春天與沉默的力——評(píng)木羽《在春天》

木羽的《在春天》是一首短詩(shī)，它不渲染情緒，不鋪陳意象，只用最簡(jiǎn)單的詞句，構(gòu)成一個(gè)尖銳的對(duì)比。詩(shī)分兩節(jié)。第一節(jié)開篇就是陡然

2026-03-29

春海

春天一來(lái)，海就收起了所有的脾氣。沒(méi)有風(fēng)的日子，它只是躺著，從腳下一直鋪到天邊，顏色是淡淡的青灰，像一塊用舊了的軟綢。太陽(yáng)

2026-03-29

水的女兒：死亡作為最后的抗?fàn)?/a>

她，田曉霞，走向那場(chǎng)洪水時(shí)，姿態(tài)近乎優(yōu)雅。路遙在《平凡的世界》中如此描述田曉霞的死亡：陜南暴雨，她為救落水兒童，被一個(gè)巨

2026-03-28

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其它

白菊花

林瑞靜把一把白菊花放在青石碑前時(shí)，山風(fēng)正從南坡卷過(guò)來(lái)。一九七九年的春天來(lái)得早，木棉花開得像血。她記得張武哥離家那天的清晨

2026-03-23

南柯一夢(mèng)

嘉陵江的水汽漫過(guò)鵝嶺公園的黃桷樹梢時(shí)，張斌杰正對(duì)著手機(jī)屏幕出神。微信對(duì)話框里，一個(gè)叫“山城梔子”的女人發(fā)來(lái)一張照片——那

2026-03-21

異鄉(xiāng)墳頭上的青草——黑小白《空山》的生命漂泊與記憶

黑小白的《空山》是一首以“異鄉(xiāng)”為底色、以“死亡”為落點(diǎn)、以“記憶”為經(jīng)緯的現(xiàn)代詩(shī)歌。它以極簡(jiǎn)的語(yǔ)言、克制的抒情，勾勒出

2026-03-14

塵歸塵，光歸光：論泥文長(zhǎng)篇小說(shuō)《塵光》的底層敘事與詩(shī)性救贖

故事梗概：從“逃犯”到“歸人”，15歲的傅路娃因失手打傷發(fā)小吳春，在恐懼中逃離了重慶開州的抱村。他一路扒火車、睡橋洞，最終

2026-03-02

霧靄深處的槳影：評(píng)俞平伯《槳聲燈影里的秦淮河》

秦淮的夜是有重量的。這重量不獨(dú)來(lái)自那沉甸甸的、像墨一般化不開的濃黑，更來(lái)自那壓在水波上、也壓在人心頭的千百年脂粉與血淚。

2026-03-01

夜行者的渡口：評(píng)朱自清《槳聲燈影里的秦淮河》

倘若還有的話，在重慶的渝中半島的吊腳樓上，望著兩江交匯處渾濁的漩渦，大約會(huì)想起另一條河——那夜的秦淮河。他大概會(huì)說(shuō)：有些

2026-03-01

金鈴子詩(shī)歌《我的春天在高山》評(píng)論

早上，我第一次讀到金鈴子的詩(shī)歌《我的春天在高山》，被中毒了。被她的靜默的碑文與春天的野望感染。一首優(yōu)秀的詩(shī)作，往往能以其

2026-02-26