<p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">“小刀”，大境</b></p><p class="ql-block">——讀韓成武老師《水調(diào)歌頭.磨刀》</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">紫羅蘭</p><p class="ql-block"> 今天是6月26日，我將我創(chuàng)作的六首詩詞全刪除了！因為對照朋友圈中韓成武老的《水調(diào)歌頭.磨刀》，發(fā)現(xiàn)我的那詩詞在表現(xiàn)抗戰(zhàn)主題時，多以“復(fù)制故事，邏列事件”法，極欠藝術(shù)性。</p><p class="ql-block"> 那么，《水調(diào)歌頭.磨刀》的藝術(shù)性在哪？</p><p class="ql-block"> 我先將這詞復(fù)制在這里，請朋友們看看：</p><p class="ql-block">水調(diào)歌頭·磨刀</p><p class="ql-block">采石狼牙頂，開刃易河邊。</p><p class="ql-block">山風(fēng)颯颯諧韻，爍爍火星翻。</p><p class="ql-block">傾吐國仇家恨，砥礪青鋒雪刃，久叩復(fù)輕彈。</p><p class="ql-block">汩汩寒流詠，鐵血憶當(dāng)年。</p><p class="ql-block">殺倭寇，除奸惡，斗兇頑。</p><p class="ql-block">大刀隊里，我祖奮勇敢為先。</p><p class="ql-block">摧毀敵樓碉堡，繳獲洋槍鋼炮，</p><p class="ql-block">膽氣震岡巒。喋血太行側(cè)，凝目向家園。</p><p class="ql-block">【注釋】狼牙，山名，在河北省境內(nèi)。易河:易水的別稱。在河北省境內(nèi)。兇頑:即“頑軍”，抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線建立之后，仍有一部分堅持反共的國民黨軍隊。</p><p class="ql-block"> 從整體看，“小刀大境”，即以“磨刀”的小事營造宏闊的意境，反映了宏大場面，頌揚(yáng)偉大精神。</p><p class="ql-block"> 下面是我看到的該詞之藝術(shù)：</p><p class="ql-block">上闋</p><p class="ql-block">“采石狼牙頂，開刃易河邊”，這兩句為敘述，敘得連貫流暢，敘得意境開闊，一山一河兩個地不凡；一釆一開兩個動詞生動。只兩句，卻涵概了事象，景象。</p><p class="ql-block">所謂事象，就是尋采用以磨刀的磨刀石，尋罷，便將刀具的刃口磨礪至鋒利。在這連貫流暢的敘述中，卻隱藏了艱難險阻。狀如狼牙的山，崢嶸險峻，為了采得一塊好磨刀石，而尋至山頂！</p><p class="ql-block">所謂景象，狼牙山，易水河，這兩處景象作者“選”得極其巧妙——一是它標(biāo)示出抗戰(zhàn)的地域，二是用典不露，三是，表明燕趙自古多俠士。四是，狼牙山，易水河引發(fā)人不盡聯(lián)想。</p><p class="ql-block">山風(fēng)颯颯諧韻，爍爍火星翻。</p><p class="ql-block">這兩句是描寫。緊承前兩句，對“采石”和“開刃”的場景進(jìn)行細(xì)致描繪。</p><p class="ql-block">颯颯，爍爍，皆為疊音詞，一指其聲，一指其形，一是聽覺，一是視覺，極富韻律感和形象感，營造出一種緊張而又激昂的氛圍。讓讀者仿佛身臨其境。</p><p class="ql-block">傾吐國仇家恨，砥礪青鋒雪刃，久叩復(fù)輕彈。</p><p class="ql-block">這是抒情句，緊承前面的敘述和描寫，既直抒發(fā)了家國恨，又交待了磨刀（砥礪）之因——是為抗擊敵寇侵我國土，是為報家國之仇！</p><p class="ql-block">“久叩復(fù)輕彈”，令人見到了磨刀者的神情和激情！</p><p class="ql-block">汩汩寒流詠，鐵血憶當(dāng)年。</p><p class="ql-block"> 這兩句，既描繪出當(dāng)時中國被倭寇鐵蹄踐踏下的大背景，又是家仇國恨之原因，還交代出我華夏民族自古就有抗敵護(hù)家的氣概。同時又引出下闋的內(nèi)容。</p><p class="ql-block">殺倭寇，除奸惡，斗兇頑。</p><p class="ql-block"> 這鼎足對，極有氣勢！將上闋的“鐵血”表現(xiàn)得淋漓盡致，將“磨刀”人們的英勇殺敵表現(xiàn)得淋漓盡致！將抗戰(zhàn)的場景之激烈表現(xiàn)得淋漓盡致！將“磨刀”的原因和結(jié)果表現(xiàn)得淋漓盡致！</p><p class="ql-block"> 說到這，我更加佩服詞作者韓成武的剪裁能力，這能力，或許是他天生，或許是受老杜的影響，杜甫的《石壕吏》為敘事詩，剪裁得十分到位。</p><p class="ql-block">大刀隊里，我祖奮勇敢為先。</p><p class="ql-block"> 這句是對下闋前三句的概寫，是敘述，又是抒情?！拔摇保惆l(fā)了對英勇抗戰(zhàn)人的敬仰之情。</p><p class="ql-block"> “大刀隊里”，不由讓人聯(lián)想那首節(jié)奏鏗鏘有力的《大刀進(jìn)行曲》，那是麥新1937年7創(chuàng)作的一首抗日救亡歌曲。此曲為歌頌當(dāng)時在長城附近用刀殺日軍的國民革命軍第29軍“大刀隊”而作。</p><p class="ql-block">摧毀敵樓碉堡，繳獲洋槍鋼炮，膽氣震岡巒。</p><p class="ql-block"> “摧毀敵樓碉堡，繳獲洋槍鋼炮”，這是敘事，詞性上對仗工整，韻律鏗鏘。既敘述了磨刀人摧毀敵樓碉堡，繳獲洋槍鋼炮的戰(zhàn)績，同時還表現(xiàn)了他們的無畏精神。</p><p class="ql-block">“膽氣震岡巒”，直接表現(xiàn)了磨刀人在抗日中的英勇開畏，他們的膽氣讓山川都為之震動。</p><p class="ql-block">喋血太行側(cè)，凝目向家園。</p><p class="ql-block"> 這是描寫句，一個“喋血”，讓讀者看到了在抗戰(zhàn)中在保家衛(wèi)國中的激烈而悲壯的場面。一個“凝目”讓讀者看到了無數(shù)抗戰(zhàn)者們流血犧牲時還凝望家園的神情。這兩句中所含的情亦濃亦豐亦真。</p><p class="ql-block"> 縱觀全詞，氣脈貫通，波瀾動蕩。造勢”、“造景”、“造思”自然，引人于臨其境，引人隨之動情和聯(lián)想。</p><p class="ql-block"> 縱觀全詞，記敘描寫抒情相輔相成，于是，一闋“小小的”“磨刀”詞，擘畫出一個抗戰(zhàn)大背景。</p><p class="ql-block"> 沒有概念羅列，沒有事件堆砌，而有的是，鮮活的人物，鮮活的場景，鮮活的情感，更有深刻的主題——毛澤東在《論持久戰(zhàn)》一文中指出：“兵民是勝利之本?！保端{(diào)歌頭.磨刀》中沒有寫磨刀人的身分，但，我們可以知道，敵寇未侵家園時，他們是民，和寇侵我家園時，他們又是兵。我們還可以知道，這些拿大刀向鬼子頭上砍去的民，與拿槍向敵陣沖鋒的士兵一起齊力奮戰(zhàn)，共抗倭寇。</p><p class="ql-block"> 2025.6.26于芝蘭之室</p> <p class="ql-block"><b>韓成武老師的水調(diào)調(diào)頭格律中的問題以及詞調(diào)</b></p><p class="ql-block">在平仄格律上</p><p class="ql-block"> 平仄存在16個問題。第1字 采 應(yīng)平第3字 狼 應(yīng)仄第6字 開 應(yīng)仄第11字 山 應(yīng)仄第13字 颯 應(yīng)平第17字 爍 應(yīng)平第22字 傾 應(yīng)仄第24字 國 應(yīng)平第34字 久 應(yīng)平第41字 寒 應(yīng)仄第44字 鐵 應(yīng)平第53字 奸 應(yīng)仄第62字 我 應(yīng)平第64字 奮 應(yīng)平第71字 敵 應(yīng)平第88字 太 應(yīng)平</p><p class="ql-block"> 我看來也無大礙，為何？</p><p class="ql-block"> 看今天的詞譜</p><p class="ql-block">龍榆生，中的詞譜《水調(diào)歌頭》的【定格】選的是1:蘇舜欽《水調(diào)歌頭（瀟灑太湖》</p><p class="ql-block">而蘇軾的水調(diào)歌頭歸在了【其它例詞】</p><p class="ql-block">在《欽定康熙詞譜》《欽定詞譜》中《水調(diào)歌頭》以毛滂《元會曲·九金增宋重》、周詞、蘇詞為正體，正體格律如下：</p><p class="ql-block">基本信息：雙調(diào)九十五字，前段九句四平韻，后段十句四平韻，按字?jǐn)?shù)分屬長調(diào)。</p><p class="ql-block">平仄格式：前段九句句式為五五四七六六五五五，后段十句句式為三三三四七六六五五五。</p><p class="ql-block">首句的平仄格式通常為“中仄仄平仄”，也有“中仄平平仄”的選擇。</p><p class="ql-block">《水調(diào)歌頭》以毛滂《元會曲·九金增宋重》為正體</p><p class="ql-block">雙調(diào)九十五字，前段九句四平韻，后段十句四平韻。另有雙調(diào)九十五字，前段九句四平韻、兩仄韻，后段十句四平韻、兩仄韻；雙調(diào)九十五字，前段九句四平韻、五葉韻，后段十句四平韻、五葉韻等變體。代表作品有蘇軾《水調(diào)歌頭·明月幾時有》、</p><p class="ql-block">蘇軾：《水調(diào)歌頭》“去”與“宇”，“合”與“缺”，夾葉仄韻。</p><p class="ql-block">水調(diào)歌頭”詞調(diào)來來源于《水調(diào)》曲。《水調(diào)》曲，為隋煬帝所制。唐劉餗《隋唐嘉話》說：“煬帝鑿汴河，自制《水調(diào)歌》?！薄峨庹f》也說：“《水調(diào)》《河傳》，煬帝將幸江都時自制，聲韻悲切，帝喜之。樂工王令言謂其弟子曰：‘不返矣，《水調(diào)》《河傳》但有去聲?！保ā侗屉u漫志》卷四引）杜牧《揚(yáng)州》詩“誰家唱水調(diào)”句自注亦說：“煬帝鑿汴河成，自造《水調(diào)》?！保ā斗ㄔ娂ⅰ肪砣╇m然《水調(diào)》究竟是開汴河前還是汴河開成后所制，三家說法不一，但為煬帝自制，則無異辭</p><p class="ql-block">到了唐代，《水調(diào)》成為傳唱不衰的名曲。盛唐王昌齡有《聽流人水調(diào)子》詩：“嶺色千重萬重而，斷弦收與淚痕深。”玄宗朝樂家許和子，開元末選入宮，改名永新，“善歌，能變新聲”。安史亂后，避地?fù)P州，于舟中“奏《水調(diào)》”，金吾將軍韋青一聽，即知是“永新歌也”（段安節(jié)《樂府雜錄·歌》）?？梢姰?dāng)時《水調(diào)》之為人所熟悉的程度。玄宗本人也喜聽此曲，逃奔蜀中之前，登樓置酒，令善唱《水調(diào)》者登樓而歌，“聞之，潸然出涕”（李德?！洞瘟吓f聞》。又見《本事詩·事感第二》《明皇雜錄》）。中唐白居易有《聽水調(diào)》詩：“不會當(dāng)時翻曲意，此聲腸斷為何人？”晚唐羅隱亦有《席上歌水調(diào)》：“若使煬皇魂魄在，為君應(yīng)合過江來。”</p><p class="ql-block">唐代的《水調(diào)》，又指音調(diào)名，即一部樂的總名（非一曲之專名）</p><p class="ql-block">“水調(diào)歌頭”，則是截取大曲《水調(diào)》的首章另倚新聲而成?！短钤~名解》說：“歌頭，又曲之始音，如‘六州歌頭’‘氐州第一’之類?！逗ｄ浰槭隆吩疲骸疅坶_汴河，自造《水調(diào)》，其歌頗多，謂之《歌頭》，首章之一解也。顧從敬《詩馀箋釋》云：‘明皇欲幸蜀時，猶聽唱《水調(diào)》，至‘唯有年年秋雁飛’，因潸然，嘆嶠真才子！不待曲終?！{(diào)曲頗廣，因歌止首解，故謂之《歌頭》。</p><p class="ql-block">“水調(diào)歌頭”一調(diào)，有不同異名。毛滂詞名《元會曲》，張矩詞名《凱歌》，吳文英詞《江南好》，賀鑄詞名《臺城游》，汪相如詞名《水調(diào)歌》，姜夔詞名《花犯念奴》，明楊慎詞名《花犯》</p><p class="ql-block">變體二，雙調(diào)九十五字，前段九句四平韻、兩仄韻，后段十句四平韻、兩仄韻。以蘇軾《水調(diào)歌頭·明月幾時有》為代表。此詞前段第五、六句，后段第六、七句，間入兩仄韻。 按劉仲芳詞“極目平沙千里，惟見雕弓白羽”、“堂有經(jīng)綸賢相，邊有縱橫謀將”。葉夢得詞“分付平云千里，包卷騷人遺思”、“卻嘆從來賢士，如我與公多矣”。辛棄疾詞“好卷垂虹千尺，只放冰壺一色”、“寄語煙波舊侶，聞道蒪鱸正美”。段克己詞“神既來兮庭宇，颯颯西風(fēng)吹雨”、“風(fēng)外淵淵簫鼓，醉飽滿城黎庶”，正與此同。但葉夢得詞“里”、“思”、“士”、“矣”，段克己詞“宇”、“雨”、“鼓”、“庶”，前后段同一韻，與此詞前后各韻者又微有別。此外，又有前段第五、六句押仄韻，后段不押者，或有后段第六、七句押仄韻，前段不押者，此則偶合，不復(fù)分體。</p><p class="ql-block">以毛滂《元會曲·九金增宋重》為正體</p><p class="ql-block">雙調(diào)九十五字，前段九句四平韻，后段十句四平韻。另有雙調(diào)九十五字，前段九句四平韻、兩仄韻，后段十句四平韻、兩仄韻；雙調(diào)九十五字，前段九句四平韻、五葉韻，后段十句四平韻、五葉韻等變體。代表作品有蘇軾《水調(diào)歌頭·明月幾時有》、</p><p class="ql-block">龍榆生</p><p class="ql-block">唐朝大曲有《水調(diào)歌》，據(jù)《隋唐嘉話》，為隋煬帝鑿汴河時所作。宋樂入“中呂調(diào)”，見《碧雞漫志》卷四。凡大曲有“歌頭”，此殆裁截其首段為之。九十五字，前后片各四平韻。亦有前后片兩六言句夾葉仄韻者，有平仄互葉幾于句句用韻者。</p><p class="ql-block">【定格】</p><p class="ql-block">例詞：1:蘇舜欽《水調(diào)歌頭（瀟灑太湖</p><p class="ql-block">【其它例詞】</p><p class="ql-block">蘇軾：《水調(diào)歌頭》“去”與“宇”，“合”與“缺”，夾葉仄韻。</p> <p class="ql-block"><b>毛澤東詞欣賞（源于網(wǎng)絡(luò)）</b></p><p class="ql-block">此詞，大量運(yùn)用“比”的手法?！稇浨囟稹渖疥P(guān)》一詞描寫了紅軍長征途中征戰(zhàn)婁山關(guān)的緊張激烈場景。大戰(zhàn)后，毛澤東登上婁山關(guān)，吟出著名詩句：“從頭越，蒼山如海，殘陽如血?！比蘸螅珴蓶|曾對這首詞手書一個批注：“萬里長征，千回百折，順利少于困難不知有多少倍，心情是沉郁的。過了岷山，豁然開朗，轉(zhuǎn)化到了反面，柳暗花明又一村了。以下諸篇，反映了這一種心情?！边@讓人在誦讀中，領(lǐng)悟到偉人當(dāng)時的心境。“蒼山如?！薄皻堦柸缪保叵肫鸢l(fā)生的慘烈戰(zhàn)斗，讓人淚目；而倒下的紅軍戰(zhàn)士，卻又仿佛化作蒼松翠柏，日夜守護(hù)著巍峨群山。</p><p class="ql-block">這句詞則用明喻和暗喻結(jié)合的手法，看似寫群山之磅礴，實則是寫紅軍將士在崇山峻嶺間勇猛頑強(qiáng)的戰(zhàn)斗精神?！暗购７北緸樾稳菟畡葜拼螅?lt;/p><p class="ql-block">毛澤東將峰巒起伏喻作倒海翻江的波濤，賦予靜態(tài)的山巒以動感。隨后，又將群山喻作奔騰的馬群，一個“急”字，不僅將群山寫活，更寫出群山威武雄壯的氣勢?！熬逓憽迸c“萬馬”兩個連用的比喻，明喻是在寫山，暗喻是在寫人——長征途中，紅軍的鋼鐵洪流，在萬水千山中，像翻滾的巨浪，像奔馳的駿馬，不可阻擋，一往無前</p><p class="ql-block">毛澤東以“驕楊”明喻楊開慧，以“柳”明喻柳直荀，寄托了他對妻子楊開慧烈士和好友柳直荀烈士的無限深情。在《浣溪沙·和柳亞子先生》中，“長夜難明赤縣天”，詩人以“長夜”暗喻黑暗的舊中國，勞苦人民大眾生活在漫漫長夜的黑暗里。</p><p class="ql-block">借喻手法也獨具魅力。《七絕·為女民兵題照》中的“中華兒女多奇志，不愛紅裝愛武裝”，是毛澤東在看了女民兵颯爽英姿的照片后，即興題寫的一首詩。詩的前兩句：“颯爽英姿五尺槍，曙光初照演兵場”，用人物和景物描寫做鋪墊，展示新中國女民兵的形象。之后，筆鋒一轉(zhuǎn)，用“紅裝”一詞來借喻華麗的服飾，用“武裝”一詞來借喻新中國青年婦女能文能武的形象。詩作意在鼓勵新中國的女青年學(xué)做花木蘭，并點出“中華兒女多奇志”的主題。</p><p class="ql-block">開篇，詩人就以白云山景入詩，描摹出白云山頂?shù)脑贫湎袢艘粯樱埔玖⑵饋?。詩句借景言情，以此引彼，為典型的“融于景”的起興筆法。“云欲立”三字，用的是擬人化的筆法，通過對自然景物的描寫，襯托出紅軍將士在第二次反“圍剿”戰(zhàn)爭中的同仇敵愾。此處“起興”的運(yùn)用，營造出昂揚(yáng)氣氛和雄偉氣勢，方有了“枯木朽株齊努力。槍林逼，飛將軍自重霄入?！边@般氣吞山河的詩句。</p><p class="ql-block">“天高云淡，望斷南飛雁”，是典型的“托于物”的起興筆法?！澳巷w雁”，是秋日常見的景物，看似尋常，但加上“望斷”二字，便不尋常了。先言“南飛雁”，再引出“不到長城非好漢”，能讓讀者感受到詩人內(nèi)心的豪邁和無限深情。</p><p class="ql-block">讀者如果回顧紅軍長征途中經(jīng)歷的千難萬險，就愈發(fā)能體會到毛澤東揮毫寫下“六盤山上高峰，紅旗漫卷西風(fēng)”時的激越豪情了。站在六盤山之巔，仰望藍(lán)天，直至南飛雁從天際消逝……大雁寄托相思，“望斷”之情，是領(lǐng)袖和紅軍官兵對革命根據(jù)地軍民和故鄉(xiāng)父老鄉(xiāng)親的無限思念和濃郁深情。這種“托于物”筆法，雖寫的是大雁，卻物中寓情，使得詩詞意境愈發(fā)高遠(yuǎn)。</p><p class="ql-block">毛澤東“興”寄深遠(yuǎn)、“興”味無窮的詩句不勝枚舉，這也正是偉人詩詞意韻橫生、詩趣盎然之所在。比如，《卜算子·詠梅》中的“風(fēng)雨送春歸，飛雪迎春到”，托于物而言情，用詩的語言描繪出梅花俊美而堅韌的品格，寄托了中國共產(chǎn)黨人在三年自然災(zāi)害和復(fù)雜國際形勢下，英勇無畏，藐視各種困難的大無畏情懷；《菩薩蠻·黃鶴樓》中的“茫茫九派流中國，沉沉一線穿南北”，融于景而抒懷，以登臨黃鶴樓極目所見，給景物染上濃郁的情感色彩。</p><p class="ql-block">全詞無一處寫實，卻意境含蓄高遠(yuǎn)，語言深沉有力，引發(fā)讀者聯(lián)想，回味無窮。</p><p class="ql-block">毛澤東詩詞中形象思維的運(yùn)用，使得詩作意象雄渾壯麗，意境高遠(yuǎn)遼闊。毛澤東詩詞除了善用比、興手法外，其中賦的用法也很具特色。賦的筆法，同樣需要以形象思維來捕捉富有詩歌特征的典型語言。</p><p class="ql-block">《沁園春·長沙》一詞：“獨立寒秋，湘江北去，橘子洲頭?？慈f山紅遍，層林盡染；漫江碧透，百舸爭流。鷹擊長空，魚翔淺底，萬類霜天競自由……”幾乎都是在“敷陳其事”地描寫秋天景色。這種寫法是通過形象思維來描摹靈動的典型場景，展現(xiàn)一幅壯美的湘江秋色圖。</p><p class="ql-block">毛澤東的《水調(diào)歌頭·游泳》：“才飲長沙水，又食武昌魚。萬里長江橫渡，極目楚天舒。不管風(fēng)吹浪打，勝似閑庭信步……”同樣是“敷陳其事”，以多角度“直言之也”。詩作使用“長沙水”“武昌魚”“萬里長江”3個與水有關(guān)的詞，描繪暢游長江的情景，融景于情。上闋寫橫渡長江、搏擊風(fēng)浪的豪情；下闋寫大河奔流、日新月異的暢想。</p><p class="ql-block">在這首詩詞中，詩人以夸張、比喻、擬人的手法，借景抒情，情景交融地描摹出新中國飛躍發(fā)展的萬千氣象。</p> <p class="ql-block"><b>水調(diào)歌頭①·重上井岡山(有的內(nèi)容源于網(wǎng)絡(luò))</b></p><p class="ql-block">久有凌云志②，重上井岡山③。千里④來尋故地，舊貌變新顏⑤。到處鶯歌燕舞⑥，更有⑦潺潺流水，高路入云端⑧。過了黃洋界⑨，險處⑩不須看。</p><p class="ql-block">風(fēng)雷動?，旌旗奮?，是人寰?。三十八年過去?，彈指?一揮間?？缮暇盘鞌堅?，可下五洋?捉鱉，談笑凱歌還?。世上無難事?，只要肯登攀?。[1</p><p class="ql-block">用蘇軾體測</p><p class="ql-block">押韻存在2個問題。平仄存在22個問題。第1字 久 應(yīng)平第3字 凌 應(yīng)仄第11字 千 應(yīng)仄第12字 里 應(yīng)平第14字 尋 應(yīng)仄第15字 故 應(yīng)平第17字 舊 應(yīng)平第32字 流 應(yīng)仄第41字 黃 應(yīng)仄第44字 險 應(yīng)平第49字 風(fēng) 應(yīng)仄第53字 旗 應(yīng)仄第58字 三 應(yīng)仄第59字 十 應(yīng)平第61字 年 應(yīng)仄第69字 可 應(yīng)平第71字 九 應(yīng)平第73字 攬 應(yīng)平第77字 五 應(yīng)平第79字 捉 應(yīng)平第81字 談 應(yīng)仄第91字 只 應(yīng)平</p><p class="ql-block">水調(diào)歌頭·游泳</p><p class="ql-block">毛主席</p><p class="ql-block">才飲長沙水，又食武昌魚。</p><p class="ql-block">萬里長江橫渡，極目楚天舒。</p><p class="ql-block">不管風(fēng)吹浪打，勝似閑庭信步，今日得寬余。</p><p class="ql-block">子在川上曰：逝者如斯夫！</p><p class="ql-block">風(fēng)檣動，龜蛇靜，起宏圖。</p><p class="ql-block">一橋飛架南北，天塹變通途。</p><p class="ql-block">更立西江石壁，截斷巫山云雨，高峽出平湖。</p><p class="ql-block">神女應(yīng)無恙，當(dāng)驚世界殊。</p><p class="ql-block">用蘇軾體測</p><p class="ql-block">押韻存在4個問題。平仄存在15個問題。第12字 里 應(yīng)平第14字 江 應(yīng)仄第17字 極 應(yīng)平第41字 川 應(yīng)仄第42字 上 應(yīng)平第44字 逝 應(yīng)平第46字 如 應(yīng)仄第49字 風(fēng) 應(yīng)仄第53字 蛇 應(yīng)仄第60字 飛 應(yīng)仄第73字 石 應(yīng)平第81字 高 應(yīng)仄第86字 神 應(yīng)仄第92字 驚 應(yīng)仄第94字 界 應(yīng)平</p><p class="ql-block">欽定詞譜水調(diào)歌頭水調(diào)歌頭</p><p class="ql-block">《碧雞漫志》屬中呂調(diào)。毛滂詞名《元會曲》，張榘詞名《凱歌》。按《水調(diào)》乃唐人大曲，凡大曲有歌頭，此必裁截其歌頭，另倚新聲也。目前網(wǎng)絡(luò)上顯示“系統(tǒng)共收錄 8 體： 毛滂 周紫芝 蘇軾 賀鑄 王之道 張孝祥 劉因 傅公謀”。這八體中，95字的毛，蘇</p><p class="ql-block">蘇軾體與毛滂體異同</p><p class="ql-block">同，皆是 95字</p><p class="ql-block">異</p><p class="ql-block">第一，押韻上</p><p class="ql-block">蘇體，雙調(diào)九十五字，前段九句四平韻、兩仄韻（即上片的五六句），后段十句四平韻、兩仄韻（即下片的六七句）</p><p class="ql-block">毛滂體，雙調(diào)九十五字，前段九句四平韻，后段十句四平韻</p><p class="ql-block">第二，每句的字?jǐn)?shù)方面</p><p class="ql-block">蘇軾體的第三句是6個字，笫四句是5個字</p><p class="ql-block">仄平平仄平仄，平仄仄平平。</p><p class="ql-block">毛滂體上片第三句4個字，第四句7個字</p><p class="ql-block">中平平仄，中中平仄仄平平</p><p class="ql-block">第三，對仗方面</p><p class="ql-block">毛滂體的檢測中，六七句要求對仗（我個人認(rèn)為對仗不強(qiáng)求）</p><p class="ql-block">天近黃麾仗曉，春早紅鸞扇暖，遲日上金鋪。平仄平平仄仄，平仄平平仄仄，平仄仄平平</p><p class="ql-block">另，蘇軾體中每字，非平即仄。毛滂體有可平可仄，如</p><p class="ql-block">蘇體下片四五句平仄是</p><p class="ql-block">仄平仄仄，平仄平仄仄平平</p><p class="ql-block">毛滂體下片四五句平仄是</p><p class="ql-block">中平中仄，中仄中仄仄平平。</p><p class="ql-block">周紫芝的亦是非平即仄，如下</p><p class="ql-block">水調(diào)歌頭 雙調(diào)九十五字，前段九句四平韻，后段十句四平韻——周紫芝</p><p class="ql-block">歲晚念行役，江闊渺風(fēng)煙。仄仄仄平仄，平仄仄平平。</p><p class="ql-block">六朝文物何在，回首更凄然。仄平平仄平仄，平仄仄平平。</p><p class="ql-block">倚盡危樓杰觀，暗想瓊枝璧月，羅襪步承蓮。仄仄平平仄仄，仄仄平平仄仄，平仄仄平平。</p><p class="ql-block">桃葉山前鷺，無語下寒灘。平仄平平仄，平仄仄平平。</p><p class="ql-block">潮寂寞，浸孤壘，漲平川。平仄仄，仄平仄，仄平平。</p><p class="ql-block">莫愁艇子何處，煙樹杳無邊。仄平仄仄平仄，平仄仄平平。</p><p class="ql-block">王謝堂前雙燕，空繞烏衣門巷，斜日草連天。平仄平平平仄，平仄平平平仄，平仄仄平平。</p><p class="ql-block">祇有臺城月，千古照嬋娟。仄仄平平仄，平仄仄平平。</p><p class="ql-block">此詞前段第三句六字，第四句五字，后段第四句六字，第五句五字，與毛詞異</p><p class="ql-block">賀鑄的亦是95字，但有仄韻，</p><p class="ql-block">水調(diào)歌頭 雙調(diào)九十五字，前段九句四平韻、五葉韻，后段十句四平韻、五葉韻——賀鑄</p><p class="ql-block">收錄的8體中其余體例有97字96字94字的。</p><p class="ql-block">龍榆生《唐宋詞格律》的《水調(diào)歌頭》</p><p class="ql-block">【水調(diào)歌頭】</p><p class="ql-block">唐朝大曲有《水調(diào)歌》，據(jù)《隋唐嘉話》，為隋煬帝鑿汴河時所作。宋樂入“中呂調(diào)”，見《碧雞漫志》卷四。凡大曲有“歌頭”，此殆裁截其首段為之。九十五字，前后片各四平韻。亦有前后片兩六言句夾葉仄韻者，有平仄互葉幾于句句用韻者。</p><p class="ql-block">他編輯的水調(diào)歌頭“詞譜”的“定格”以，</p><p class="ql-block">蘇舜欽《水調(diào)歌頭（瀟灑太湖岸）》為例詞。具體如下</p><p class="ql-block">中仄仄平仄，中仄仄平平。</p><p class="ql-block">瀟灑太湖岸，淡佇洞庭山。</p><p class="ql-block">中平中仄平中，中仄仄平平。</p><p class="ql-block">魚龍隱處，煙霧深鎖渺彌間。</p><p class="ql-block">中仄平平中仄，中仄平平中仄，中仄仄平平。</p><p class="ql-block">方念陶朱張翰，忽有扁舟急槳，撇浪載鱸還。</p><p class="ql-block">中仄仄平仄，中仄仄平平。</p><p class="ql-block">落日暴風(fēng)雨，歸路繞汀灣。</p><p class="ql-block">中中中，中中仄，仄平平。</p><p class="ql-block">丈夫志，當(dāng)景盛，恥疏閑。</p><p class="ql-block">中平中仄，平中平仄仄平平。</p><p class="ql-block">壯年何事憔悴？華發(fā)改朱顏。</p><p class="ql-block">『中仄平平中仄，中仄平平中仄』，中仄仄平平。</p><p class="ql-block">擬借寒潭垂釣，又恐相猜鷗鳥，不肯傍青綸。</p><p class="ql-block">中仄中平仄，中仄仄平平。</p><p class="ql-block">刺棹穿蘆荻，無語看波瀾。</p><p class="ql-block">例詞下的說明：『』：例作對偶。</p><p class="ql-block">從這例句看，上片第三四句，下片笫四五句的總字?jǐn)?shù)同，分句數(shù)不對應(yīng)，且所標(biāo)注的『』句亦不是真正意義上的對偶</p> <p class="ql-block"><b>蘇軾的幾闋水調(diào)歌頭(有的內(nèi)容源于網(wǎng)絡(luò))</b></p><p class="ql-block">【水調(diào)歌頭】 蘇軾 （余去歲在東武，作《水調(diào)歌頭》以寄子由，今年子由相從彭城百余日，過中秋而去，作曲以別余。以其語過悲，乃為和之。其意以不早退為戒，以退而相從之樂為尉云耳。）</p><p class="ql-block"> 安石在東海，從事鬢驚秋。中年親友難別，絲竹緩離愁。一旦功成名遂，準(zhǔn)擬東還海道，扶病入西州。雅志因軒冕，遺恨寄滄洲?！q云暮，須早計，要褐裘。故鄉(xiāng)歸去千里，佳處輒遲留。我醉歌時君和，醉倒須君扶我，惟酒可忘憂。一任劉玄德，相對臥高樓。</p><p class="ql-block">押韻存在2個問題。平仄存在5個問題。第41字 因 應(yīng)仄第56字 褐 應(yīng)平第60字 歸 應(yīng)仄第69字 我 應(yīng)平第81字 惟 應(yīng)仄</p><p class="ql-block">【水調(diào)歌頭】蘇軾</p><p class="ql-block"> （歐陽文忠公嘗問余：“琴詩何者最善？”答以退之《穎師琴》詩最善。公曰：“此詩最奇麗，然非聽琴，乃聽琵琶也。”余深然之。建安章質(zhì)夫家善琵琶者乞為歌詞，余久不作，特取退之詞，稍加隱括，使就聲律，以遺之。）</p><p class="ql-block">昵昵兒女語，燈火夜微明。</p><p class="ql-block">恩冤爾汝來去，彈指淚和聲。</p><p class="ql-block">忽變軒昂勇士。一鼓填然作氣，</p><p class="ql-block">千里不留行。回首莫云遠(yuǎn)，飛絮攪青冥。 </p><p class="ql-block">眾禽里，真彩鳳，獨不鳴。</p><p class="ql-block">躋攀寸步千險，一落百尋輕。</p><p class="ql-block">煩子指間風(fēng)雨，置我腸中冰炭，起坐不能平。推手從歸去，無淚與君傾。</p><p class="ql-block">押韻存在2個問題。平仄存在12個問題。第1字 昵 應(yīng)平第3字 兒 應(yīng)仄第4字 女 應(yīng)平第6字 燈 應(yīng)仄第11字 恩 應(yīng)仄第13字 爾 應(yīng)平第26字 勇 應(yīng)平第39字 回 應(yīng)仄第58字 躋 應(yīng)仄第64字 一 應(yīng)平第71字 指 應(yīng)平第86字 推 應(yīng)仄</p><p class="ql-block"> 【水調(diào)歌頭】 蘇軾</p><p class="ql-block">（余去歲在東武，作《水調(diào)歌頭》以寄子由，今年子由相從彭城百余日，過中秋而去，作曲以別余。以其語過悲，乃為和之。其意以不早退為戒，以退而相從之樂為尉云耳。）</p><p class="ql-block">安石在東海，從事鬢驚秋。中年親友難別，絲竹緩離愁。一旦功成名遂，準(zhǔn)擬東還海道，扶病入西州。雅志因軒冕，遺恨寄滄洲?！q云暮，須早計，要褐裘。故鄉(xiāng)歸去千里，佳處輒遲留。我醉歌時君和，醉倒須君扶我，惟酒可忘憂。一任劉玄德，相對臥高樓</p><p class="ql-block">押韻存在2個問題。平仄存在5個問題。第41字 因 應(yīng)仄第56字 褐 應(yīng)平第60字 歸 應(yīng)仄第69字 我 應(yīng)平第81字 惟 應(yīng)仄</p><p class="ql-block">【水調(diào)歌頭（快哉亭作）】 蘇軾</p><p class="ql-block"> 落日繡簾卷，亭下水連空。知君為我，新作窗戶濕青紅。長記平山堂上，欹枕江南煙雨，杳杳沒孤鴻。認(rèn)得醉翁語，山色有無中?！∫磺ы?，都鏡凈，倒碧峰。忽然浪起，掀舞一葉白頭翁?？靶μm臺公子，未解莊生天籟，剛道有雌雄。一點浩然氣，千里快哉風(fēng)。</p><p class="ql-block">押韻存在4個問題。平仄存在10個問題。第1字 落 應(yīng)平第6字 亭 應(yīng)仄第11字 知 應(yīng)仄第28字 欹 應(yīng)仄第32字 煙 應(yīng)仄第34字 杳 應(yīng)平第56字 碧 應(yīng)平第64字 一 應(yīng)平第81字 剛 應(yīng)仄第88字 浩 應(yīng)平</p><p class="ql-block">【水調(diào)歌頭（子由徐州中秋作）】</p><p class="ql-block"> 離別一何久，七度過中秋。去年東武今夕，明月不勝愁。豈意彭城山下，同泛清河古汴，船上載《涼州》。鼓吹助清賞，鴻雁起汀洲?！∽锌停溆鸨?，紫綺裘。素娥無賴西去，曾不為人留。今夜清尊對客，明夜孤帆水驛，依舊照離憂。但恐同王粲，相對永登樓。</p><p class="ql-block">押韻存在2個問題。平仄存在8個問題。第28字 同 應(yīng)仄第52字 翠 應(yīng)平第56字 綺 應(yīng)平第60字 無 應(yīng)仄第73字 對 應(yīng)平第75字 明 應(yīng)仄第79字 水 應(yīng)平第81字 依 應(yīng)仄</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">以下如果用《明月幾時有》來辨，比在押韻和平仄上存在問題。目前，一說水調(diào)歌頭蘇軾體，皆以《明月幾時有》為依據(jù)。</p><p class="ql-block">離別一何久，七度過中秋。</p><p class="ql-block">安石在東海，從事鬢驚秋。</p><p class="ql-block">落日繡簾卷，亭下水連空。</p><p class="ql-block">昵昵兒女語，燈火夜微明</p> 插圖源于網(wǎng)絡(luò)