戲劇的是在《凱旋在子夜》中，雙目失明的童川在最后對江曼感慨地說，“現(xiàn)在我是英雄，走在哪里都是鮮花和掌聲，是贊美和歌頌?？墒侨舾赡旰螅瑖H形勢發(fā)生變化，還有多少人能記得我們……”，恰恰在《芳華》的一個片段中，殘疾軍人劉峰被聯(lián)防隊暴打又是如此呼應著童川的那句感慨，不知是不是馮導的有意而為之。</h3><div><br></div> <h3>　　只不過尤導在拍攝《凱旋在子夜》時正值青春年少，而馮導拍攝《芳華》時已是年逾花甲。光陰無情，年華只去不返，短短三十余載，記憶握不住如梭的歲月，卻在時光的膠片里記錄著兩位導演刻骨銘心的情懷。</h3> <h3>　　不必再對情節(jié)作過多描述，兩部影視作品中人物性格及境遇雖不相同，但始終代表了那個特殊年代，有這樣一群人，他們曾歷經(jīng)艱難，他們曾彷徨迷惑，他們曾熱血激情，他們曾璀璨壯麗，他們情懷博大，他們芳華絕代。</h3><div> 馮導在回憶那段刻骨銘心的青春歲月時，曾動情地說，“熱血、激情、擔當、躁動、純真，不論任何時代的人，他們的芳華都具有這樣的共性?！?lt;/div><div> 這個共性應該也包含他自己吧，畢竟對他而言，芳華雖已逝，然情懷卻永駐。</div>