<p><b style="color: rgb(57, 181, 74);">★提示: 點(diǎn)擊頁(yè)面右上角圖標(biāo)播放樂(lè)曲《空山鳥(niǎo)語(yǔ)》</b></p><p><br></p><p><b style="color: rgb(57, 181, 74);">聆聽(tīng)要求:</b></p><p><b style="color: rgb(57, 181, 74);">1、了解我國(guó)民族音樂(lè)的特點(diǎn)及作曲家劉天華的生平。</b></p><p><b style="color: rgb(57, 181, 74);">2、了解二胡的音樂(lè)表現(xiàn)力。</b></p> <p> 《空山鳥(niǎo)語(yǔ)》是二胡獨(dú)奏曲，劉天華作曲，初稿寫(xiě)于1918年，十年后才定稿，標(biāo)題采自于唐王維詩(shī)：“空山不見(jiàn)人，但聞人語(yǔ)響?！?lt;/p> <p>劉天華《空山鳥(niǎo)語(yǔ)》樂(lè)曲賞析</p><p><br></p><p><br></p><p> 引子部分</p><p><br></p><p> 引子部分為全曲主題的呈示段，這部分旋律全都采用前倚音音型，但絲毫沒(méi)有枯燥感，原因在于作者將各個(gè)倚音做了長(zhǎng)短不一的變化而致，時(shí)值長(zhǎng)短不一的倚音與高八度音的重復(fù)，好似模擬了在空寂的大自然中，鳥(niǎo)兒們不時(shí)從某個(gè)角落鳴叫一聲，回音隨即有從山谷的另一頭悠然傳來(lái)……山谷的幽遠(yuǎn)、鳥(niǎo)鳴的清脆，在這僅僅三個(gè)音的形象描繪下得以活靈活現(xiàn)。</p><p><br></p><p><br></p><p><br></p><p> 第一段</p><p><br></p><p> </p><p><br></p><p> 本段一開(kāi)始的速度承襲引子部分的慢速，后逐漸加快，仿佛是山谷中的鳥(niǎo)兒們被開(kāi)始時(shí)近時(shí)遠(yuǎn)的啼鳴所引發(fā)了高歌的興趣，一擁而上，一派活躍生氣盎然而起。</p><p><br></p><p> </p><p><br></p><p> 第二段</p><p><br></p><p><br></p><p><br></p><p> 樂(lè)曲緊接著進(jìn)入第二段。音樂(lè)情緒進(jìn)一步豐富生動(dòng)，旋律此起彼伏，具有強(qiáng)烈的音樂(lè)層次感，在這段更廣范圍衍展出來(lái)的新樂(lè)段里，作者仿佛使我們看到群鳥(niǎo)飛翔、互相追逐嬉戲的動(dòng)人情景。</p><p><br></p><p><br></p><p><br></p><p> 第三段</p><p><br></p><p><br></p><p><br></p><p> 第三段一開(kāi)始就繼承了引子主題部分的五度音程關(guān)系，這一段主要以跳進(jìn)旋律進(jìn)行為主，好似充滿活力的鳥(niǎo)兒來(lái)回串跺的活潑場(chǎng)景展現(xiàn)在眼前。</p><p><br></p><p><br></p><p><br></p><p> 第四段</p><p><br></p><p><br></p><p><br></p><p> 第四段旋律提取了主題四度跳進(jìn)音調(diào)加以變奏，在快速的借鑒撥弦樂(lè)器中使用的同音輪指技法的演奏中仿佛描繪了眾多鳥(niǎo)兒爭(zhēng)相啼叫，鳴叫聲形成錯(cuò)落層疊的音響。</p><p><br></p><p><br></p><p><br></p><p> 第五段</p><p><br></p><p><br></p><p><br></p><p> 本段大量滑奏技法的演奏，并運(yùn)用大跳進(jìn)行，以及音區(qū)、音色上的變化對(duì)比、靈巧的裝飾，惟妙惟肖地描繪了來(lái)自不同角落響起的鳥(niǎo)啼聲，不同鳥(niǎo)叫聲描繪了不同鳥(niǎo)兒的特征，器中高八度重復(fù)，意在渲染空谷回聲的意境，并與引子主題形成遙相呼應(yīng)。</p><p><br></p><p><br></p><p><br></p><p> 尾聲</p><p><br></p><p><br></p><p><br></p><p> 尾聲段落再現(xiàn)了第一段的開(kāi)始部分，結(jié)束句再次使用了大三和弦的分解形式，速度漸慢，全曲在明快的音樂(lè)情緒中結(jié)束。</p> <p>劉天華《空山鳥(niǎo)語(yǔ)》樂(lè)曲社會(huì)影響</p><p><br></p><p> 1924年冬，《空山鳥(niǎo)語(yǔ)》一曲在北京大學(xué)附設(shè)音樂(lè)傳習(xí)所師生音樂(lè)演奏會(huì)上初次演奏，深受廣大師生歡迎。譽(yù)滿京華，名聞遐邇，久已成為膾炙人口的名曲。1928年，《空山鳥(niǎo)語(yǔ)》定稿發(fā)表。1993年獲中華促進(jìn)會(huì)“華人20世紀(jì)音樂(lè)經(jīng)典作品獎(jiǎng)”。</p><p><br></p><p> 從劉天華先生的創(chuàng)作作品中也折射出了中西音樂(lè)結(jié)合觀念的可行性與重要性。《空山鳥(niǎo)語(yǔ)》在技術(shù)上和思想上都明顯領(lǐng)先于時(shí)代，借鑒很多新的創(chuàng)作手段和方法，追求作品的思想性。他極大地發(fā)掘了二胡的表現(xiàn)力，引入新的技巧、改革樂(lè)器、改進(jìn)記譜方法等都對(duì)二胡演奏藝術(shù)起到極大的推動(dòng)作用。同時(shí)他將二胡從民間引入大學(xué)講堂，建立二胡學(xué)科，倡導(dǎo)規(guī)范教學(xué)，對(duì)二胡的傳承和發(fā)展作出巨大的貢獻(xiàn)。</p> <p>劉天華《空山鳥(niǎo)語(yǔ)》樂(lè)曲作者簡(jiǎn)介</p><p><br></p><p> 劉天華(1895-1932)，江蘇江陰澄江鎮(zhèn)西橫街人，中國(guó)近代作曲家、演奏家、音樂(lè)教育家。清末秀才劉寶珊之子，與詩(shī)人劉半農(nóng)、音樂(lè)家劉北茂是兄弟。自幼受到家鄉(xiāng)豐富的民間音樂(lè)熏陶。辛亥革命爆發(fā)后，回到江陰參加“江陰反滿青年團(tuán)”，執(zhí)掌軍號(hào)。1912年隨兄劉半農(nóng)去上海，工作于開(kāi)明劇社，業(yè)余加入萬(wàn)國(guó)音樂(lè)隊(duì)，并學(xué)習(xí)鋼琴和小提琴，開(kāi)始接觸西洋作曲理論。曾任教于北京大學(xué)音樂(lè)研究會(huì)。1932年因猩紅熱病逝于北京，年僅37歲。代表作有《光明行》、《良宵》、《空山鳥(niǎo)語(yǔ)》、《歌舞引》、《飛花點(diǎn)翠》等。</p>