講解格律詩(shī)中的點(diǎn)眼（二）（132）

古人于煉字之法另有點(diǎn)眼一說(shuō)，大概取畫(huà)龍點(diǎn)睛之意，用之得當(dāng)可使全句生色。“詩(shī)眼”原為江西派詩(shī)人的共同主張。如杜甫詩(shī)：吳楚東

2026-03-31

現(xiàn)代人的好絕詩(shī)一百首（第三集）

休嗟不在上林枝，角落逢春自有時(shí)?？v是身微如米粒，也將生命釀成詩(shī)。202、登二郎廟，王新華，錯(cuò)落高低崇入云，二郎獨(dú)自坐黃昏。而

2026-03-02

講解格律詩(shī)中的點(diǎn)眼（一）（131）

詩(shī)眼就是指一首詩(shī)中最具神韻、最能體現(xiàn)主旨的句子，或者是一個(gè)句子中最傳神、最具點(diǎn)睛效果的字詞。一首詩(shī)中最具神韻的句子，也是

2026-03-27

闡釋格律詩(shī)中“化無(wú)為有”的藝術(shù)（130）

在中國(guó)古典詩(shī)歌，尤其是講究聲韻、對(duì)仗、意境的格律詩(shī)中，詩(shī)人常常不滿足于對(duì)客觀世界的簡(jiǎn)單描摹，而是致力于將抽象、虛無(wú)、無(wú)形

2026-03-23

現(xiàn)代人的好絕詩(shī)一百首（第二集）

墓田十畝沃疇間，獨(dú)占春風(fēng)草木閑。薄葬青山應(yīng)不朽，何須圈地作陵園。102、游西安太液池，水粉胭脂倒?jié)M頭，與君攜手醉紅樓。為何太

2026-02-28

格律詩(shī)中的隔景、隔情、語(yǔ)言不清、生造詞語(yǔ)（129）

所謂“隔景”，就是指在一首詩(shī)（或一副對(duì)聯(lián)）中，作者所描寫(xiě)的景物不在同一個(gè)時(shí)間、空間或邏輯場(chǎng)景中，缺乏內(nèi)在的有機(jī)聯(lián)系，導(dǎo)致

2026-03-17

講解格律詩(shī)中的意象、意境、意脈（128）

意象，是指客觀的“物象”與主觀的“情意”在瞬間的融合。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是被作者賦予了主觀情感的客觀事物。比如“月亮”本是無(wú)情

2026-03-13

講解格律詩(shī)中的物象、具象、意象（127）

物象就是指物體的具體形象。一般來(lái)說(shuō)，詩(shī)詞作品中的物象，就是指的實(shí)物的名稱，如樹(shù)木中的柳、梧桐；草本植物中的荷、蘭花、蘆葦

2026-03-11

立意新奇在現(xiàn)代格律詩(shī)中的體現(xiàn)（126）

曾經(jīng)那些五彩繽紛的夢(mèng)想，如今都變成了鬢角的白發(fā)。心情像秋天的落葉一樣飄零，帶著無(wú)盡的感慨，淹沒(méi)了流逝的歲月。立意內(nèi)涵：這

2026-03-04

現(xiàn)代人的好絕詩(shī)一百首（第一集）

得道琴師豈一般，枝頭愜意弄絲弦。從來(lái)只奏清平調(diào)，風(fēng)雨來(lái)時(shí)不敢彈。2、癸未仲春自京回鄉(xiāng)，李夢(mèng)唐，十年孤旅偶還家，童子窺簾母遞

2026-02-24