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讀王彬彬《汪曾祺早期小說(shuō)片論》(1)

何太貴

<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">“汪曾祺1939年輾轉(zhuǎn)到達(dá)昆明，進(jìn)入西南聯(lián)大，1940年便開始了小說(shuō)創(chuàng)作?！遍_篇，提拈汪曾祺小說(shuō)創(chuàng)作伊始時(shí)期，如果結(jié)合人生，我想對(duì)汪曾祺此時(shí)文學(xué)(小說(shuō))創(chuàng)作亦是一個(gè)獨(dú)特(或值得探索)的角度，研究汪曾祺此時(shí)期思想、心理、情感對(duì)于其小說(shuō)創(chuàng)作的影響，研究這段歲月或生活對(duì)汪曾祺文學(xué)創(chuàng)作的影響應(yīng)該是有意義的(我該得到什么啟發(fā)呢？文字練習(xí)生如何體驗(yàn)生活，如何閱讀，如何夯實(shí)自己；文字練習(xí)生如何觀察生活，如何運(yùn)用素材？如何開拓，如何創(chuàng)新？)。汪曾祺在到達(dá)昆明之前，在1940年代之前有過(guò)小說(shuō)(包括散文)創(chuàng)作嗎？如果有，那又是何種面目，如果沒有——為什么沒有？為什么到了西南聯(lián)大就遇到了一個(gè)井噴口、就觸發(fā)了他的文學(xué)(小說(shuō))創(chuàng)作？這些應(yīng)該歸為“作家論”而非“作品論”了，王教授此處要論的即是作品論。作品論比作家論好些，作家論比作品論易擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">“人民文學(xué)出版社2019年出版的《汪曾祺全集》，小說(shuō)共三卷，第一卷收入的是汪曾祺1940年代創(chuàng)作的小說(shuō)?！边@是介紹一個(gè)事實(shí)，同時(shí)讓我覺得如果我們要研究汪曾祺早期小說(shuō)創(chuàng)作，就去讀《汪曾祺全集》(人民文學(xué)出版社2019年版，這套書我有，似乎也有人指出過(guò)它的缺陷)小說(shuō)卷第一卷。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">“把汪曾祺1940年代創(chuàng)作的小說(shuō)稱作早期小說(shuō)，應(yīng)該很合適?！边@個(gè)論斷似無(wú)爭(zhēng)議。那么，汪曾祺“早期小說(shuō)創(chuàng)作”就指其1940年代小說(shuō)創(chuàng)作了(突發(fā)奇想，我似乎可以作個(gè)課題“我讀汪曾祺早期散文”，不過(guò)，也許，這個(gè)課題的范圍又與“早期小說(shuō)”的疆域不一致)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">“《汪曾祺全集》小說(shuō)卷第一卷，收入作者1940年至1948年間創(chuàng)作的小說(shuō)共44篇。”更具體的事實(shí)。這八年間汪曾祺創(chuàng)作了44篇小說(shuō)。汪曾祺1939 年夏（9 月，時(shí)年19歲)到昆明，考入西南聯(lián)大中文系 。1939–1944年在聯(lián)大讀書（實(shí)際讀了 5 年，肄業(yè)）。1944–1946 年留昆明，在“中國(guó)建設(shè)中學(xué)”教了2年 書。1946 年秋（8–9 月)離開昆明去上海 。那么，“早期小說(shuō)”創(chuàng)作有6年是在昆明——昆明可說(shuō)是汪曾祺早期小說(shuō)創(chuàng)作的土壤(研究昆明與汪曾祺早期小說(shuō)創(chuàng)作的關(guān)系亦是一個(gè)課題)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">前面敘述可說(shuō)是事實(shí)，可是下面就有王教授的見識(shí)了：“這44篇小說(shuō)，若從藝術(shù)風(fēng)格上說(shuō)，大體可分為兩類?！边@是王教授的閱讀體會(huì)(見解與發(fā)明)，其中一類“在敘述方式上更多更明顯地偏離和反叛著傳統(tǒng)小說(shuō)，更多更明顯地借鑒了西方現(xiàn)代小說(shuō)的敘述技巧”(希望我引這些不要成為“抄襲”啊，王教授嚴(yán)打?qū)W術(shù)不端、卻又使自己深陷同類嫌疑)。我想此一時(shí)期汪曾祺的散文創(chuàng)作也應(yīng)存在類似情況，在李輝的《與汪曾祺談沈從文》一文中汪曾祺談到他在昆明時(shí)期喜讀契訶夫、阿索林、屠格涅夫、伍爾夫、普魯斯特和紀(jì)德；重“味道”、輕情節(jié)，重自然、輕匠氣——這些西方文學(xué)對(duì)他的創(chuàng)作(散文和小說(shuō))一定產(chǎn)生過(guò)影響；體現(xiàn)在小說(shuō)，就是王教授所說(shuō)的“明顯地偏離和反叛著傳統(tǒng)”一類。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 王教授舉出，這一類的作品有：《釣》《翠子》《悒郁》《寒夜》《春天》《復(fù)仇——給一個(gè)孩子講的故事》《獵獵——寄珠湖》《匹夫》《待車》《序雨》等。另一類，則是在更大程度上依據(jù)日常生活的邏輯敘事，在敘述方式上，“與傳統(tǒng)小說(shuō)沒有那種涇渭分明的差別”，如《燈下》《河上》《廟與僧》《最響的炮仗》《雞鴨名家》《戴車匠》《異秉》《鎖匠之死》《卦攤——闕下雜記之一》等。如果之前，我沒讀出汪曾祺早期小說(shuō)的這兩種分類，那么通過(guò)王教授的介紹，我應(yīng)該贊成他的說(shuō)法。我只是想，為什么在汪曾祺的早期(后期仍然有否此類現(xiàn)象？)小說(shuō)創(chuàng)作中(散文創(chuàng)作中存在這兩類特色嗎？?jī)A向西方現(xiàn)代文學(xué)色彩的此期散文創(chuàng)作我讀過(guò)，可是“傳統(tǒng)”一類呢？)會(huì)存在這兩種風(fēng)格特色？他是如何把它們調(diào)遣在自己同一時(shí)期的創(chuàng)作中，怎樣運(yùn)用著不同的筆調(diào)來(lái)表現(xiàn)生活、映射人生、抒發(fā)感懷的？</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">該段最后兩個(gè)句子是延續(xù)與引申，有利于正我視聽：“汪曾祺1949年以后的小說(shuō)，尤其是1979年復(fù)出后的小說(shuō)，某種意義上是早期《燈下》《河上》《廟與僧》《最響的炮仗》《雞鴨名家》等這類作品的延續(xù)?！薄@是“傳統(tǒng)”一類，說(shuō)到底，似乎在西方意識(shí)與明清小品對(duì)汪曾祺的“爭(zhēng)奪戰(zhàn)”中最后獲勝的是“傳統(tǒng)”。忽然，又想起一個(gè)可以作為課題的素材，當(dāng)下名家如莫言、余華、孫甘露等(的小說(shuō)創(chuàng)作)最后又會(huì)不會(huì)如汪曾祺那樣回歸“傳統(tǒng)”呢？目前看不出這個(gè)跡象——當(dāng)下時(shí)代與汪老浮出的1980年代畢竟不是一時(shí)代了。到底故國(guó)故人的閱讀習(xí)慣、審美風(fēng)格傾向于什么呢？</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">王教授進(jìn)一步指出，“而前一類，《復(fù)仇——給一個(gè)孩子講的故事》《匹夫》《序雨》等作品代表的風(fēng)格，則成為四十年代的絕響?！币馑际?940年代之后，汪曾祺再也沒有創(chuàng)作過(guò)“現(xiàn)代”風(fēng)格的小說(shuō)了，他完全回復(fù)到了對(duì)明清遺風(fēng)的延續(xù)；說(shuō)到底，謂汪曾祺為“最后一個(gè)士大夫”確實(shí)是不錯(cuò)的。但是這個(gè)“士大夫”切實(shí)與所有士大夫不同，他是曾經(jīng)吮吸過(guò)西方現(xiàn)代文學(xué)狼乳的士大夫；這與一般傳統(tǒng)士大夫不一樣，是具有了世界眼光之后回返“傳統(tǒng)”的士大夫。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">附</p><p class="ql-block">《汪曾祺早期小說(shuō)片論》(王彬彬)(節(jié)選)</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">汪曾祺1939年輾轉(zhuǎn)到達(dá)昆明，進(jìn)入西南聯(lián)大，1940年便開始了小說(shuō)創(chuàng)作。人民文學(xué)出版社2019年出版的《汪曾祺全集》，小說(shuō)共三卷，第一卷收入的是汪曾祺1940年代創(chuàng)作的小說(shuō)。把汪曾祺1940年代創(chuàng)作的小說(shuō)稱作早期小說(shuō)，應(yīng)該很合適。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《汪曾祺全集》小說(shuō)卷第一卷，收入作者1940年至1948年間創(chuàng)作的小說(shuō)共44篇。這44篇小說(shuō)，若從藝術(shù)風(fēng)格上說(shuō)，大體可分為兩類。一類在敘述方式上更多更明顯地偏離和反叛著傳統(tǒng)小說(shuō)，更多更明顯地借鑒了西方現(xiàn)代小說(shuō)的敘述技巧?！夺灐贰洞渥印贰躲ㄓ簟贰逗埂贰洞禾臁贰稄?fù)仇——給一個(gè)孩子講的故事》《獵獵——寄珠湖》《匹夫》《待車》《序雨》等便屬于這一類作品。另一類，則在更大程度上依據(jù)日常生活的邏輯敘述故事，在敘述方式上，與傳統(tǒng)小說(shuō)沒有那種涇渭分明的差別?！稛粝隆贰逗由稀贰稄R與僧》《最響的炮仗》《雞鴨名家》《戴車匠》《異秉》《鎖匠之死》《卦攤——闕下雜記之一》等便屬于這一類。汪曾祺1949年以后的小說(shuō)，尤其是1979年復(fù)出后的小說(shuō)，某種意義上是早期《燈下》《河上》《廟與僧》《最響的炮仗》《雞鴨名家》等這類作品的延續(xù)。而前一類，《復(fù)仇——給一個(gè)孩子講的故事》《匹夫》《序雨》等作品代表的風(fēng)格，則成為四十年代的絕響。</p><p class="ql-block">……</p><p class="ql-block">(來(lái)自王彬彬《十論汪曾祺》)</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">(注：圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò))</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p>