<p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">戲曲藝術(shù)沒有程式美即是偽戲曲</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">——以圓為美口訣論釋義</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">涂少昆</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">舞臺方位圓口訣：</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">左青龍右白虎，南朱雀北玄武；</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">四條平線中心軸，舞臺金木水火土。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">青龍斜對西，白虎斜對東，</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">玄武對朱雀，東西貫正中。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">四條直線分八方，中線為軸壓魁罡。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">有破有立有交變，陰陽平衡歸中央。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">【口訣淺釋】</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">戲曲舞臺面對觀眾分：左右前后，左東右西。左上手，右下手，右小邊，左大邊。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">演員上場術(shù)語稱：“大站門”“小站門”“站斜門”“站一字”“扎犄角”，演員站法：左右分“站大邊”“站小邊”。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">演員“歸座”有：“大坐”“小坐”“跨椅”。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">演員場上運動有：“領(lǐng)起來下場”“斜胡洞”“扒倒履靴”“扯四門”“骨牌對兒”“夾餑餑”“二龍出水”“鷂子頭會陣”“大擺對”“小擺對”“追過場”“敗下場”。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">【四條直線】</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">前后中線、東西橫線、左右斜線形成“米字格”。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">四條直線分成八個方位，八個方位形如圓周。中線正中分左陽右陰?！爸芯€為軸壓魁罡”詞條釋義魁罡：為一種有吉有兇的星煞。壬辰庚戌與庚辰, 戊戌魁罡四座神，不見財官刑煞并， 身行旺地貴無倫。 戌為河魁，乃陰陽絕滅之地，辰是水庫屬天罡， 戌是火庫屬地魁。神煞包括吉神和兇煞。神煞源于遠古時代的中國神話傳說。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">【舞臺金木水火土】</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">后臺角色為“木”，上場門為“火”，下場門為“金”，舞臺為“土”，臺下觀眾為“水”。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">后臺演員角色為木，木逢土生。舞臺土藏百寶，百寶生財。臺下觀眾為水，水能養(yǎng)萬物，水可釀禍成災。角色下場為金，金克木亡。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">金木水火土是演員、角色、觀眾兩者之間相互相依的辯證關(guān)系。它是戲曲表演藝術(shù)本體以演員為中心不可改變的定規(guī)。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">舞臺方位圓美有三百六十度中心圓，舞臺與觀眾席又分為兩個一百八十度中心圓，角色人物有個體中心圓，同場角色人物又有可變化的中心圓。演員掌握舞臺方位圓美，是舞臺自我構(gòu)圖美的重要技能，舞臺方位美是戲曲表演藝術(shù)的美學基礎(chǔ)，是不可以改變的程式定律。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">演員表演圓為美口訣：</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">心有圓，形有圓，</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">內(nèi)外相濟有方圓。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">心圓圓無邊，</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">形圓無形間。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">不見之象有剛?cè)幔?lt;/b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">可見之象順而圓。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">【心有圓，形有圓，內(nèi)外相濟有方圓。心圓圓無邊，形圓無形間?！?lt;/b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">演員表演圓美無處不在。唱要腔圓，念要吐字圓，做要順圓，舞要美圓。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">【不見之象有剛?cè)?，可見之象順而圓。】</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">手臂肩膀掌，運力有陰陽；眼神傳話語，步法有規(guī)章。步伐要穩(wěn)健，子午分陰陽；腰椎如軸承，韻律有抑揚。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">看不見的是氣息力量，看得見的是動姿形象。氣息力量勁頭的運用有剛有柔，形體動態(tài)是內(nèi)心視相的外化。戲曲演員舞臺行為虛以舞性韻律美。演員表現(xiàn)不圓順，或是表里不一，結(jié)果是：兩眼無神不知其何，步無章法身段形拙。因此說，不見之象有柔剛，可見之象順而圓。這是戲曲演員要掌握的基本技能。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">戲曲表演藝術(shù)形成到流傳，不是依賴文字劇本；也沒有依靠“音配像”“像音像”；而是依靠戲曲藝術(shù)基本功賦予的程式，由前輩戲曲藝人的口傳身授才得以輩輩相傳。因此在百年前戲曲理論大師就有說：沒有程式就沒有戲曲的定論。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">縱觀近半個世紀戲曲表演藝術(shù)的變遷，流失的是程式藝術(shù)，名為戲曲，實為沒有了戲曲程式藝術(shù)的靈魂。戲曲藝術(shù)不但是被稀釋了，而是被異化。導演中心制，演員沒有程式藝術(shù)“演劇本”，結(jié)果是：文戲沒有了，武戲沒有了，行當沒有了，戲曲觀眾沒有了，戲曲演員弱化了，劇目不能夠保留得以流傳，戲曲臨淵處險危在旦夕。這種現(xiàn)象的要害是傳統(tǒng)文化的第二表現(xiàn)形式將要消亡！</b></p><p class="ql-block" style="text-align:right;"><b style="font-size:22px;">2022年7月26日江西·南昌</b></p>